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  3.            <title>Foros de Historia del Arte - Arqueologia, Historia Antigua y Medieval - Terrae Antiqvae</title>
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  5.            <updated>2024-05-14T19:28:43Z</updated>
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  7.                            <entry>
  8.                    <title>La madre de Leonardo da Vinci podría haber sido una esclava circasiana</title>
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  10.                                        <id>tag:terraeantiqvae.com,2023-04-05:2043782:Topic:517319</id>
  11.                                        <updated>2023-04-05T16:39:50.386Z</updated>
  12.                    
  13.                                            <author>
  14.                            <name>Guillermo Caso de los Cobos</name>
  15.                            <uri>https://terraeantiqvae.com/profile/GuillermoCasodelosCobos</uri>
  16.                        </author>
  17.                    
  18.                    <summary type="html">
  19.                        &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  20. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/11021426253?profile=original&quot; rel=&quot;noopener&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;&lt;font&gt;&lt;img class=&quot;align-center&quot; src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/11021426253?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;650&quot;&gt;&lt;/img&gt;&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  21. &lt;p&gt;&lt;em&gt;Retrato de Leonardo da Vinci. North Wind Picture Archives/Alamy Stock Photo&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  22. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  23. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Un&lt;span&gt; documento &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;a href=&quot;https://www.theartnewspaper.com/2023/03/16/leonardo-da-vinci-mother-enslaved-carlo-vecce&quot;&gt;&lt;font&gt;recién descubierto&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;, redactado por el padre de Leonardo da Vinci,…&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;                    </summary>
  24.  
  25.                                            <content type="html">
  26.                            &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  27. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/11021426253?profile=original&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;font&gt;&lt;img src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/11021426253?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;650&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  28. &lt;p&gt;&lt;em&gt;Retrato de Leonardo da Vinci. North Wind Picture Archives/Alamy Stock Photo&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  29. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  30. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Un&lt;span&gt; documento &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;a href=&quot;https://www.theartnewspaper.com/2023/03/16/leonardo-da-vinci-mother-enslaved-carlo-vecce&quot;&gt;&lt;font&gt;recién descubierto&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;, redactado por el padre de Leonardo da Vinci, Piero, en noviembre de 1452, muestra que emancipó a una esclava llamada Caterina. &lt;/font&gt;&lt;font&gt;El erudito que encontró el documento (&lt;/font&gt;&lt;a href=&quot;https://www.iasdurham.org/people/former-fellows/evidence-fellows/professor-carlo-vecce/&quot;&gt;&lt;font&gt;&lt;strong&gt;Carlo Vecce&lt;/strong&gt;&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;, profesor de literatura italiana) ha sugerido que ella era la madre de Leonardo.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  31. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  32. &lt;p&gt;&lt;font&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/11021429096?profile=original&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/11021429096?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;110&quot; class=&quot;align-right&quot;/&gt;&lt;/a&gt;La noticia se anunció para que coincidiera con la publicación de la novela de Vecce&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;strong&gt;&lt;em&gt;&lt;font&gt;Il Sorriso di Caterina&lt;/font&gt;&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;&lt;font&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;(La sonrisa de Caterina), un relato ficticio de la vida de la madre de da Vinci.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;La novela de Vecce entrelaza los pocos hechos&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;a href=&quot;https://www.theguardian.com/artanddesign/2017/may/20/leonardo-da-vinci-orphan-mother-caterina&quot;&gt;&lt;font&gt;en los que los eruditos están de acuerdo&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;: que da Vinci era el hijo ilegítimo de su padre y una mujer de menor estatus y que su madre se llamaba &lt;strong&gt;Caterina&lt;/strong&gt;.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  33. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  34. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Los académicos están de acuerdo con estos hechos debido a otro descubrimiento de archivo realizado por el destacado estudioso de Leonardo da Vinci,&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;a href=&quot;https://www.hoa.ox.ac.uk/professor-martin-kemp&quot;&gt;&lt;font&gt;&lt;strong&gt;Martin Kemp&lt;/strong&gt;,&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;en 2016.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  35. &lt;div class=&quot;slot clear&quot;&gt;&lt;div class=&quot;promo&quot;&gt;&lt;div class=&quot;lazyload-wrapper&quot;&gt;&lt;div class=&quot;MuiBoxroot-0-1-244 MuiBoxroot-0-1-245 makeStylesbox-0-1-243&quot;&gt;&lt;h5 class=&quot;MuiTypographyroot-0-1-260 makeStylestitle-0-1-246 MuiTypographyh5-0-1-269 makeStylesh5-0-1-251 MuiTypographycolorInherit-0-1-282&quot;&gt;&lt;/h5&gt;
  36. &lt;p&gt;Kemp identificó una &lt;a href=&quot;https://arthive.com/es/news/2668~Tax_archives_unveiled_the_mystery_of_Leonardo_da_Vincis_mother&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;declaración de impuestos de 1457&lt;/a&gt; presentada por el abuelo de Leonardo, Antonio da Vinci, que enumeró a los miembros de su familia, incluido el hijo ilegítimo de Piero da Vinci, Leonardo, &lt;strong&gt;&lt;em&gt;&quot;nacido de él y Caterina&quot;&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;. Ese documento llevó a Kemp a identificar a la madre de da Vinci como una huérfana de 15 años, Caterina di Meo Lippi.&lt;/p&gt;
  37. &lt;/div&gt;
  38. &lt;/div&gt;
  39. &lt;/div&gt;
  40. &lt;/div&gt;
  41. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  42. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Estos dos hallazgos de archivo, la emancipación de Caterina de Piero da Vinci y la declaración de impuestos de Antonio da Vinci, significan que &lt;strong&gt;Vecce y Kemp están de acuerdo en el origen social de la madre de da Vinci&lt;/strong&gt;.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Esta es una parte importante de la historia de su vida.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  43. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  44. &lt;div class=&quot;placeholder-container&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://images.theconversation.com/files/517875/original/file-20230328-518-h1o927.jpg?ixlib=rb-1.1.0&amp;amp;q=45&amp;amp;auto=format&amp;amp;w=237&amp;amp;fit=clip&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://images.theconversation.com/files/517875/original/file-20230328-518-h1o927.jpg?ixlib=rb-1.1.0&amp;amp;q=45&amp;amp;auto=format&amp;amp;w=237&amp;amp;fit=clip&amp;amp;profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;400&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  45. &lt;p&gt;&lt;span class=&quot;caption&quot;&gt;&lt;font&gt;Madonna del Clavel de Leonardo da Vinci (c. 1472-1478).&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;/span&gt;&lt;span class=&quot;attribution&quot;&gt;&lt;a class=&quot;source&quot; href=&quot;https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Leonardo_da_Vinci_Madonna_of_the_Carnation.jpg&quot;&gt;&lt;font&gt;Alte Pinacoteca&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  46. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  47. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Si da Vinci hubiera sido un hijo legítimo, su carrera profesional habría seguido la de su padre, que era notario (un profesional del derecho que autentifica y testifica documentos legales).&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  48. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  49. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Da Vinci fue reconocido como hijo de su padre y vivió con su abuelo, pero, como hijo ilegítimo, su carrera profesional y su formación tuvieron que estar en otra parte.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;En lugar de seguir una carrera legal, da Vinci fue aprendiz de&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;https://www.nationalgallery.org.uk/artists/andrea-del-verrocchio&quot;&gt;&lt;font&gt;Andrea del Verrochio&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt;&lt;font&gt;, un orfebre y pintor.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;El resto, como ellos dicen, es historia.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  50. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  51. &lt;h2&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 12pt;&quot;&gt;&lt;font&gt;La esclavitud en la Europa del Renacimiento&lt;/font&gt;&lt;/span&gt;&lt;/h2&gt;
  52. &lt;p&gt;&lt;font&gt;La esclavitud era una parte intrínseca de&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;a href=&quot;https://www.historyextra.com/period/medieval/renaissance-medieval-slave-trade-human-stories-europe-africa/&quot;&gt;&lt;font&gt;la estructura social de la Europa del Renacimiento&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt; y está bien documentada en los registros legales.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;a href=&quot;https://www.oxfordbibliographies.com/display/document/obo-9780195396584/obo-9780195396584-0276.xml&quot;&gt;&lt;font&gt;Muchos especialistas actuales&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;se han centrado en obtener una mejor comprensión de lo que significaba ser &quot;esclavizado&quot; y quiénes pudieron haber sido estos esclavos.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  53. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  54. &lt;p&gt;&lt;font&gt;El documento recién descubierto demuestra&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;a href=&quot;https://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/01440390802267774?journalCode=fsla20&quot;&gt;&lt;font&gt;lo común que era la esclavitud&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;en la Europa del Renacimiento y hasta dónde llegó en la escala social.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Piero da Vinci, que estaba razonablemente bien acomodado, pero de ninguna manera en la cima del orden social, era dueño de una mujer esclavizada (Caterina) y podía permitirse el lujo de emanciparla.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  55. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  56. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  57. &lt;div class=&quot;placeholder-container&quot;&gt;&lt;img alt=&quot;Una casa de piedra con patio fotografiada en un d&amp;#xED;a soleado.&quot; class=&quot; lazyloaded&quot; src=&quot;https://images.theconversation.com/files/517877/original/file-20230328-490-6jz8bn.jpg?ixlib=rb-1.1.0&amp;amp;q=45&amp;amp;auto=format&amp;amp;w=754&amp;amp;fit=clip&quot;/&gt;&lt;/div&gt;
  58. &lt;p&gt;&lt;em&gt;&lt;span class=&quot;caption&quot;&gt;&lt;font&gt;El posible lugar de nacimiento y hogar de la infancia de Leonardo en Anchiano, Vinci, Italia. &lt;/font&gt;&lt;/span&gt;&lt;span class=&quot;attribution&quot;&gt;&lt;a class=&quot;source&quot; href=&quot;https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Geburtshaus_von_Leonardo_da_Vinci_in_Vinci_(Toskana).jpg&quot;&gt;&lt;font&gt;Roland Arhelger&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt; , &lt;/font&gt;&lt;a class=&quot;license&quot; href=&quot;http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/&quot;&gt;&lt;font&gt;CC BY.&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;/em&gt;&lt;br/&gt;&lt;/p&gt;
  59. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  60. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Piero da Vinci siguió las convenciones sociales de su época al agregar una esclava&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt; &lt;a href=&quot;https://www.britannica.com/topic/Circassian&quot;&gt;&lt;font&gt;circasiana&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;a su hogar.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Los esclavos circasianos procedían del noroeste del Cáucaso y las mujeres eran&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;a href=&quot;https://publicdomainreview.org/essay/circassian-beauties&quot;&gt;&lt;font&gt;célebres por su belleza&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  61. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  62. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Muchos circasianos eran musulmanes y el nombre de &quot;Caterina&quot; se asignaba comúnmente  tras la conversión al cristianismo.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Caterina se refiere a&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;a href=&quot;https://www.britannica.com/biography/Saint-Catherine-of-Alexandria&quot;&gt;&lt;font&gt;Santa Catalina de Alejandría&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;, una conversa romana que se convirtió en mártir, por lo que el nombre hace referencia a este acto de conversión y es un ejemplo de servicio devoto para la emulación de los recién convertidos.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  63. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  64. &lt;p&gt;&lt;font&gt;La emancipación de los esclavos era una expectativa social de la caridad cristiana y, a menudo, ocurría cuando el propietario redactaba su testamento o cuando un esclavo había &quot;probado&quot; su servicio.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Esto podría estar relacionado con la duración del servicio o, probablemente en el caso de Caterina, con el nacimiento de un hijo.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Estas personas a menudo desaparecían de los registros después de su emancipación.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  65. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  66. &lt;p&gt;&lt;font&gt;En el caso de Caterina,&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;a href=&quot;https://www.ox.ac.uk/news/2017-05-26-identity-leonardo-da-vinci%E2%80%99s-mother-revealed-new-book&quot;&gt;&lt;font&gt;Kemp sugiere&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;que se le proporcionó una pequeña dote para que pudiera realizar un matrimonio modesto.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Ciertamente, es posible que la emancipación de Caterina siguiera al nacimiento de su hijo, Leonardo, pero los archivos no nos dan más respuestas.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Es probable que no haya forma de saber cuál fue el destino de Caterina y el relato ficticio de Vecce sea una reconstrucción tan buena como cualquier otra.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  67. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  68. &lt;div class=&quot;placeholder-container&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://images.theconversation.com/files/517878/original/file-20230328-27-ixnl0v.jpg?ixlib=rb-1.1.0&amp;amp;q=45&amp;amp;auto=format&amp;amp;w=237&amp;amp;fit=clip&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://images.theconversation.com/files/517878/original/file-20230328-27-ixnl0v.jpg?ixlib=rb-1.1.0&amp;amp;q=45&amp;amp;auto=format&amp;amp;w=237&amp;amp;fit=clip&amp;amp;profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;400&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  69. &lt;p&gt;&lt;em&gt;&lt;span class=&quot;caption&quot;&gt;&lt;font&gt;Santa Catalina de Alejandría pintada por Caravaggio (1598). &lt;/font&gt;&lt;/span&gt;&lt;span class=&quot;attribution&quot;&gt;&lt;a class=&quot;source&quot; href=&quot;https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Caravaggio_-_Saint_Catherine_of_Alexandria_(post-restoration_image).jpg&quot;&gt;&lt;font&gt;Museo Nacional Thyssen-Bornemisza&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt; , &lt;/font&gt;&lt;a class=&quot;license&quot; href=&quot;http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/&quot;&gt;&lt;font&gt;CC BY.&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  70. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  71. &lt;p&gt;&lt;font&gt;El documento de Vecce también plantea interrogantes sobre el significado de la palabra “esclavitud” en el contexto de la Europa del Renacimiento.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;La esclavitud, en el sentido más genérico de la palabra, significa la propiedad de una persona por otra, incluida la propiedad sobre su cuerpo y trabajo.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  72. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  73. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Una persona esclavizada como Caterina se consideraba muy valiosa en la Europa del Renacimiento.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Agregar un esclavo al personal doméstico actuó como un marcador de estatus para Piero da Vinci.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Su propiedad de una esclava circasiana demostraba que lo había logrado económica y profesionalmente.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  74. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  75. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Además, la posterior emancipación realizada por Piero de su esclava le permitió demostrar su supuesta compasión cristiana al liberarla, y nuevamente demostrar su riqueza económica al poder desprenderse del trabajo gratuito de ella.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  76. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  77. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Un esclavo de esta época era el &quot;más libre&quot; de los sirvientes de una casa del Renacimiento, pero, en última instancia, cada uno de los sirvientes de Piero da Vinci estaba en condiciones de servidumbre y no era libre de una forma u otra.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  78. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  79. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Las personas esclavizadas en la Europa del Renacimiento no se consideraban un grupo distinto, sino que pertenecían al contexto social más amplio de&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;a href=&quot;https://link.springer.com/referenceworkentry/10.1007/978-3-319-02848-4_209-1&quot;&gt;&lt;font&gt;servidumbre y&lt;/font&gt;&lt;/a&gt; &lt;a href=&quot;https://link.springer.com/referenceworkentry/10.1007/978-3-319-02848-4_209-1&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;font&gt;esclavitud&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;font&gt;.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Lo que los diferenciaba era su valor de mercado fijo, y que, por ley, podían venderse y (re)venderse a menos que estuvieran emancipados, lo que los llevó a ser vistos como posesiones de lujo.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  80. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  81. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Entonces, ¿cambia el documento de Vecce nuestra comprensión de la vida y obra de da Vinci?&lt;span&gt; &lt;/span&gt;En lo más mínimo.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Sin embargo, lo que sí hace es arrojar luz sobre hasta qué punto llegó la esclavitud a los hogares de la Europa del Renacimiento.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  82. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  83. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Fuente: &lt;a href=&quot;https://theconversation.com/leonardo-da-vincis-mother-might-have-been-a-slave-heres-what-the-discovery-reveals-about-renaissance-europe-202576&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;theconversation.com&lt;/a&gt; | 28 de marzo de 2023&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;                        </content>
  84.                    
  85.                    <link rel="enclosure" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Leonardo_da_Vinci_Madonna_of_the_Carnation.jpg" type="image/jpeg"/><link rel="enclosure" href="https://www.oxfordbibliographies.com/display/document/obo-9780195396584/obo-9780195396584-0276.xml" type="text/xml"/><link rel="enclosure" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Geburtshaus_von_Leonardo_da_Vinci_in_Vinci_(Toskana).jpg" type="image/jpeg"/><link rel="enclosure" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Caravaggio_-_Saint_Catherine_of_Alexandria_(post-restoration_image).jpg" type="image/jpeg"/>                </entry>
  86.                            <entry>
  87.                    <title>Leonardo da Vinci definitivamente no esculpió el busto de Flora</title>
  88.                    <link rel="alternate" href="http://terraeantiqvae.com/xn/detail/2043782:Topic:496591"/>
  89.                                        <id>tag:terraeantiqvae.com,2021-04-19:2043782:Topic:496591</id>
  90.                                        <updated>2021-04-19T16:59:35.801Z</updated>
  91.                    
  92.                                            <author>
  93.                            <name>Guillermo Caso de los Cobos</name>
  94.                            <uri>https://terraeantiqvae.com/profile/GuillermoCasodelosCobos</uri>
  95.                        </author>
  96.                    
  97.                    <summary type="html">
  98.                        &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/8811074657?profile=original&quot; rel=&quot;noopener&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;&lt;font&gt;&lt;img class=&quot;align-center&quot; src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/8811074657?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;400&quot;&gt;&lt;/img&gt;&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  99. &lt;p&gt;&lt;em&gt;El busto de cera Flora. Crédito: SMB-SPK&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  100. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  101. &lt;p&gt;&lt;font&gt;&lt;strong&gt;&lt;em&gt;&quot;Es una maquinación, es un engaño&quot;&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;, dijo el director general de los Museos Reales de Berlín en su defensa cuando fue criticado por comprar una falsificación. …&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;                    </summary>
  102.  
  103.                                            <content type="html">
  104.                            &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/8811074657?profile=original&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;font&gt;&lt;img src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/8811074657?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;400&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/font&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  105. &lt;p&gt;&lt;em&gt;El busto de cera Flora. Crédito: SMB-SPK&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  106. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  107. &lt;p&gt;&lt;font&gt;&lt;strong&gt;&lt;em&gt;&quot;Es una maquinación, es un engaño&quot;&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;, dijo el director general de los Museos Reales de Berlín en su defensa cuando fue criticado por comprar una falsificación. &lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;https://es.wikipedia.org/wiki/Wilhelm_von_Bode&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;Wilhelm Bode&lt;/a&gt; &lt;/strong&gt;no se movió ni un centímetro: la escultura que adquirió en 1909 era una producción aún desconocida del gran maestro del Renacimiento &lt;strong&gt;Leonardo da Vinci&lt;/strong&gt;.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  108. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  109. &lt;p class=&quot;mol-para-with-font&quot;&gt;&lt;font&gt;Sin embargo, al año siguiente se alegó que Flora era realmente obra del artista británico &lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;https://en.wikipedia.org/wiki/Richard_Cockle_Lucas&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;Richard Cockle Lucas&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt;, de quien se dice que esculpió el busto basándose en una pintura.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  110. &lt;p class=&quot;mol-para-with-font&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  111. &lt;p class=&quot;mol-para-with-font&quot;&gt;&lt;font&gt;El hijo de Lucas, &lt;strong&gt;Albert,&lt;/strong&gt; describió cómo él y su padre hicieron el busto y rellenaron su interior hueco con objetos, incluida una carta fechada en la década de 1840. &lt;/font&gt;&lt;font&gt;Cuando se quitó la base de la escultura, el personal del museo descubrió que los escombros del interior de Flora coincidían exactamente con las descripciones de Albert Lucas. &lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  112. &lt;p class=&quot;mol-para-with-font&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  113. &lt;p class=&quot;mol-para-with-font&quot;&gt;&lt;font&gt;Sin embargo, von Bode se mantuvo fiel a sus afirmaciones, por las que el crítico de arte londinense &lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;https://en.wikipedia.org/wiki/Paul_George_Konody&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;Paul George Konody&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt; lo criticaba con frecuencia en las mismas páginas del &lt;em&gt;Daily Mail&lt;/em&gt;.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  114. &lt;p class=&quot;mol-para-with-font&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  115. &lt;div class=&quot;ads d-print-none text-center mb-4 w-100&quot;&gt;&lt;/div&gt;
  116. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Después de 100 años y numerosas controversias, un grupo de científicos dirigido por un investigador del CNRS acaba de demostrar que estaba equivocado de una vez por todas.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;El busto de cera Flora, conservado en el Museo Bode de Berlín, fue sometido recientemente a una&lt;span&gt; datación &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;font&gt;por radiocarbono (C&lt;/font&gt;&lt;sup&gt;&lt;font&gt;14&lt;/font&gt;&lt;/sup&gt;&lt;font&gt;), que proporcionó una fecha precisa y un resultado incontrovertible: &lt;strong&gt;fue realizado en el siglo XIX&lt;/strong&gt;&lt;/font&gt;&lt;font&gt;, casi 300 años después de la muerte de Da Vinci.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  117. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  118. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Como la escultura &lt;/font&gt;&lt;font&gt;estaba hecha principalmente de espermaceti, una especie de cera extraída de las ballenas, así como con algo de cera de abejas, los investigadores tuvieron que desarrollar un nuevo método de calibración para fechar con precisión la obra de arte.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  119. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  120. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Sus resultados, que se publicaron el 15 de abril de 2021 en &lt;em&gt;&lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;https://www.nature.com/articles/s41598-021-85505-x&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;Scientific Reports&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;&lt;/font&gt;&lt;font&gt;, muestran cómo&lt;span&gt; &lt;/span&gt;se puede aplicar la datación por&lt;span&gt; C&lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;sup&gt;&lt;font&gt;14&lt;/font&gt;&lt;/sup&gt;&lt;font&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;a materiales inusuales.&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
  121. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  122. &lt;p&gt;&lt;font&gt;Fuentes: &lt;a href=&quot;https://phys.org/news/2021-04-leonardo-da-vinci-sculpt-flora.html&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;phys.org&lt;/a&gt; | &lt;a href=&quot;https://www.dailymail.co.uk/sciencetech/article-9486329/Sculpture-Flora-bust-argued-da-Vinci-wasnt-created-300-years-death.html&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;dailymail.co.uk&lt;/a&gt; |  16 de abril&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;                        </content>
  123.                    
  124.                                    </entry>
  125.                            <entry>
  126.                    <title>Leonardo da Vinci: qué es la &quot;mano de garra&quot; por la que el artista dejó la Mona Lisa inconclusa</title>
  127.                    <link rel="alternate" href="http://terraeantiqvae.com/xn/detail/2043782:Topic:457387"/>
  128.                                        <id>tag:terraeantiqvae.com,2019-05-09:2043782:Topic:457387</id>
  129.                                        <updated>2019-05-09T18:10:24.273Z</updated>
  130.                    
  131.                                            <author>
  132.                            <name>Guillermo Caso de los Cobos</name>
  133.                            <uri>https://terraeantiqvae.com/profile/GuillermoCasodelosCobos</uri>
  134.                        </author>
  135.                    
  136.                    <summary type="html">
  137.                        &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/2382733068?profile=original&quot; rel=&quot;noopener&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;&lt;img class=&quot;align-center&quot; src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/2382733068?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;600&quot;&gt;&lt;/img&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  138. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  139. &lt;p class=&quot;story-body__introduction&quot;&gt;El porqué &lt;strong&gt;Leonardo da Vinci&lt;/strong&gt; dejó inconclusas varias obras, entre ellas la &lt;em&gt;Mona Lisa&lt;/em&gt;, ha sido un misterio durante siglos para el que investigadores en Italia tiene una respuesta.&lt;/p&gt;
  140. &lt;p class=&quot;story-body__introduction&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  141. &lt;p&gt;Médicos de ese país sugieren que &lt;strong&gt;el artista podría…&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;                    </summary>
  142.  
  143.                                            <content type="html">
  144.                            &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/2382733068?profile=original&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/2382733068?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;600&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  145. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  146. &lt;p class=&quot;story-body__introduction&quot;&gt;El porqué &lt;strong&gt;Leonardo da Vinci&lt;/strong&gt; dejó inconclusas varias obras, entre ellas la &lt;em&gt;Mona Lisa&lt;/em&gt;, ha sido un misterio durante siglos para el que investigadores en Italia tiene una respuesta.&lt;/p&gt;
  147. &lt;p class=&quot;story-body__introduction&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  148. &lt;p&gt;Médicos de ese país sugieren que &lt;strong&gt;el artista podría haber sufrido un daño en los nervios del brazo producto de una caída&lt;/strong&gt;, lo que le impidió seguir sus trabajos de pintura en sus últimos años. Consideran que es factible diagnosticar&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;parálisis ulnar, o &quot;mano&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;de&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;garra&quot;&lt;/strong&gt;, al analizar la representación de su mano derecha en dos obras de arte que muestran a Da Vinci.&lt;/p&gt;
  149. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  150. &lt;p&gt;Se había sugerido que el deterioro de la mano derecha del maestro italiano fue causado por un derrame cerebral. Pero en un artículo del Journal of the Royal Society of Medicine (Sociedad Real de Medicina de Londres), los médicos sugieren que fue un daño nervioso lo que le causó que ya no pudiera sostener un caballete y un pincel.&lt;/p&gt;
  151. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  152. &lt;p&gt;&lt;span&gt;Da Vinci, que vivió de 1452 a 1519, fue un artista e inventor cuyos talentos incluyeron la arquitectura, la anatomía, la ingeniería y la escultura, así como la pintura. &lt;/span&gt;Pero los historiadores del arte han debatido con qué mano solía dibujar y pintar.&lt;/p&gt;
  153. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  154. &lt;p&gt;El análisis de sus dibujos muestra un sombreado inclinado desde la parte superior izquierda a la inferior derecha, lo que sugiere que era zurdo. Sin embargo, todos los documentos biográficos históricos parecen indicar que usó su mano derecha cuando estaba creando otros tipos de obras.&lt;/p&gt;
  155. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  156. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  157. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  158. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/2383274186?profile=original&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/2383274186?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;600&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  159. &lt;p&gt;&lt;em&gt;Este es el retrato de Leonardo que ha permitido a los investigadores concluir que no sufrió un derrame cerebral - Museo de Galerías de la Academia, Venecia.&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  160. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  161. &lt;h2 class=&quot;story-body__crosshead&quot;&gt;&quot;Una cierta parálisis&quot;&lt;/h2&gt;
  162. &lt;p&gt;Para esta investigación se analizaron dos obras de arte que muestran a Leonardo da Vinci en las últimas etapas de su vida. Uno es un retrato dibujado con tiza roja en el siglo XVI, atribuido a&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;Giovanni Ambrogio Figino&lt;/strong&gt;.&lt;/p&gt;
  163. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  164. &lt;p&gt;Inusualmente, muestra su brazo derecho en gran parte oculto en pliegues de ropa. Su mano es visible, pero en una &lt;em&gt;&quot;posición rígida y contraída&quot;&lt;/em&gt;.&lt;/p&gt;
  165. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  166. &lt;p&gt;&lt;em&gt;&lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/2383346884?profile=original&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/2383346884?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;200&quot; class=&quot;align-left&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&quot;En lugar de representar la típica mano cerrada observada en la espasticidad muscular posterior a un accidente cerebrovascular, la imagen sugiere un diagnóstico alternativo tal como parálisis ulnar, comúnmente conocida como &#039;mano de garra&#039;&quot;&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;, dijo el doctor &lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;https://doc.davidelazzeri.com/chirurgia-estetica/&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;Davide Lazzeri&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt;,(izquierda), especialista en cirugía plástica reconstructiva y estética de la Clínica Villa Salaria en Roma, quien dirigió el análisis.&lt;/p&gt;
  167. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  168. &lt;p&gt;El nervio cubital se extiende desde el hombro hasta el dedo meñique y&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;controla casi todos los músculos intrínsecos de la mano&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/strong&gt;que permiten movimientos motores finos. Una caída podría haber causado un traumatismo en la parte superior del brazo, lo que llevó a la parálisis o debilidad.&lt;/p&gt;
  169. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  170. &lt;p&gt;No hay informes de deterioro cognitivo u otro deterioro motor, lo que ofrece evidencia adicional de que un accidente cerebrovascular fue una causa poco probable del deterioro de Da Vinci, dijo Lazzeri. &lt;em&gt;&lt;strong&gt;&quot;Esto puede explicar por qué dejó numerosas pinturas incompletas, incluida la Mona Lisa, durante los últimos cinco años de su carrera como pintor, mientras seguía enseñando y dibujando&quot;&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;, añadió.&lt;/p&gt;
  171. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  172. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/2383386999?profile=original&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/2383386999?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;400&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  173. &lt;p&gt;&lt;em&gt;El grabado de Marcantonio Raimondi en 1505 puede mostrar a Leonardo da Vinci tocando un instrumento llamado lira da braccio. &lt;a href=&quot;https://news.artnet.com/art-world/new-leonardo-da-vinci-portrait-304153&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;Foto&lt;/a&gt;: cortesía del Museo de Arte de Cleveland.&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  174. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  175. &lt;p&gt;Se examinó otra imagen, un grabado de un hombre tocando un instrumento de cuerda renacentista llamado &lt;em&gt;lira da braccio&lt;/em&gt;. El hombre en el grabado fue identificado recientemente como Leonardo da Vinci.&lt;/p&gt;
  176. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  177. &lt;p&gt;Se obtuvo evidencia adicional de una entrada del diario de un asistente del Cardenal sobre una visita a la casa del artista en 1517. El asistente, &lt;strong&gt;Antonio de Beatis&lt;/strong&gt;, escribió: &lt;strong&gt;&lt;em&gt;&quot;Uno no puede esperar más de un buen trabajo de parte de él, ya que cierta parálisis le ha lisiado la mano derecha&quot;.&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  178. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  179. &lt;p&gt;&lt;em&gt;&lt;strong&gt;&quot;No obstante, aunque Messer Leonardo ya no puede pintar con la dulzura que le era propia,  todavía es capaz diseñar e instruir a otros&quot;&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;, añadió.&lt;/p&gt;
  180. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  181. &lt;p&gt;Fuente: &lt;a href=&quot;https://www.bbc.com/mundo/noticias-internacional-48158547&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;bbc.com&lt;/a&gt; | &lt;a href=&quot;https://www.abc.es/ciencia/abci-leonardo-no-termino-mona-lisa-201905060855_noticia.html&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;abc.es&lt;/a&gt; | 4 de mayo de 2019&lt;/p&gt;
  182. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  183. &lt;p&gt;---------------------------------------------------------------------------------------------------&lt;/p&gt;
  184. &lt;h1 class=&quot;story-body__h1&quot;&gt;La obra que demuestra que Leonardo Da Vinci era ambidiestro&lt;/h1&gt;
  185. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  186. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/2383446489?profile=original&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/2383446489?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;600&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  187. &lt;p&gt;&lt;em&gt;La obra &#039;Paesaggio&#039;, el primer trabajo fechado (5 de agosto de 1473) de Da Vinci, se encuentra en la Galería de los Uffizi de Florencia.&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  188. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  189. &lt;p class=&quot;story-body__introduction&quot;&gt;Leonardo Da Vinci escribía y pintaba con ambas manos. Es decir,&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;no era zurdo&lt;/strong&gt;, como se pensaba hasta ahora. Esta es la conclusión a la que llegó un equipo de expertos tras analizar uno de los primeros dibujos del artista toscano.&lt;/p&gt;
  190. &lt;p class=&quot;story-body__introduction&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  191. &lt;p&gt;Se trata del&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;&lt;i&gt;Paesaggio&lt;/i&gt;&lt;/strong&gt;, más conocido como 8P por su número de inventario, una obra que se encuentra en la&lt;span&gt; &lt;/span&gt;Galería de los Uffizi&lt;span&gt; &lt;/span&gt;de Florencia. Es el primer trabajo fechado (5 de agosto de 1473) de Da Vinci y muchos lo consideran su primer dibujo famoso.&lt;/p&gt;
  192. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  193. &lt;div id=&quot;comp-pattern-library&quot; class=&quot;distinct-component-group container-parrot wsoj-component&quot;&gt;
  194. &lt;p&gt;Esta obra, además de tener dibujos, cuenta con&lt;strong&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;dos escritos&lt;/strong&gt;. El primero está en el frente, trazado según la famosa&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;escritura especular&lt;/strong&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;del artista, es decir, de derecha a izquierda. El segundo texto se encuentra en la parte de atrás y está escrito en el&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;orden clásico&lt;/strong&gt;, de izquierda a derecha.&lt;/p&gt;
  195. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  196. &lt;h2 class=&quot;story-body__crosshead&quot;&gt;La clave del enigma&lt;/h2&gt;
  197. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  198. &lt;span class=&quot;image-and-copyright-container&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://ichef.bbci.co.uk/news/624/cpsprodpb/162B/production/_106357650_analisipaesaggio.jpg&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://ichef.bbci.co.uk/news/624/cpsprodpb/162B/production/_106357650_analisipaesaggio.jpg?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;600&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;br/&gt;&lt;/span&gt;
  199. &lt;em&gt;&lt;span class=&quot;media-caption__text&quot;&gt;En el estudio se utilizaron técnicas y materiales experimentales bajo la  supervisión de la historiadora del arte Cecilia Frosinini. &lt;span class=&quot;image-and-copyright-container&quot;&gt;&lt;span class=&quot;off-screen&quot;&gt;Derechos de autor de la imagen: &lt;/span&gt;&lt;span class=&quot;story-image-copyright&quot;&gt;LE GALLERIE DEGLI UFFIZI.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/em&gt;&lt;br /&gt;
  200. &lt;br /&gt;
  201. &lt;br /&gt;
  202. &lt;br /&gt;
  203. &lt;p&gt;La confirmación de la ambidextría del genio toscano surge de la comparación entre estas dos oraciones, ambas autógrafas y realizadas con la misma tinta.&lt;/p&gt;
  204. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  205. &lt;p&gt;Además, los expertos realizaron &lt;em&gt;&lt;strong&gt;&quot;una escrupulosa investigación caligráfica&quot;&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;, según la Galería de los Uffizi, que llevaron a cabo comparando los dos escritos con varios otros textos de Da Vinci. Y el resultado proporcionó pruebas adicionales sobre esta habilidad del genio.&lt;/p&gt;
  206. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  207. &lt;p&gt;El estudio de los materiales, las características típicas de los escritos de Leonardo y la comparación con otros documentos indicaron que &lt;strong&gt;el artista realizó el escrito especular presumiblemente con la mano izquierda.&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  208. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  209. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;En cambio, el escrito de la parte de atrás de la obra lo hizo con la mano derecha&lt;/strong&gt;. A pesar de contener algunos elementos gráficos diferentes dado el uso de las dos manos, &lt;strong&gt;ambas caligrafías tienen&lt;/strong&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;numerosas características clave comunes&lt;/strong&gt;, &lt;strong&gt;&lt;em&gt;&quot;inequívocamente atribuibles al estilo único de Leonardo&quot;&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;, asegura la Galería de los Uffizi en un comunicado.&lt;/p&gt;
  210. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  211. &lt;h2 class=&quot;story-body__crosshead&quot;&gt;Los autores de la investigación&lt;/h2&gt;
  212. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  213. &lt;span class=&quot;image-and-copyright-container&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://ichef.bbci.co.uk/news/624/cpsprodpb/1123E/production/_100060207_leonardodavinci2.jpg&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://ichef.bbci.co.uk/news/624/cpsprodpb/1123E/production/_100060207_leonardodavinci2.jpg?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;600&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;br/&gt;&lt;/span&gt;
  214. &lt;em&gt;&lt;span class=&quot;media-caption__text&quot;&gt;Leonardo da Vinci es considerado por muchos como el máximo exponente del Renacimiento. &lt;span class=&quot;image-and-copyright-container&quot;&gt;&lt;span class=&quot;off-screen&quot;&gt;Derechos de autor de la imagen: &lt;/span&gt;&lt;span class=&quot;story-image-copyright&quot;&gt;GETTY IMAGES.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/em&gt;&lt;br /&gt;
  215. &lt;br /&gt;
  216. &lt;br /&gt;
  217. &lt;p&gt;Los expertos que firman este descubrimiento forman parte del&lt;em&gt; &lt;strong&gt;Opificio delle Pietre Dure&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;, un instituto autónomo del Ministerio de Cultura italiano especializado en el campo de la restauración de obras de arte con sede en Florencia.&lt;/p&gt;
  218. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  219. &lt;p&gt;El estudio duró varias semanas, en las que &lt;strong&gt;se utilizaron&lt;/strong&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;técnicas y materiales experimentales&lt;/strong&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;bajo la supervisión de la historiadora del arte &lt;strong&gt;Cecilia Frosinini.&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  220. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  221. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;em&gt;&quot;Leonardo nació zurdo, pero se le enseñó a escribir con su mano derecha desde una edad muy temprana&quot;&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;, dijo Frosinini.&lt;/p&gt;
  222. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  223. &lt;p&gt;Al analizar sus escrituras, agregó, &lt;strong&gt;&lt;em&gt;&quot;uno puede ver que su caligrafía con la mano derecha está entrenada y bien ejecutada&quot;.&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  224. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  225. &lt;p&gt;La obra el&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;i&gt;Paesaggio&lt;/i&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;será trasladado a Vinci, el pueblo originario del artista, para una muestra que conmemorará el quinto centenario de su muerte en el mes de mayo.&lt;/p&gt;
  226. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  227. &lt;p&gt;Fuente: &lt;a href=&quot;https://www.bbc.com/mundo/noticias-47855696&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;bbc.com&lt;/a&gt; | 8 de abril de 2019&lt;/p&gt;
  228. &lt;br /&gt;
  229. &lt;br /&gt;
  230. &lt;/div&gt;                        </content>
  231.                    
  232.                    <link rel="enclosure" href="https://ichef.bbci.co.uk/news/624/cpsprodpb/162B/production/_106357650_analisipaesaggio.jpg" type="image/jpeg"/><link rel="enclosure" href="https://ichef.bbci.co.uk/news/624/cpsprodpb/1123E/production/_100060207_leonardodavinci2.jpg" type="image/jpeg"/>                </entry>
  233.                            <entry>
  234.                    <title>El herético mensaje escondido en un famoso cuadro de Leonardo Da Vinci</title>
  235.                    <link rel="alternate" href="http://terraeantiqvae.com/xn/detail/2043782:Topic:453599"/>
  236.                                        <id>tag:terraeantiqvae.com,2019-02-21:2043782:Topic:453599</id>
  237.                                        <updated>2019-02-21T23:57:51.253Z</updated>
  238.                    
  239.                                            <author>
  240.                            <name>Guillermo Caso de los Cobos</name>
  241.                            <uri>https://terraeantiqvae.com/profile/GuillermoCasodelosCobos</uri>
  242.                        </author>
  243.                    
  244.                    <summary type="html">
  245.                        &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1175779723?profile=original&quot; rel=&quot;noopener&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;&lt;img class=&quot;align-center&quot; src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1175779723?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;600&quot;&gt;&lt;/img&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  246. &lt;p&gt;&lt;em&gt;«La Virgen de las Rocas», en la versión que está en la National Gallery de Londres, tras su restauración en 2010 - EFE&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  247. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  248. &lt;p&gt;Algunas famosas pinturas contienen claves ocultas ya no solo para los ojos profanos sino que son incluso desconocidas hasta que alguien las resignifica, como le ocurre a&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;em&gt;&lt;strong&gt;«La Virgen de…&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;                    </summary>
  249.  
  250.                                            <content type="html">
  251.                            &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1175779723?profile=original&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1175779723?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;600&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  252. &lt;p&gt;&lt;em&gt;«La Virgen de las Rocas», en la versión que está en la National Gallery de Londres, tras su restauración en 2010 - EFE&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  253. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  254. &lt;p&gt;Algunas famosas pinturas contienen claves ocultas ya no solo para los ojos profanos sino que son incluso desconocidas hasta que alguien las resignifica, como le ocurre a&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;em&gt;&lt;strong&gt;«La Virgen de las rocas»&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;, de&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;Leonardo Da Vinci&lt;/strong&gt;, un cuadro del que hay dos versiones (una en 1486, en el Louvre parisino, y otra en 1508, en la &lt;em&gt;National Gallery&lt;/em&gt; en Londres).&lt;/p&gt;
  255. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  256. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1175800809?profile=original&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1175800809?profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;220&quot; class=&quot;align-left&quot;/&gt;&lt;/a&gt;Los mensajes ocultos en los cuadros del maestro del Renacimiento Leonardo Da Vinci son una constante en su obra y un foco interminable de investigación. De hecho, expertos italianos ya descubrieron que en este cuadro se ocultaba el dibujo de un perro en el fondo de la pintura. &lt;strong&gt;&lt;em&gt;«Es un acto de acusación de Da Vinci contra la corrupción del papado de su época»&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;, decía &lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;https://www.facebook.com/silvano.vinceti&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;Silvano Vinceti&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt; (izquierda), presidente del Comité Nacional para la Valorización del Patrimonio Histórico.&lt;/p&gt;
  257. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  258. &lt;p&gt;Pero hay más, un detalle a simple vista que no está camuflado de ninguna manera pero que una vez descubierto su significado y&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;a href=&quot;https://www.abc.es/cultura/arte/abci-reaparece-sorpresa-cuadro-atribuido-leonardo-201901092318_noticia.html&quot;&gt;dándose cuenta de su trascendencia&lt;/a&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;convierte la escena en algo mucho más complejo y controvertido, como explica la BBC, y que va en la línea polémica del perro anteriormente descubierto. Y es que una palmera en una escena alpina incita a &lt;a href=&quot;https://en.wikipedia.org/wiki/Kelly_Grovier&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;Kelly Grovier&lt;/a&gt;, el crítico de arte que &lt;a href=&quot;http://www.bbc.com/culture/story/20190213-virgin-of-the-rocks-a-subversive-message-hidden-by-da-vinci&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;ha escrito el artículo en la BBC&lt;/a&gt;, a seguir un rastro de pistas que descubren este misterioso y subversivo mensaje.&lt;/p&gt;
  259. &lt;span class=&quot;creatividad cmv_intext&quot; id=&quot;layer_inpage-id&quot;&gt;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;
  260. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  261. &lt;p&gt;Como corresponde a un genio de su calibre,&lt;strong&gt;&lt;span&gt; &lt;/span&gt;cada cosa que pintaba Leonardo tenía su significado profundo&lt;/strong&gt;. Así, las características de la Virgen idealizada, los colores de su manto (el azul del manto sería el cielo, la otra parte amarilla podría ser la divinidad), la desnudez de &lt;strong&gt;Jesús&lt;/strong&gt; y &lt;strong&gt;Juan Bautista&lt;/strong&gt; que representaría la armonía con la naturaleza... Y, también, la pequeña planta de palmera colocada detrás de este último, que podría contener un mensaje sumamente polémico para su época.&lt;/p&gt;
  262. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  263. &lt;p&gt;El elemento que hace mención este crítico no pertenece a ninguna teoría de la conspiración elaborada por&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;Dan Brown&lt;/strong&gt;, sino que es evidente para todos, puesto que la palmera, justo detrás de la mano derecha de María, no está oculta. Y aunque está planta de palmera está levemente transformada de una versión a otra del cuadro, están diseñadas de tal manera que parezca una palmera abierta a la manera de una vieira.&lt;/p&gt;
  264. &lt;span class=&quot;imagen&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://r4.abcimg.es/resizer/resizer.php?imagen=https%3A%2F%2Fwww.abc.es%2Fmedia%2Fcultura%2F2019%2F02%2F20%2Fplanta-palmera-kYVH--220x220%40abc.jpg&amp;amp;nuevoancho=220&amp;amp;nuevoalto=220&amp;amp;medio=abc&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://r4.abcimg.es/resizer/resizer.php?imagen=https%3A%2F%2Fwww.abc.es%2Fmedia%2Fcultura%2F2019%2F02%2F20%2Fplanta-palmera-kYVH--220x220%40abc.jpg&amp;amp;nuevoancho=220&amp;amp;nuevoalto=220&amp;amp;medio=abc&amp;amp;profile=RESIZE_710x&quot; width=&quot;220&quot; class=&quot;align-right&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;
  265. &lt;p&gt;Y es aquí donde viene el hallazgo interpretativo del crítico: &lt;em&gt;&lt;strong&gt;«¿Qué significa todo esto para interpretar la Virgen de las Rocas? La suya (la de Leonardo) era una imaginación incorregiblemente unificadora, pero fusionar una palmera con una concha de vieira en una cueva de montaña es mucho más arriesgado por sus implicaciones religiosas. Porque aludir a la afirmación herética de las conchas marinas encontradas en paisajes montañosos evidencia que las enseñanzas de la Iglesia sobre la creación de la Tierra eran erróneas y supersticiosas. Así, Leonardo se colocó en una posición vulnerable a sí mismo y a su trabajo ante las acusaciones de herejía».&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  266. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  267. &lt;p&gt;Y sigue: &lt;strong&gt;&lt;em&gt;«La determinación de Leonardo de crear un símbolo tan subversivo (no una, sino dos veces) sugiere lo importante que fue para él dar testimonio, por sutil o codificado, a la bella y blasfema verdad de la naturaleza. La vieira / palmera, fácilmente olvidada, agazapada en silencio en los márgenes sombríos de ambas, transforma sus obras maestras en reflexiones subversivas sobre la evolución geológica de la Tierra, el problema frío y helado en el que todos nos encontramos desamparados y desesperados por un milagro que salva el alma»&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;, termina Grovier.&lt;/p&gt;
  268. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  269. &lt;h3 class=&quot;ladillo&quot;&gt;Perro oculto&lt;/h3&gt;
  270. &lt;p&gt;¡Qué cantidad de mensajes ocultos en un solo cuadro! Hay que recordar que esta misma pintura contenía el detalle de un perro y que permaneció oculto cinco siglos nada menos. Concretamente el mensaje se oculta en la parte superior, donde aparece un perro con correa.&lt;span&gt; &lt;/span&gt;&lt;a href=&quot;https://www.abc.es/cultura/abci-encuentran-copia-ultima-cena-convento-abandonado-201901091146_noticia.html&quot;&gt;El descubrimiento fue posible gracias al uso mixto de tecnología avanzada y herramientas simples&lt;/a&gt;. &lt;strong&gt;&lt;em&gt;«Una lupa especial nos permitió revisar cuidadosamente cada detalle de la pintura y posteriormente con photoshop avanzado y software se hizo una superposición, una descomposición y una recomposición»&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;, añade Vicenti.&lt;/p&gt;
  271. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  272. &lt;p&gt;En cuanto al significado del mensaje, en este caso, el grupo de expertos creen que Leonardo quiso representar con el perro &lt;strong&gt;&lt;em&gt;«la desobediencia para denunciar la corrupción del papado que se vivía en esos tiempos, pues abusaban del poder temporal sobre el poder espiritual».&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  273. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  274. &lt;span class=&quot;imagen&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://www.abc.es/media/cultura/2019/02/20/perro-k9xG-U302050693204DCH-400x220@abc.jpg&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://www.abc.es/media/cultura/2019/02/20/perro-k9xG-U302050693204DCH-400x220@abc.jpg?profile=RESIZE_710x&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;
  275. &lt;br /&gt;
  276. &lt;h4 class=&quot;titulo&quot;&gt;Fuente: &lt;a href=&quot;https://www.abc.es/cultura/arte/abci-heretico-mensaje-escondido-famoso-cuadro-leonardo-vinci-201902201309_noticia.html#ns_campaign=mod-lo-mas&amp;amp;ns_mchannel=leido&amp;amp;ns_source=cultura&amp;amp;ns_linkname=noticia.video.cultura&amp;amp;ns_fee=pos-1&amp;amp;vtm_loMas=si&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;abc.es&lt;/a&gt; |  20 de febrero de 2019&lt;/h4&gt;
  277. &lt;br /&gt;
  278. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;https://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1175779723?profile=original&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener&quot;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;                        </content>
  279.                    
  280.                    <link rel="enclosure" href="https://www.abc.es/media/cultura/2019/02/20/perro-k9xG-U302050693204DCH-400x220@abc.jpg" type="image/jpeg"/>                </entry>
  281.                            <entry>
  282.                    <title>Descubren un dibujo de Leonardo da Vinci</title>
  283.                    <link rel="alternate" href="http://terraeantiqvae.com/xn/detail/2043782:Topic:408700"/>
  284.                                        <id>tag:terraeantiqvae.com,2016-12-13:2043782:Topic:408700</id>
  285.                                        <updated>2016-12-13T18:31:23.563Z</updated>
  286.                    
  287.                                            <author>
  288.                            <name>José Luis Santos Fernández</name>
  289.                            <uri>https://terraeantiqvae.com/profile/JoseLuisSantosFernandez</uri>
  290.                        </author>
  291.                    
  292.                    <summary type="html">
  293.                        &lt;p&gt;&lt;span&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269665532?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img class=&quot;align-center&quot; src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269665532?profile=original&quot; width=&quot;427&quot;&gt;&lt;/img&gt;&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  294. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  295. &lt;p&gt;&lt;em&gt;&lt;strong&gt;Foto: &#039;San Sebastián&#039;, el dibujo atribuido al pintor renacentista italiano, Leonardo da Vinci. TAJAN&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  296. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  297. &lt;p&gt;&lt;span&gt;Según &lt;/span&gt;&lt;em&gt;The New York Times&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, el Metropolitan Museum of Art habría confirmado la autoría de la obra.&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  298. &lt;p&gt;El pasado marzo, un médico retirado visitaba la casa de subastas de…&lt;/p&gt;                    </summary>
  299.  
  300.                                            <content type="html">
  301.                            &lt;p&gt;&lt;span&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269665532?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269665532?profile=original&quot; width=&quot;427&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  302. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  303. &lt;p&gt;&lt;em&gt;&lt;strong&gt;Foto: &#039;San Sebastián&#039;, el dibujo atribuido al pintor renacentista italiano, Leonardo da Vinci. TAJAN&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  304. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  305. &lt;p&gt;&lt;span&gt;Según &lt;/span&gt;&lt;em&gt;The New York Times&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, el Metropolitan Museum of Art habría confirmado la autoría de la obra.&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  306. &lt;p&gt;El pasado marzo, un médico retirado visitaba la casa de subastas de arte Tajan, situada cerca de la Ópera de París. Debajo de su brazo llevaba un portafolio con 14 bocetos y dibujos de escaso valor. Entre ellos, según Thaddée Prate, director de obras maestras de esta casa, se encuentra un trabajo del genio renacentista &lt;strong&gt;Leonardo da Vinci&lt;/strong&gt;, valorado en cerca de 15,8 millones de dólares.&lt;/p&gt;
  307. &lt;p&gt;Cuando &lt;strong&gt;Thaddée Prate&lt;/strong&gt; se dio cuenta de quién habría ejecutado el &lt;em&gt;San Sebastián&lt;/em&gt;atado a un árbol: &quot;Tenía la sensación de que se trataba de un interesante dibujo del siglo XVI que requería más trabajo&quot;. Prate pidió una segunda opinión, en este caso a Patrick de Bayser, un distribuidor independiente y asesor en dibujos maestros. Entonces se dieron cuenta de que los trazos fueron realizados por un zurdo, y Leonardo lo era. También descubrió dos pequeños dibujos científicos en la parte de atrás de la hoja; estudios esquemáticos a los que acompañan algunas notas.&lt;/p&gt;
  308. &lt;p&gt;La tercera opinión que pidió Thaddée Prate fue a Carmen C. Bambach, conservadora de pintura española e italiana del Metropolitan Museum of Art, que en 2003 organizó una exposición del pintor italiano en dicho museo (&lt;em&gt;Leonardo da Vinci, Master Draftsman&lt;/em&gt;). Sobre el dibujo, la especialista recuerda el tratamiento de la pluma y la tinta sobre el papel y de cómo la caligrafía del reverso constata la afirmación de todos.&lt;/p&gt;
  309. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  310. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269667056?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269667056?profile=original&quot; width=&quot;675&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  311. &lt;p style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;strong&gt;&lt;em&gt;Foto: Parte de atrás del dibujo. TAJAN&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  312. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  313. &lt;p&gt;Según la conservadora, el pintor italiano podría haber realizado este dibujo durante su etapa en Milán, entre 1483 y 1495, cuando pintó su primera versión de &lt;em&gt;La virgen de las rocas&lt;/em&gt; (1483, Louvre).&lt;/p&gt;
  314. &lt;p&gt;&lt;span&gt;Los trabajos habrían sido recolectados por el padre -bibliógrafo- del hombre que poseía el dibujo. El nombre y la residencia del propietario siguen siendo un secreto muy bien guardado, a petición de él mismo. Ante todo el revuelo que ha provocado en el mundo del arte (también por el valor del dibujo en sí), el dueño del dibujo afirma: &#039;&#039;Estoy muy contento, pero &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;me interesan otras cosas en la vida más que el dinero&#039;&#039;.&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  315. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  316. &lt;p&gt;Fuente: &lt;a href=&quot;http://www.elmundo.es/cultura/2016/12/12/584ef32546163f3c568b4629.html&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;El Mundo&lt;/a&gt;, 12 de diciembre de 2016&lt;/p&gt;
  317. &lt;br /&gt;
  318. &lt;div align=&quot;center&quot;&gt;&lt;table border=&quot;0&quot; width=&quot;100%&quot; cellspacing=&quot;1&quot;&gt;
  319. &lt;tr&gt;&lt;td align=&quot;center&quot;&gt; &lt;div class=&quot;addthis_recommended_horizontal&quot;&gt;&lt;/div&gt;
  320. &lt;/td&gt;
  321. &lt;/tr&gt;
  322. &lt;tr&gt;&lt;td align=&quot;center&quot;&gt; 
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  324. style=&quot;display:block&quot;&lt;br /&gt;
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  328. &lt;/td&gt;
  329. &lt;/tr&gt;
  330. &lt;/table&gt;
  331. &lt;/div&gt;                        </content>
  332.                    
  333.                                    </entry>
  334.                            <entry>
  335.                    <title>Aparece un perfil oculto de Leonardo en el Códice Atlántico, relacionado con la Mona Lisa</title>
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  338.                                        <updated>2016-06-06T10:44:19.079Z</updated>
  339.                    
  340.                                            <author>
  341.                            <name>Guillermo Caso de los Cobos</name>
  342.                            <uri>https://terraeantiqvae.com/profile/GuillermoCasodelosCobos</uri>
  343.                        </author>
  344.                    
  345.                    <summary type="html">
  346.                        &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269634946?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img class=&quot;align-center&quot; src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269634946?profile=original&quot; width=&quot;618&quot;&gt;&lt;/img&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  347. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  348. &lt;p&gt;Fuente:…&lt;/p&gt;                    </summary>
  349.  
  350.                                            <content type="html">
  351.                            &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269634946?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269634946?profile=original&quot; width=&quot;618&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  352. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  353. &lt;p&gt;Fuente: &lt;a href=&quot;http://www.abc.es/cultura/abci-aparece-perfil-oculto-leonardo-codice-atlantico-relacionado-mona-lisa-201606051827_noticia.html?ns_campaign=Newsletter_730_20160606_071001&amp;amp;ns_mchannel=NW&amp;amp;ns_source=NW-730&amp;amp;ns_linkname=8&amp;amp;ns_fee=0&amp;amp;voctag=abc&amp;amp;m_i=_yb_JvV4LOSjNJPdHjMjaJ2NJU4C9e79ufXQGdKreQnaZDqeLwmfJwUpalkU7ATxTGNkTvDyGmdrWSEpoYTeyUmzSaSk10___5&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;ABC.es&lt;/a&gt; | &lt;a href=&quot;http://www.repubblica.it/cronaca/2016/06/04/foto/leonardo_profilo_codice_atlantico-141274704/1/#8&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;Fotos&lt;/a&gt; | 5 de junio de 2016&lt;/p&gt;
  354. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  355. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;Leonardo da Vinci&lt;/strong&gt; está siempre bajo la lupa de los investigadores. Ahora se ha descubierto un Leonardo inédito: el perfil del genio del Renacimiento se descubre después de 500 años en el &lt;a href=&quot;https://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%B3dice_Atl%C3%A1ntico&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;Códice Atlántico&lt;/a&gt;, que es una colección de dibujos y escritos de Leonardo da Vinci en 12 volúmenes. Ese perfil está en el folio número 399 de ese Códice, mimetizado o escondido en el rostro de una aristócrata.&lt;/p&gt;
  356. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  357. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  358. &lt;a href=&quot;http://www.abc.es/media/cultura/2016/06/06/v1-kcXC--510x286@abc.jpg&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://www.abc.es/media/cultura/2016/06/06/v1-kcXC--510x286@abc.jpg&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  359. &lt;br /&gt;
  360. &lt;br /&gt;
  361. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  362. &lt;p&gt;Lo ha anunciado la investigadora italiana &lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;http://www.carlaglori.com/&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;Carla Glori&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt;: &lt;strong&gt;&lt;em&gt;«El maestro escondió su propio perfil bajo la axila de la joven que está dibujada de perfil».&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt; El diseño se encuadraría en la tendencia de &lt;a href=&quot;http://www.abc.es/cultura/abci-no-existe-genialidad-leonardo-201605071158_noticia.html&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;Leonardo a la automímesis&lt;/a&gt;.&lt;/p&gt;
  363. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  364. &lt;p&gt;La experta ha examinado el original llegando a esta conclusión: &lt;strong&gt;&lt;em&gt;«Comparando ‘el perfil escondido’ con el de la joven se nota una extraordinaria semejanza; en la parte inferior de la cara existe además una coincidencia que se puede sobreponer, mientras la parte que va desde la base de la nariz hasta la frente solo difiere en lo justo para permitir caracterizar la inconfundible fisionomía del mismo Leonardo».&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  365. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  366. &lt;p&gt;La semejanza de este perfil de la joven diseñada en el citado folio está verificada por la investigadora Carla Glori tanto en el autorretrato del maestro como en el &lt;strong&gt;diseño de perfil de Leonardo atribuido a Francesco Melzi.&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  367. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  368. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269637604?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img width=&quot;400&quot; src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269637604?profile=RESIZE_480x480&quot; width=&quot;400&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  369. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  370. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  371. &lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269638709?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img width=&quot;400&quot; src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269638709?profile=RESIZE_480x480&quot; width=&quot;400&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  372. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  373. &lt;div id=&quot;roba_cintillo-id&quot;&gt;&lt;/div&gt;
  374. &lt;p&gt;Pero hay más. En base a las similitudes de las imágenes publicadas, Carla Glori plantea la hipótesis de que, &lt;strong&gt;para pintar la Gioconda, Leonardo ajustó o casó el rostro femenino del primer cuadro &lt;/strong&gt;–reconstruido por el investigador &lt;strong&gt;Pascal Cotte&lt;/strong&gt; en el 2015 mediante una tecnología de luz reflexiva- con su propia cara.&lt;/p&gt;
  375. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  376. &lt;p&gt;Es decir, el experto francés Cotte descubrió que bajo el cuadro expuesto en el Louvre estaría la forma de otra figura femenina: &lt;strong&gt;&lt;em&gt;«Sería &lt;a href=&quot;http://www.abc.es/cultura/abci-desvelado-misterio-gioconda-leonardo-inspiro-lisa-gherardini-y-gian-giacomo-caprotti-201604201642_noticia.html&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;la verdadera Lisa Gherardini&lt;/a&gt;, la mujer de Francesco del Giocondo, un comerciante de seda florentino; mientras que Mona Lisa, la mujer que aparece en la pintura final, es otra mujer».&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  377. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  378. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  379. &lt;a href=&quot;http://www.abc.es/media/cultura/2016/06/06/v3-kcXC--510x286@abc.jpg&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://www.abc.es/media/cultura/2016/06/06/v3-kcXC--510x286@abc.jpg&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  380. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  381. &lt;p&gt;La verdad es que de teorías y misterios sobre la Mona Lisa de Leonardo se ha escrito muchísimo y se continuará haciéndolo. Sobre la teoría de Pascal Cotte hay escepticismo y la mayoría de los &lt;strong&gt;expertos cree la célebre Mona Lisa es Lisa Gherardini&lt;/strong&gt;. En cualquier caso, la experta Carla Glori asegura que no hay ninguna duda sobre el descubrimiento de su perfil inédito de Leonardo. Pero tampoco hay duda de que la lupa de los investigadores sobre Leonardo seguirá, porque la vida del maestro del renacimiento y su obra encierran aún muchos misterios.&lt;/p&gt;                        </content>
  382.                    
  383.                    <link rel="enclosure" href="http://www.abc.es/media/cultura/2016/06/06/v1-kcXC--510x286@abc.jpg" type="image/jpeg"/><link rel="enclosure" href="http://www.abc.es/media/cultura/2016/06/06/v3-kcXC--510x286@abc.jpg" type="image/jpeg"/>                </entry>
  384.                            <entry>
  385.                    <title>A la caza del código genético de Leonardo da Vinci</title>
  386.                    <link rel="alternate" href="http://terraeantiqvae.com/xn/detail/2043782:Topic:388730"/>
  387.                                        <id>tag:terraeantiqvae.com,2016-05-08:2043782:Topic:388730</id>
  388.                                        <updated>2016-05-08T00:06:59.365Z</updated>
  389.                    
  390.                                            <author>
  391.                            <name>Guillermo Caso de los Cobos</name>
  392.                            <uri>https://terraeantiqvae.com/profile/GuillermoCasodelosCobos</uri>
  393.                        </author>
  394.                    
  395.                    <summary type="html">
  396.                        &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269644116?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img class=&quot;align-full&quot; src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269644116?profile=original&quot; width=&quot;620&quot;&gt;&lt;/img&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  397. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  398. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;Fuente: &lt;a href=&quot;http://noticias.lainformacion.com/tecnologia/ADN-reconstruir-genio-Leonardo-Vinci_0_914309366.html&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;noticias.lainformacion.com&lt;/a&gt; | 6 de mayo de 2016&lt;/p&gt;
  399. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  400. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;Al más puro estilo Jurassic Park, expertos de varios campos académicos planean recuperar el ADN de…&lt;/p&gt;                    </summary>
  401.  
  402.                                            <content type="html">
  403.                            &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269644116?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269644116?profile=original&quot; width=&quot;620&quot; class=&quot;align-full&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  404. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  405. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;Fuente: &lt;a href=&quot;http://noticias.lainformacion.com/tecnologia/ADN-reconstruir-genio-Leonardo-Vinci_0_914309366.html&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;noticias.lainformacion.com&lt;/a&gt; | 6 de mayo de 2016&lt;/p&gt;
  406. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  407. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;Al más puro estilo Jurassic Park, expertos de varios campos académicos planean recuperar el ADN de &lt;strong&gt;Leonardo Da Vinci&lt;/strong&gt;. Pero, de momento, no se plantean clonarlo.&lt;span class=&quot;mce&quot;&gt; El objetivo del Proyecto Leonardo no es sólo esa muestra de ADN, también busca verificar los presuntos restos de Da Vinci &lt;/span&gt;y determinar la probable ubicación de la tumba de su padre y otros familiares.&lt;/p&gt;
  408. &lt;div class=&quot;ad-h ad-1x1&quot;&gt;&lt;/div&gt;
  409. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;Recientemente &lt;span class=&quot;mce&quot;&gt;un colaborador anunció que había logrado el trazado exitoso de ADN de varios posibles parientes de Leonardo que viven en la actualidad en Italia&lt;/span&gt;. Si se conceden las autorizaciones necesarias, el Proyecto comparará el ADN de los familiares de Leonardo pasados y presentes con restos físicos -pelo, huesos, huellas dactilares y células de la piel- asociados con la figura renacentista cuya vida marcó el renacimiento de la civilización occidental. Los objetivos del proyecto &lt;a class=&quot;mce&quot; href=&quot;http://www.pontecorboli.com/digital1/blog/2016/05/05/using-new-anthropological-biological-tools-learn-leonardo-da-vinci/&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;se detallan en un número especial de la revista &#039;Human Evolution&#039;.&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  410. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  411. &lt;h2 class=&quot;mce&quot;&gt;Un trabajo similar al realizado con Cervantes&lt;/h2&gt;
  412. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;La idea detrás del Proyecto, fundado en 2014, &lt;span class=&quot;mce&quot;&gt;ha unido a antropólogos, historiadores del arte, genealogistas, microbiólogos y otros expertos de las principales universidades e institutos en Francia, Italia, España, Canadá y Estados Unidos&lt;/span&gt;, incluyendo especialistas del Instituto J. Craig Venter de California, Estados Unidos, que fue pionero en la secuenciación del genoma humano, y el Laboratorio de Identificación Genética de la Universidad de Granada.&lt;/p&gt;
  413. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  414. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;El trabajo &lt;span class=&quot;mce&quot;&gt;se asemeja en complejidad a los últimos proyectos en marcha como la búsqueda exitosa de la tumba de &lt;strong&gt;Miguel de Cervantes&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt; y, en marzo de 2015, la identificación del rey de Inglaterra &lt;strong&gt;Ricardo III&lt;/strong&gt; a partir de restos exhumados de debajo de un estacionamiento en Reino Unido, re-enterrado 500 años después de su muerte.&lt;/p&gt;
  415. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  416. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;Al igual que Ricardo III, Leonardo nació en 1452 y &lt;span class=&quot;mce&quot;&gt;fue enterrado en un entorno que se sometió a cambios en los años posteriores, de tal manera que la ubicación exacta de la tumba se perdió.&lt;/span&gt; Si el ADN y otros análisis producen una identificación definitiva, las técnicas convencionales e informatizadas pueden reconstruir la cara de Leonardo a partir de modelos del cráneo.&lt;/p&gt;
  417. &lt;h2 class=&quot;mce&quot;&gt;Entender mejor sus capacidades y su agudeza visual&lt;/h2&gt;
  418. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;Además de la apariencia física de Leonardo, potencialmente&lt;span class=&quot;mce&quot;&gt; se podría descubrir información sobre su ascendencia y datos adicionales de su dieta, estado de salud, hábitos personales y lugares de residencia&lt;/span&gt;.&lt;/p&gt;
  419. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  420. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;Más allá de estas cuestiones, y la verificación de los &quot;presuntos restos&quot; de Leonardo en la capilla de Saint-Hubert en el castillo de Amboise, &lt;span class=&quot;mce&quot;&gt;el proyecto quiere desarrollar un perfil genético lo suficientemente amplio para comprender mejor sus capacidades y agudeza visual&lt;/span&gt;, lo que podría proporcionar conocimientos en otros individuos con cualidades notables.&lt;/p&gt;
  421. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  422. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;También puede hacer una contribución duradera al mundo del arte, en el que la falsificación es una industria multimillonaria, haciendo avances en técnicas para extraer y secuenciar el ADN de otras obras de siglos de arte y métodos asociados a la atribución.&lt;/p&gt;
  423. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  424. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;En la revista, los miembros del equipo subrayan el enfoque muy conservador y con precauciones que debe realizarse en cada fase del proyecto, que &lt;span class=&quot;mce&quot;&gt;apuntan que concluirá en 2019, con motivo del 500 aniversario de la muerte de Leonardo&lt;/span&gt;. Por ejemplo, un objetivo es comprobar si las huellas dactilares en pinturas, dibujos y cuadernos de Leonardo pueden producir ADN consistente con el extraído de los restos identificados.&lt;/p&gt;
  425. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;&lt;/p&gt;
  426. &lt;p class=&quot;mce&quot;&gt;Si un día se puede obtener ADN humano a partir de la obra de Leonardo y secuenciarlo, &lt;span class=&quot;mce&quot;&gt;el material genético podría entonces compararse con la información genética de los restos óseos &lt;/span&gt;u otros que puedan ser exhumados en el futuro. &lt;/p&gt;                        </content>
  427.                    
  428.                                    </entry>
  429.                            <entry>
  430.                    <title>Da Vinci utilizó a una mujer y un hombre como modelos de La Gioconda</title>
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  433.                                        <updated>2016-04-30T10:05:56.682Z</updated>
  434.                    
  435.                                            <author>
  436.                            <name>Guillermo Caso de los Cobos</name>
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  438.                        </author>
  439.                    
  440.                    <summary type="html">
  441.                        &lt;div class=&quot;ds-1col entity entity-paragraphs-item paragraphs-item-text-paragraph view-mode-full clearfix&quot;&gt;&lt;div class=&quot;field--text&quot;&gt;&lt;p&gt;&lt;em&gt;&lt;object classid=&quot;clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000&quot; codebase=&quot;http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=6,0,40,0&quot; height=&quot;360&quot; id=&quot;flashObj&quot; width=&quot;640&quot;&gt;&lt;param name=&quot;flashVars&quot; value=&quot;web=externos&amp;amp;videoId=4861913870001&amp;amp;playerID=86420195001&amp;amp;playerKey=AQ%2E%2E,AAAADP7KBSE%2E,NP37tnwPKWHJKQRgZyNX5lcPWsrTmeMq&amp;amp;domain=embed&amp;amp;dynamicStreaming=true&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;base&quot; value=&quot;http://admin.brightcove.com&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;wmode&quot; value=&quot;opaque&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;seamlesstabbing&quot; value=&quot;false&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;allowFullScreen&quot; value=&quot;false&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;swLiveConnect&quot; value=&quot;true&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;allowScriptAccess&quot; value=&quot;never&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;src&quot; value=&quot;http://c.brightcove.com/services/viewer/federated_f9?isVid=1&amp;amp;isUI=1&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;flashvars&quot; value=&quot;web=externos&amp;amp;videoId=4861913870001&amp;amp;playerID=86420195001&amp;amp;playerKey=AQ%2E%2E,AAAADP7KBSE%2E,NP37tnwPKWHJKQRgZyNX5lcPWsrTmeMq&amp;amp;domain=embed&amp;amp;dynamicStreaming=true&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;allowfullscreen&quot; value=&quot;false&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;allowscriptaccess&quot; value=&quot;never&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;swliveconnect&quot; value=&quot;true&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;pluginspage&quot; value=&quot;http://www.macromedia.com/shockwave/download/index.cgi?P1_Prod_Version=ShockwaveFlash&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;embed allowfullscreen=&quot;false&quot; allowscriptaccess=&quot;never&quot; bgcolor=&quot;#FFFFFF&quot; flashvars=&quot;web=externos&amp;amp;videoId=4861913870001&amp;amp;playerID=86420195001&amp;amp;playerKey=AQ%2E%2E,AAAADP7KBSE%2E,NP37tnwPKWHJKQRgZyNX5lcPWsrTmeMq&amp;amp;domain=embed&amp;amp;dynamicStreaming=true&quot; height=&quot;360&quot; id=&quot;flashObj&quot; pluginspage=&quot;http://www.macromedia.com/shockwave/download/index.cgi?P1_Prod_Version=ShockwaveFlash&quot; src=&quot;http://c.brightcove.com/services/viewer/federated_f9?isVid=1&amp;amp;isUI=1&quot; type=&quot;application/x-shockwave-flash&quot; width=&quot;640&quot; wmode=&quot;opaque&quot;&gt;&lt;/embed&gt; &lt;/object&gt;
  442. &lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  443. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  444. &lt;p&gt;&lt;em&gt;Fuente: &lt;a href=&quot;http://www.vanguardia.com.mx/articulo/da-vinci-utilizo-una-mujer-y-un-hombre-como-modelos-de-la-gioconda&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;vanguardia.com&lt;/a&gt; | 21 de abril de 2016&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  445. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  446. &lt;p&gt;&lt;em&gt;La Gioconda&lt;/em&gt; o &lt;em&gt;Mona Lisa&lt;/em&gt;, el célebre cuadro de &lt;strong&gt;Leonardo Da Vinci&lt;/strong&gt; (1452-1519), tuvo…&lt;/p&gt;
  447. &lt;/div&gt;
  448. &lt;/div&gt;                    </summary>
  449.  
  450.                                            <content type="html">
  451.                            &lt;div class=&quot;ds-1col entity entity-paragraphs-item paragraphs-item-text-paragraph view-mode-full clearfix&quot;&gt;&lt;div class=&quot;field--text&quot;&gt;&lt;p&gt;&lt;em&gt;&lt;object id=&quot;flashObj&quot; width=&quot;640&quot; height=&quot;360&quot; classid=&quot;clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000&quot; codebase=&quot;http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=6,0,40,0&quot;&gt;&lt;param name=&quot;flashVars&quot; value=&quot;web=externos&amp;amp;videoId=4861913870001&amp;amp;playerID=86420195001&amp;amp;playerKey=AQ%2E%2E,AAAADP7KBSE%2E,NP37tnwPKWHJKQRgZyNX5lcPWsrTmeMq&amp;amp;domain=embed&amp;amp;dynamicStreaming=true&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;base&quot; value=&quot;http://admin.brightcove.com&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;wmode&quot; value=&quot;opaque&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;seamlesstabbing&quot; value=&quot;false&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;allowFullScreen&quot; value=&quot;false&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;swLiveConnect&quot; value=&quot;true&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;allowScriptAccess&quot; value=&quot;never&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;src&quot; value=&quot;http://c.brightcove.com/services/viewer/federated_f9?isVid=1&amp;amp;isUI=1&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;flashvars&quot; value=&quot;web=externos&amp;amp;videoId=4861913870001&amp;amp;playerID=86420195001&amp;amp;playerKey=AQ%2E%2E,AAAADP7KBSE%2E,NP37tnwPKWHJKQRgZyNX5lcPWsrTmeMq&amp;amp;domain=embed&amp;amp;dynamicStreaming=true&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;allowfullscreen&quot; value=&quot;false&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;allowscriptaccess&quot; value=&quot;never&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;swliveconnect&quot; value=&quot;true&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;param name=&quot;pluginspage&quot; value=&quot;http://www.macromedia.com/shockwave/download/index.cgi?P1_Prod_Version=ShockwaveFlash&quot;&gt;&lt;/param&gt;&lt;embed wmode=&quot;opaque&quot; id=&quot;flashObj&quot; width=&quot;640&quot; height=&quot;360&quot; type=&quot;application/x-shockwave-flash&quot; src=&quot;http://c.brightcove.com/services/viewer/federated_f9?isVid=1&amp;amp;isUI=1&quot; flashvars=&quot;web=externos&amp;amp;videoId=4861913870001&amp;amp;playerID=86420195001&amp;amp;playerKey=AQ%2E%2E,AAAADP7KBSE%2E,NP37tnwPKWHJKQRgZyNX5lcPWsrTmeMq&amp;amp;domain=embed&amp;amp;dynamicStreaming=true&quot; allowfullscreen=&quot;false&quot; allowscriptaccess=&quot;never&quot; pluginspage=&quot;http://www.macromedia.com/shockwave/download/index.cgi?P1_Prod_Version=ShockwaveFlash&quot; bgcolor=&quot;#FFFFFF&quot;&gt;&lt;/embed&gt; &lt;/object&gt;
  452. &lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  453. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  454. &lt;p&gt;&lt;em&gt;Fuente: &lt;a href=&quot;http://www.vanguardia.com.mx/articulo/da-vinci-utilizo-una-mujer-y-un-hombre-como-modelos-de-la-gioconda&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;vanguardia.com&lt;/a&gt; | 21 de abril de 2016&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  455. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  456. &lt;p&gt;&lt;em&gt;La Gioconda&lt;/em&gt; o &lt;em&gt;Mona Lisa&lt;/em&gt;, el célebre cuadro de &lt;strong&gt;Leonardo Da Vinci&lt;/strong&gt; (1452-1519), tuvo como modelo a &lt;strong&gt;Lisa Gherardini&lt;/strong&gt; &lt;em&gt;del Giocondo&lt;/em&gt;, así como a &lt;strong&gt;Gian Giacomo Caprotti&lt;/strong&gt;, conocido como “El Salai” y pupilo predilecto del maestro florentino.&lt;/p&gt;
  457. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  458. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269652845?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img width=&quot;300&quot; src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269652845?profile=RESIZE_320x320&quot; width=&quot;263&quot; class=&quot;align-left&quot; height=&quot;196&quot;/&gt;&lt;/a&gt;Esa es la tesis presentada por &lt;strong&gt;Silvano Vicenti&lt;/strong&gt; (izquierda), responsable de la investigación que llevó al descubrimiento de la tumba de la &lt;em&gt;Mona Lisa&lt;/em&gt; en el convento de Santa Orsola de Florencia y presidente del Comité Nacional para la Valorización de los Bienes Históricos, Culturales y Ambientales.&lt;/p&gt;
  459. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  460. &lt;p&gt;En un encuentro con los medios, Vicenti confirmó que para pintar su famoso cuadro, actualmente custodiado en el Museo del Louvre de París, Leonardo se sirvió de dos modelos.&lt;/p&gt;
  461. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  462. &lt;p&gt;Uno fue una mujer, Lisa Gherardini (1479-1542), miembro de la nobleza florentina y tercera esposa del comerciante Francesco del Giocondo, con quien tuvo seis hijos.&lt;/p&gt;
  463. &lt;p&gt; &lt;/p&gt;
  464. &lt;/div&gt;
  465. &lt;/div&gt;
  466. &lt;div class=&quot;ds-1col entity entity-paragraphs-item paragraphs-item-read-more view-mode-full clearfix&quot;&gt;&lt;div class=&quot;field--title-field&quot;&gt;&lt;/div&gt;
  467. &lt;div class=&quot;field--internal-link&quot;&gt;&lt;div class=&quot;ds-1col node node--article page-taxonomy-term-1 article icon-media-photo_paragraph view-mode-internal_link node--internal-link node--article--internal-link clearfix&quot;&gt;&lt;div class=&quot;field--title&quot;&gt;&lt;/div&gt;
  468. &lt;/div&gt;
  469. &lt;/div&gt;
  470. &lt;/div&gt;
  471. &lt;div class=&quot;ds-1col entity entity-paragraphs-item paragraphs-item-text-paragraph view-mode-full clearfix&quot;&gt;&lt;div class=&quot;field--text&quot;&gt;&lt;p&gt;El segundo modelo fue un hombre, Gian Giacomo Caprotti, alias “El Salai” (1480-1524), pintor y alumno preferido de Da Vinci, para el que modeló en otros cuadros, como &lt;em&gt;“El Ángel encarnado”, “Sant&#039;Anna”&lt;/em&gt; y &lt;em&gt;“San Juan Bautista”&lt;/em&gt;.&lt;/p&gt;
  472. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  473. &lt;p&gt;&lt;em&gt;&lt;strong&gt;“Gracias al sabio uso de las fuentes históricas y a los resultados de las tecnologías de investigación modernas a disposición fue posible llegar a un resultado con bases sólidas y objetivas”&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;, declaró el experto.&lt;/p&gt;
  474. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  475. &lt;p&gt;Recordó que durante decenios fueron formuladas muchas teorías sobre el célebre cuadro de Leonardo. Se hablaba del uso de un modelo masculino, pero también de retratos de mujeres de la nobleza, desde la propia Gherardini, hasta &lt;strong&gt;Pacífica Brandano, Caterina Sforza&lt;/strong&gt; o &lt;strong&gt;Isabel de Aragón&lt;/strong&gt;, entre otras.&lt;/p&gt;
  476. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  477. &lt;p&gt;&lt;em&gt;&lt;strong&gt;“Había quien sostenía que el modelo había sido su alumno predilecto, el Salai, otros decían que la Gioconda era un autorretrato y algunos más sugerían que se trataba de una construcción imaginaria e idealizada”&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;, señaló.&lt;/p&gt;
  478. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  479. &lt;p&gt;Ahora, destacó, son diversas las fuentes históricas que avalan la tesis de que Lisa Gherardini fue la primera modelo que posó para el cuadro, aunque permanecía un halo de misterio e incertidumbre.&lt;/p&gt;
  480. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  481. &lt;p&gt;Dijo que gracias a la disponibilidad de la primera de las estratificaciones surgidas en el análisis con rayos infrarrojos -realizado hace algunos años- en la &lt;em&gt;Gioconda&lt;/em&gt; del Louvre se puede dar una respuesta sólida, que confirma la versión dada por el pintor &lt;strong&gt;Giorgio Vasari&lt;/strong&gt; en su tratado de 1550 sobre pintores italianos.&lt;/p&gt;
  482. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  483. &lt;p&gt;En ese texto Vasari (1511-1574) escribió que fue Lisa Gherardini la modelo de Da Vinci y que al momento de posar estaba triste y melancólica, por lo que su marido, el Giocondo, mandó llamar juglares y payasos para que la hicieran reir mientras era retratada por el maestro.&lt;/p&gt;
  484. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  485. &lt;p&gt;Sobre la versión de que “El Salai” posó también para el cuadro, Vicenti dijo que existen documentos históricos indirectos que lo confirman.&lt;/p&gt;
  486. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  487. &lt;p&gt;Sin embargo, precisó que solamente gracias a la aplicación del &lt;em&gt;Photoshop&lt;/em&gt; avanzado fue posible realizar una cuidadosa sobreposición de algunos detalles entre la Gioconda del Louvre y otras pinturas en las que Caprotti fue modelo de Leonardo.&lt;/p&gt;
  488. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  489. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269654168?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269654168?profile=original&quot; width=&quot;480&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  490. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  491. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;En particular fue usado el &lt;em&gt;“San Juan Bautista”&lt;/em&gt; y se encontró una “impresionante” correspondencia entre la figura de la nariz y la frente de esa pintura con la &lt;em&gt;Gioconda.&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  492. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  493. &lt;p&gt;Asimismo, fueron detectadas similitudes entre la sonrisa de la Gioconda y las otras presentes en los cuadros para los que “El Salai” posó.&lt;/p&gt;
  494. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  495. &lt;p&gt;&lt;em&gt;&lt;strong&gt;“Gracias a tales pruebas técnicas se puede sostener con fuertes bases objetivas que además de Gherardini, Leonardo se avaló de ‘El Salai&#039; como modelo para el cuadro”&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;, concluyó Vicenti.&lt;/p&gt;
  496. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  497. &lt;p&gt;Muerto en circunstancias poco claras en 1524 (algunos dicen que fue asesinado), “El Salai” mantuvo una relación privilegiada con Leonardo y hay versiones de que fue su amante.&lt;/p&gt;
  498. &lt;p&gt;-----------------------------------------------------------------------------------------------&lt;/p&gt;
  499. &lt;p&gt;&lt;span&gt;Aunque la hipótesis puede parecer sorpresiva, expertos en la obra de Leonardo la descartaron de inmediato, calificándola de &lt;em&gt;&lt;strong&gt;“fantasiosa”&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;. Así lo hizo, por ejemplo, &lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;http://www.martinjkemp.com/&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;Martin Kemp&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt;, profesor emérito del &lt;em&gt;Trinity College&lt;/em&gt; de Oxford, para quien &lt;strong&gt;las imágenes infrarrojas que se han tomado a la pintura en otros momentos demuestran con suficiencia la invalidez de la conclusión de Vinceti&lt;/strong&gt;.&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  500. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  501. &lt;p&gt;&lt;span&gt;Además, Kemp también añadió que a la fecha no se cuenta con un retrato fiel de Salai o alguna otra forma de conocer los detalles de su aspecto físico, por lo que no es posible saber qué facciones suyas podrían estar incorporadas en alguna pintura de Da Vinci.&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  502. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  503. &lt;/div&gt;
  504. &lt;/div&gt;                        </content>
  505.                    
  506.                                    </entry>
  507.                            <entry>
  508.                    <title>El Museo del Prado renueva su página web con mejores fotos, fichas y documentos</title>
  509.                    <link rel="alternate" href="http://terraeantiqvae.com/xn/detail/2043782:Topic:372586"/>
  510.                                        <id>tag:terraeantiqvae.com,2015-12-11:2043782:Topic:372586</id>
  511.                                        <updated>2015-12-11T12:56:23.989Z</updated>
  512.                    
  513.                                            <author>
  514.                            <name>José Luis Santos Fernández</name>
  515.                            <uri>https://terraeantiqvae.com/profile/JoseLuisSantosFernandez</uri>
  516.                        </author>
  517.                    
  518.                    <summary type="html">
  519.                        &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269633776?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img class=&quot;align-center&quot; src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269633776?profile=original&quot; width=&quot;448&quot;&gt;&lt;/img&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  520. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;El Museo del Prado ha presentado un nuevo website dotado de un complejo desarrollo tecnológico y de un diseño absolutamente protagonizado por imágenes de las obras de arte en alta calidad. Esta nueva forma de presentación del Prado en el entorno digital proporcionará al usuario una atractiva experiencia para disfrutar del Museo en toda su extensión y…&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;                    </summary>
  521.  
  522.                                            <content type="html">
  523.                            &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269633776?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269633776?profile=original&quot; width=&quot;448&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  524. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;El Museo del Prado ha presentado un nuevo website dotado de un complejo desarrollo tecnológico y de un diseño absolutamente protagonizado por imágenes de las obras de arte en alta calidad. Esta nueva forma de presentación del Prado en el entorno digital proporcionará al usuario una atractiva experiencia para disfrutar del Museo en toda su extensión y profundizar de forma rápida e intuitiva en sus diferentes áreas de conocimiento.&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  525. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  526. &lt;p&gt;Fuente: &lt;a href=&quot;http://www.revistadearte.com/2015/12/10/el-museo-del-prado-renueva-con-telefonica-su-pagina-web-con-mejores-fotos-fichas-y-documentos/&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;© 2015 Revista de Arte – Logopress&lt;/a&gt;&lt;span&gt;, 10 de diciembre de 2015&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  527. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  528. &lt;p&gt;Una iniciativa, realizada con el apoyo de Telefónica, que apuesta decididamente por trasladar la experiencia de la visita del museo a un entorno digital enriquecido basado en el modelo semántico explorado con éxito hasta ahora solamente por un reducido grupo en cuanto a instituciones culturales internacionales.&lt;/p&gt;
  529. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  530. &lt;p&gt;El Museo del Prado ha presentado una nueva web, que sustituye a la lanzada en octubre de 2007, también desarrollada con el apoyo de Telefónica, con el objetivo de mejorar la experiencia on line del Prado a través de una nueva estructura por módulos que permite la interrelación de las obras de arte (más de 10.000) y los autores de su colección (más de 1.800) con otros activos de su patrimonio de conocimiento (más de 20.000 accesos a conferencias, actividades, exposiciones, documentos, archivos, etc.) para establecer una mayor implicación e identificación del usuario.&lt;/p&gt;
  531. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  532. &lt;p&gt;La presentación, retransmitida en directo en streaming a través de la propia web, ha contado con la presencia de Miguel Zugaza, director del Museo del Prado, Carlos López Blanco, director general de Asuntos Públicos y Regulación de Telefónica, José María Sanz-Magallón, Director General de Relaciones Institucionales y Patrocinios. Las explicaciones técnicas han corrido a cargo de Javier Pantoja, jefe del Área de Desarrollo Digital y Javier Docampo, jefe del Área de Biblioteca, Archivo y Documentación del Museo.&lt;/p&gt;
  533. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  534. &lt;p&gt;Este nuevo website constituye la primera explotación de un Grafo de Conocimiento desarrollado por el Prado gracias a la integración de los principios de la web semántica con el conjunto de contenidos del Museo. El nuevo tratamiento de los datos, estructurados semánticamente, ha permitido el desarrollo de una de las aportaciones más relevantes del proyecto: el buscador facetado. Gracias a este nuevo y potente buscador, el usuario de la web del Museo podrá acceder por primera vez a toda la información contenida en la misma aplicando patrones y secuencias personales de razonamiento y búsqueda. Además, los sistemas de recomendación de contenido, fruto también de esta estructuración de los datos, le facilitarán profundizar en la información demandada partiendo de un completo etiquetado de las obras y artistas que forman parte de las colecciones del Prado.&lt;/p&gt;
  535. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  536. &lt;p&gt;Concebido como uno de los proyectos prioritarios de la institución dentro de su plan de actuación plurianual, la nueva página web del Museo intenta proporcionar la mejor experiencia posible a su visitante digital, incorporando también por primera vez la posibilidad de crear y guardar itinerarios personalizados, así como obras favoritas y otros resultados de búsquedas gracias al desarrollo de un apartado socialmedia específico denominado “Mi Prado”, canal que albergará “El viaje de los sentidos”, diez recorridos temáticos por las obras de la colección permanente acompañados de una selección musical realizada por profesionales de Radio 3.&lt;/p&gt;
  537. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  538. &lt;p&gt;Desde el punto de vista visual, se ha creado un lenguaje ajustado a la imagen corporativa de la institución que se adapta a la variedad de dispositivos existentes y un diseño que define los ejes principales: la obra como entrada, la colección como vía principal de acceso a la navegación, la contextualización de la información aportada y la creación de una red social interna con funcionalidades esenciales para una mayor implicación e identificación del usuario con esta nueva experiencia digital del Prado.&lt;/p&gt;
  539. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  540. &lt;p&gt;Coincidiendo con su lanzamiento y con el fin de dar a conocer a los visitantes físicos la posibilidad de manejar esta nueva y completa herramienta para un mejor conocimiento y disfrute de sus colecciones y actividades, el Museo ha habilitado cinco puntos permanentes de consulta con acceso a la misma desde unos dispositivos facilitados por Samsung como colaborador tecnológico del Museo. Estos puntos de consulta están situados en la puerta de Botánico, vestíbulo del edificio Jerónimos, acceso a la sala de las Musas y, en el edificio Villanueva, rotonda alta de Goya y Galería Jónica sur, en la primera planta.&lt;/p&gt;
  541. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  542. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269634949?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269634949?profile=original&quot; width=&quot;426&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  543. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  544. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;Estructura de la nueva web del Museo del Prado&lt;/strong&gt;&lt;br/&gt;&lt;strong&gt;La nueva web se estructura en seis bloques de contenido:&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  545. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  546. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;Colección&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  547. &lt;p&gt;En él se presenta la colección del Museo invitando el usuario a realizar un recorrido por las diferentes colecciones del Museo de la mano de los Jefes de Conservación de las mismas a través de videos, imágenes y textos explicativos.&lt;/p&gt;
  548. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  549. &lt;p&gt;Por otro lado, se presenta un buscador facetado sobre unas 10.000 obras de la colección del Museo donde el usuario podrá realizar búsquedas combinadas y sumarizadas sobre datos técnicos e iconográficos de las obras.&lt;/p&gt;
  550. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  551. &lt;p&gt;La ficha de obra se muestra como el centro de este canal, al compendiar en ella, una imagen navegable, texto explicativo, ficha técnica pormenorizada, recursos multimedia asociados (videos, audioguías, audios), ficha del autor, etc.&lt;/p&gt;
  552. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  553. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;Visita&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  554. &lt;p&gt;En este canal se muestra la información práctica para la visita personal al Museo en 13 idiomas. Compra de entradas online, sugerencias de actividades y recorridos por el Prado, indicaciones básicas para la visita, altas como miembros de la Fundación Amigos del Museo del Prado, etc.&lt;/p&gt;
  555. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  556. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;Actualidad&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  557. &lt;p&gt;En actualidad se reúne toda la actividad diaria del Museo tanto online como onsite. Redes sociales, videos, actividades educativas, exposiciones, noticias, itinerarios. La intención última de este canal es hacer llegar el dinamismo del Museo del Prado a todo usuario, el cual, varía en función de sus intereses. La información se muestra categorizada por tipos pero también accesible desde un buscador calendarizado.&lt;/p&gt;
  558. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  559. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;Aprende&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  560. &lt;p&gt;Este canal contiene toda información y actividades para el usuario que busca formación. Este objetivo se realizada de forma modular, dividiendo la oferta en función del tipo de usuario. Desde Educación con actividades para diversos públicos, formación del profesorado, congresos, etc. Escuela del Prado con contenidos y oferta enfocada a un usuario con interés en formarse específicamente temas museológicos o histórico artísticos. Biblioteca Archivo y Documentación donde ser ofrecen los recursos de consulta. Investigación que engloba las labores de restauración y estudios técnicos que realiza el Museo sobre sus colecciones y, por último, el acceso a la Biblioteca del Museo así como a la Boletín del mismo.&lt;/p&gt;
  561. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  562. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;Museo&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  563. &lt;p&gt;Recoge la información institucional del Museo. Información detallada sobre la institución, sus fondos y su historia y arquitectura así como datos referentes a su gestión, de acuerdo a la Ley de transparencia y acceso a la información pública.&lt;/p&gt;
  564. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  565. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;Mi Prado&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  566. &lt;p&gt;Mi Prado es un acceso privilegiado para los usuarios del website del Museo a sus colecciones y sus obras. Con este canal podrán crear recorridos propios, comentarlos, compartirlos, guardar favoritos, etc. Está realizada de forma lo suficientemente abierta para que sea el propio usuario el que defina el uso que quiere darle: recordar visitas pasadas, compartir obras con amigos, preparar clases, etc.&lt;/p&gt;
  567. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  568. &lt;p&gt;&lt;span class=&quot;font-size-3&quot;&gt;Más información en: &lt;a href=&quot;http://www.museodelprado.es/&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;www.museodelprado.es&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;                        </content>
  569.                    
  570.                                    </entry>
  571.                            <entry>
  572.                    <title>Las ‘Ánimas’ de Bernini no eran imágenes religiosas, sino mitológicas</title>
  573.                    <link rel="alternate" href="http://terraeantiqvae.com/xn/detail/2043782:Topic:370327"/>
  574.                                        <id>tag:terraeantiqvae.com,2015-11-18:2043782:Topic:370327</id>
  575.                                        <updated>2015-11-18T11:45:20.702Z</updated>
  576.                    
  577.                                            <author>
  578.                            <name>Guillermo Caso de los Cobos</name>
  579.                            <uri>https://terraeantiqvae.com/profile/GuillermoCasodelosCobos</uri>
  580.                        </author>
  581.                    
  582.                    <summary type="html">
  583.                        &lt;p&gt;&lt;span&gt;&lt;a href=&quot;http://www.agenciasinc.es/var/ezwebin_site/storage/images/noticias/las-animas-de-bernini-no-eran-imagenes-religiosas-sino-mitologicas/5549126-9-esl-MX/Las-Animas-de-Bernini-no-eran-imagenes-religiosas-sino-mitologicas_image_380.jpg&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;&lt;img class=&quot;align-full&quot; src=&quot;http://www.agenciasinc.es/var/ezwebin_site/storage/images/noticias/las-animas-de-bernini-no-eran-imagenes-religiosas-sino-mitologicas/5549126-9-esl-MX/Las-Animas-de-Bernini-no-eran-imagenes-religiosas-sino-mitologicas_image_380.jpg&quot;&gt;&lt;/img&gt;&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  584. &lt;p&gt;&lt;em&gt;Esculturas Anima Beata (izquierda) y Anima Dannata de Bernini. / …&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;                    </summary>
  585.  
  586.                                            <content type="html">
  587.                            &lt;p&gt;&lt;span&gt;&lt;a href=&quot;http://www.agenciasinc.es/var/ezwebin_site/storage/images/noticias/las-animas-de-bernini-no-eran-imagenes-religiosas-sino-mitologicas/5549126-9-esl-MX/Las-Animas-de-Bernini-no-eran-imagenes-religiosas-sino-mitologicas_image_380.jpg&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://www.agenciasinc.es/var/ezwebin_site/storage/images/noticias/las-animas-de-bernini-no-eran-imagenes-religiosas-sino-mitologicas/5549126-9-esl-MX/Las-Animas-de-Bernini-no-eran-imagenes-religiosas-sino-mitologicas_image_380.jpg&quot; class=&quot;align-full&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  588. &lt;p&gt;&lt;em&gt;Esculturas Anima Beata (izquierda) y Anima Dannata de Bernini. / &lt;a href=&quot;https://en.wikipedia.org/wiki/Gian_Lorenzo_Bernini#/media/File:Bernini_-_Damned_Soul.jpg&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;Wikipedia&lt;/a&gt;&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;
  589. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  590. &lt;p&gt;&lt;span&gt;Fuente: &lt;a href=&quot;http://www.agenciasinc.es/Noticias/Las-Animas-de-Bernini-no-eran-imagenes-religiosas-sino-mitologicas&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;SINC&lt;/a&gt; | 16 de noviembre de 2015&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  591. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  592. &lt;p&gt;&lt;span&gt;&lt;a href=&quot;https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d5/Gian_Lorenzo_Bernini%2C_self-portrait%2C_c1623.jpg/245px-Gian_Lorenzo_Bernini%2C_self-portrait%2C_c1623.jpg&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;&lt;img src=&quot;https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d5/Gian_Lorenzo_Bernini%2C_self-portrait%2C_c1623.jpg/245px-Gian_Lorenzo_Bernini%2C_self-portrait%2C_c1623.jpg&quot; class=&quot;align-left&quot; width=&quot;184&quot; height=&quot;240&quot;/&gt;&lt;/a&gt;Las célebres &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Ánimas&lt;/em&gt;&lt;span&gt; del escultor, pintor y arquitecto barroco &lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;https://es.wikipedia.org/wiki/Gian_Lorenzo_Bernini&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;Gian Lorenzo Bernini&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt;  (izquierda, 1598-1680), dos cabezas marmóreas que suponen unas de sus obras más importantes de juventud, no representan las personificaciones del alma cristiana gozando de los placeres del paraíso o atormentada por la condena al infierno, como se creía hasta ahora, sino que en realidad son una ninfa y un sátiro.&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  593. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  594. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;http://grados.ugr.es/arte/pages/personal_docente/ficha_grafica/dgarciacueto/!/thumb/150&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://grados.ugr.es/arte/pages/personal_docente/ficha_grafica/dgarciacueto/!/thumb/150&quot; class=&quot;align-right&quot;/&gt;&lt;/a&gt;Las dos cabezas de marmol de Bernini conocidas como las &lt;em&gt;Ánimas&lt;/em&gt; representan a un sátiro y a una ninfa y no son las personificaciones del alma cristiana gozando de los placeres del paraíso o atormentada por la condena al infierno, según un estudio de &lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;http://grados.ugr.es/arte/pages/personal_docente/directorio/davidgcueto&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;David García Cueto&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt; (derecha), investigador y profesor de historia del arte de la Universidad de Granada.&lt;/p&gt;
  595. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  596. &lt;p&gt;El trabajo, publicado en la revista &lt;em&gt;Sculpture Journal&lt;/em&gt; de la Universidad de Liverpool (Reino Unido), ha obtenido sorprendentes conclusiones sobre estas dos célebres esculturas, que pueden contemplarse en la Embajada de España ante la Santa Sede (Roma). &lt;/p&gt;
  597. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  598. &lt;p&gt;García Cueto ha propuesto que las ‘Ánimas’ son imágenes de temática mitológica basándose en documentación inédita de la época procedente del &lt;em&gt;Archivio Storico Capitolino&lt;/em&gt; de Roma. &lt;strong&gt;&lt;em&gt;“Esta revelación viene a abrir una novedosa vía interpretativa hasta ahora ausente en la vastísima historiografía berniniana”&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;, destaca el investigador.&lt;/p&gt;
  599. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  600. &lt;div class=&quot;lado frt&quot;&gt;&lt;p&gt;El artista poseía la habilidad de crear en sus esculturas escenas narrativas muy dramáticas y de captar unos intensos estados psicológicos&lt;/p&gt;
  601. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  602. &lt;/div&gt;
  603. &lt;p&gt;Las primeras conclusiones de esta investigación fueron presentadas el pasado mes de febrero en un congreso celebrado en el  Museo Nacional del Prado con motivo de la exposición &lt;a href=&quot;http://www.tiendaprado.com/inicio/6485-catalogo-bernini--9788484802976.html&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;Bernini, Roma y la Monarquía Hispánica&lt;/a&gt;, comisariada por el catedrático de Historia del Arte de la Universidad Complutense de Madrid &lt;strong&gt;Delfín Rodríguez Ruiz&lt;/strong&gt;.&lt;/p&gt;
  604. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  605. &lt;p&gt;&lt;a href=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269632141?profile=original&quot; target=&quot;_self&quot;&gt;&lt;img width=&quot;750&quot; src=&quot;http://storage.ning.com/topology/rest/1.0/file/get/1269632141?profile=RESIZE_1024x1024&quot; width=&quot;750&quot; class=&quot;align-center&quot;/&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
  606. &lt;p&gt;&lt;em&gt;Anima beata &lt;/em&gt;y &lt;em&gt;Anima dannata&lt;/em&gt;, fueron encargadas por un obispo español residente en Roma, &lt;strong&gt;Pedro de Foix Montoya&lt;/strong&gt;.&lt;/p&gt;
  607. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  608. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  609. &lt;p&gt;&lt;strong&gt;Estilo escultórico barroco&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  610. &lt;p&gt;Gian Lorenzo Bernini fue un escultor, arquitecto y pintor italiano. Trabajó principalmente en Roma y es considerado el más destacado escultor de su generación, creador del estilo escultórico barroco.&lt;/p&gt;
  611. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  612. &lt;p&gt;El artista poseía la habilidad de crear en sus esculturas escenas narrativas muy dramáticas, de captar unos intensos estados psicológicos y también de componer conjuntos escultóricos que transmiten una magnífica grandeza. Su habilidad para tallar el mármol llevó a que fuera considerado un digno sucesor de &lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;https://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_%C3%81ngel&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;Miguel Ángel&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt;, muy por encima de sus coetáneos &lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;https://es.wikipedia.org/wiki/Alessandro_Algardi&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;Alessandro Algardi&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt; y &lt;strong&gt;&lt;a href=&quot;https://es.wikipedia.org/wiki/Fran%C3%A7ois_Duquesnoy&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;François Duquesnoy&lt;/a&gt;&lt;/strong&gt;.&lt;/p&gt;
  613. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  614. &lt;p&gt;El profesor García Cueto está especializado en las relaciones artísticas entre España e Italia durante el siglo XVII. Es también investigador principal del proyecto I+D &lt;em&gt;Copimonarch&lt;/em&gt;. &quot;La copia pictórica en la Monarquía Hispánica, siglos XVI-XVIII&quot; (HAR2014-52061-P).&lt;/p&gt;
  615. &lt;p&gt;&lt;/p&gt;
  616. &lt;div class=&quot;destacado&quot;&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;Referencia bibliográfica:&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
  617. &lt;p&gt;David García Cueto. &lt;em&gt;&quot;&lt;a href=&quot;http://online.liverpooluniversitypress.co.uk/doi/abs/10.3828/sj.2015.24.1.4&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;On the original meanings of Gian Lorenzo Bernini’s Anima beata and Anima dannata: Nymph and Satyr?&lt;/a&gt;&quot; Sculpture Journal &lt;/em&gt;24.1 (2015)&lt;/p&gt;
  618. &lt;/div&gt;                        </content>
  619.                    
  620.                    <link rel="enclosure" href="http://www.agenciasinc.es/var/ezwebin_site/storage/images/noticias/las-animas-de-bernini-no-eran-imagenes-religiosas-sino-mitologicas/5549126-9-esl-MX/Las-Animas-de-Bernini-no-eran-imagenes-religiosas-sino-mitologicas_image_380.jpg" type="image/jpeg"/><link rel="enclosure" href="https://en.wikipedia.org/wiki/Gian_Lorenzo_Bernini#/media/File:Bernini_-_Damned_Soul.jpg" type="image/jpeg"/><link rel="enclosure" href="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d5/Gian_Lorenzo_Bernini%2C_self-portrait%2C_c1623.jpg/245px-Gian_Lorenzo_Bernini%2C_self-portrait%2C_c1623.jpg" type="image/jpeg"/>                </entry>
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