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Washington Daniel Gorosito Pérez"/><title type='text'>Escobar la Revista© -  Literario</title><subtitle type='html'>Autores de hoy y de todos los tiempos </subtitle><link rel='http://schemas.google.com/g/2005#feed' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/posts/default'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default?redirect=false'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/'/><link rel='hub' href='http://pubsubhubbub.appspot.com/'/><link rel='next' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default?start-index=26&amp;max-results=25&amp;redirect=false'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><generator version='7.00' uri='http://www.blogger.com'>Blogger</generator><openSearch:totalResults>621</openSearch:totalResults><openSearch:startIndex>1</openSearch:startIndex><openSearch:itemsPerPage>25</openSearch:itemsPerPage><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-2888241834595120216</id><published>2020-07-31T14:09:00.000-07:00</published><updated>2020-07-31T14:09:21.868-07:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Cuentos"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Escritores Escobarenses"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Juan Carlos Villalba"/><title type='text'>EL DISCO DE LA ABUELA  de Juan Carlos Villalba</title><content type='html'>1)&lt;div&gt;&amp;nbsp;¿Qué dice la canción Abu..? - preguntaba yo&amp;nbsp;&lt;div&gt;No se…mi amor…no se - contestaba emocionada.&amp;nbsp;&lt;/div&gt;&lt;div&gt;¿Y entonces porque lloras?&amp;nbsp;&lt;/div&gt;&lt;div&gt;Tampoco lo se – decía – y se quedaba mirando a lo lejos, mientras me acariciaba entre melancólica y feliz.&amp;nbsp;&lt;/div&gt;&lt;div&gt;Esta escena se repetía casi todos los domingos en casa de la abuela cada vez que ponía a sonar su disco preferido.
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  16. &lt;br /&gt;&lt;img alt=&quot;Maria Callas, 40 años después&quot; height=&quot;470&quot; src=&quot;https://aws.revistavanityfair.es/prod/designs/v1/assets/785x589/47369.jpg&quot; width=&quot;628&quot; /&gt;&lt;br /&gt;&lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Aquella
  17. música y esa voz maravillosa que cantaba en un idioma por entonces extraño para
  18. mí, me sugería&amp;nbsp; imágenes surrealistas,
  19. una especie de&amp;nbsp;&amp;nbsp; pájaro inexplicable que
  20. cambiaba de formas y colores, según el momento y el tono de la melodía.&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  21.  
  22. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Pero…&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; &lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  23.  
  24. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Porque
  25. lloraba la abuela..?&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  26.  
  27. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Porque muchas
  28. veces terminamos abrazados y lagrimeando..?&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  29.  
  30. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Que poder
  31. tenia aquella música para conmovernos de esa manera..? &lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  32.  
  33. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Durante
  34. muchos años me lo pregunte.&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  35.  
  36. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;3)&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  37.  
  38. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  39.  
  40. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify; vertical-align: top;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Con el tiempo, convertido en adulto y amante de la música clásica,
  41. supe que aquel idioma era el francés, que aquella mujer de voz insuperable era
  42. María Callas, que el aria que cantaba pertenece a la ópera Carmen, de Georges
  43. Bizet, y que el tema aquel, que curiosamente me sugería la figura de un pájaro
  44. fantástico, se titula “El amor es un Pájaro Travieso”. &lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  45.  
  46. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify; vertical-align: top;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Pero…&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  47.  
  48. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify; vertical-align: top;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Que tenia aquella música..? - Me seguí preguntando.&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  49.  
  50. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; &lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  51.  
  52. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  53.  
  54. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;En la actualidad,
  55. gracias a&amp;nbsp; estudios neurocientíficos y a
  56. la psicología, sabemos cómo funcionan distintas áreas del cerebro ante la
  57. estimulación musical, se ha demostrado que favorece la integración social,
  58. facilita la expresión de sentimientos e ideas, mejora la capacidad creativa y
  59. amplia las facilidades lingüísticas.&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  60.  
  61. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Que las
  62. pulsiones generadas activan esas zonas donde están las neuronas espejo, que
  63. actúan reflejando las acciones y/o intenciones de otros como si fueran propias,
  64. de tal forma podemos sentir su tristeza, su dolor, su alegría; permitiendo
  65. modificar estados de ánimo y compartir sentimientos.&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  66.  
  67. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Esto que la
  68. ciencia tardo años en explicar, la abuela, tan frágil, tan dulce y cariñosa, me
  69. lo transmitió amorosamente, casi en silencio, con su enternecedor e&amp;nbsp; inolvidable abrazo.&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  70.  
  71. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  72.  
  73. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  74.  
  75. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Hoy, que
  76. tengo la respuesta científica a ese viejo interrogante. &lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  77.  
  78. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Hoy,
  79. convertido en un “libre disfrutador” de la música clásica.&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  80.  
  81. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Hoy, que
  82. conozco perfectamente el argumento de la ópera “Carmen”, que aquel idioma no me
  83. resulta desconocido y sé de memoria la letra del aria que tanto nos emocionaba.&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  84.  
  85. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Cada vez que
  86. pongo el viejo disco,&amp;nbsp; cierro los ojos y
  87. pretendo ignorar lo que dice, buscando volver a sentir aquel&amp;nbsp;&amp;nbsp; emocionado y cariñoso&amp;nbsp; abrazo de la abuela.&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  88.  
  89. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Es entonces
  90. cuando ese pájaro fabuloso vuela nuevamente sobre mí.&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  91.  
  92. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;Y por cierto
  93. que lo vuelvo a sentir.&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  94.  
  95. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  96.  
  97. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot; style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; Juan Carlos Villalba&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  98.  
  99. &lt;p class=&quot;MsoNormal&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;ES-AR&quot;&gt;&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
  100. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;
  101. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  102. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  103.  
  104. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;&lt;br /&gt;&lt;/div&gt;&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;&lt;br /&gt;&lt;/div&gt;&lt;/div&gt;&lt;/div&gt;</content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/2888241834595120216/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=2888241834595120216&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/2888241834595120216'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/2888241834595120216'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2020/07/el-disco-de-la-abuela-de-juan-carlos.html' title='EL DISCO DE LA ABUELA  de Juan Carlos Villalba'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-2266629488549262251</id><published>2020-07-31T13:50:00.000-07:00</published><updated>2020-07-31T13:50:58.420-07:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Escritor"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Manu de Ordoñana"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Manu de Ordoñana: Reseña"/><title type='text'>Don Quijote de la Mancha o un pasaje hacia la gloria literaria</title><content type='html'>(El libro y la lectura, El oficio de escribir, General) por Manu de Ordoñana, Ana Merino y Ane Mayoz
  105.  
  106. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted rgb(165, 38, 21); height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  107. &lt;/div&gt;
  108. Cuando hayas leído a Cervantes, habrás entrado
  109. como adulto, como ciudadano de pleno derecho,
  110. en la cultura hispánica. Bienvenido.
  111. Daniel Eisenberg
  112.  
  113. Hoy en día hay más lectores ficticios del Quijote que reales. ¿Cuántos afirman haberlo leído y cuántos lo han hecho de verdad? Parece difícil que ese viejo caballero protagonista de una historia perteneciente a un género olvidado pueda cautivar a los lectores del siglo XXI, y menos a los jóvenes. Hay que planificar bien cómo abordar esa labor, cómo hacer que el libro responda al interés del lector. Si no apasiona por la historia en sí, destaquemos lo que la hace merecedora de ser una de las obras más traducidas de la literatura universal y hagamos indispensable su lectura.
  114.  
  115. &lt;center&gt;&lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt;
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  120. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  121.  
  122. Quien anda mucho y lee mucho, ve mucho y sabe mucho
  123.  
  124. Cervantes fue un lector impenitente y un gran viajero. Estas dos características le dotaron de bagaje suficiente para argumentar y discutir sobre la importancia o no de la evolución de los distintos géneros literarios de la época. El fruto de sus reflexiones lo plasmó dentro y fuera de sus obras: unas veces en los prólogos a sus escritos y otras en boca de sus personajes. Sin quererlo se convirtió en un crítico-historiador que con sus comentarios estaba haciendo historia de la literatura. Estudiar por tanto todo el legado cervantino equivale a visualizar el panorama de la literatura española de aquel momento que, por cierto, era la más desarrollada de Europa; no en vano los siglos XVI y XVII fueron calificados como “Siglos de Oro”.&amp;nbsp;&lt;div&gt;&lt;br /&gt;&lt;/div&gt;&lt;div&gt;Los críticos afirman que el Quijote es una de las obras más importantes de la literatura y la primera novela moderna, con permiso naturalmente del Lazarillo de Tormes, ya que es en él donde comienza a realizarse la conversión del género novelístico. El germen del Lazarillo está en una serie de anécdotas curiosas y divertidas —documentadas algunas de ellas— unidas por la figura de Lázaro. Esas historias ya no se presentan como estructuras cerradas cuyo sentido se agota en sí mismo, sino que son historias que se desempeñan como peripecias dentro del proceso vital del personaje protagonista; son reelaboradas para que muestren el dolor, el sufrimiento, las contadas alegrías y en general todos los sentimientos concretos de la vida de Lázaro. En definitiva, que el personaje centraliza en sí el interés y la atención del lector; aquí está el cambio radical y esto es marca de auténtica novela.
  125.  
  126. Pero volvamos al Quijote. Analicemos los valores que la hacen merecedora de un lugar privilegiado en el mundo de las letras. Comencemos por lo más evidente, la variedad del lenguaje usado.
  127.  
  128. La riqueza lingüística&lt;/div&gt;&lt;div&gt;&lt;br /&gt;&lt;/div&gt;&lt;div&gt;&lt;b&gt;&amp;nbsp;Cervantes&lt;/b&gt; es uno de los autores lingüísticamente más brillantes que hayan escrito en castellano, lo que le ha llevado a ser objeto de estudio de muchos analistas: en el siglo XVIII, el humanista y editor francés John Bowle recomendó la lectura del original, cuyos matices lingüísticos son intraducibles; el hispanista francés Marcel Bataillon afirmaba que el estilo cervantino es una amalgama personalísima de elegancia florida a la manera de Boccacio, de irónico despego a la manera de Ariosto y de sobriedad aguda según la mejor tradición castellana, y hasta el gran Freud aprendió castellano para poder disfrutar al máximo de esa joya lingüística. Es innegable la repercusión que ha tenido en el castellano moderno; muchos refranes y expresiones —creer a pies juntillas, andar con pies de plomo, quien canta sus males espanta, a quien madruga Dios le ayuda, valer un potosí— se conocen hoy principalmente porque los usó Cervantes, lo que le llevó al filólogo Zamora Vicente a afirmar que la lengua de Cervantes se ha erigido en norma, siendo utilizada sólo por él.
  129.  
  130. Cervantes hace hablar a nobles, campesinos, criminales, barberos y prostitutas, y a cada uno con su léxico. Y si tomamos como ejemplo a los dos personajes principales de la novela, Don Quijote y Sancho Panza, parecen estar echando un pulso entre dos formas de hablar muy distintas. Don Quijote está todo el tiempo pensando no sólo en libros, sino confrontando el español medieval con el moderno, y el habla vulgar de su escudero Sancho con el lenguaje aparentemente correcto o exquisito de la lengua del siglo XVI, nos dice el escritor mejicano Ignacio Padilla. Es como si en el fondo Cervantes estuviera invitándonos a una reflexión sobre la lengua misma, planteando la muerte del español antiguo y dando paso al moderno, convirtiéndose así en un puente hacia la modernidad del idioma.
  131.  
  132. De hecho podemos inferir que toda la obra es en gran medida una sabrosa conversación entre esos dos personajes que viajan por los pueblos y disfrutan del paisaje que su creador ideó para ellos con todo lujo de detalles. Cervantes se anticipa a su tiempo al servirse de su obra para aportar información sobre el mundo que le tocó vivir en aquella España popular y humilde, que él tan bien conoció. No en vano trabajó como procurador y recaudador de impuestos, lo que le llevó a viajar por todo el país. Con sus deliciosas y agudas descripciones de la sociedad, de sus ventas, de sus viajeros, de la vida cortesana… delata su gusto por la gente sencilla, por el pueblo y al hacer de ellos tema novelable consigue otorgar un rasgo de modernidad a su Quijote.&amp;nbsp;&lt;/div&gt;&lt;div&gt;&amp;nbsp;Don Quijote y Sancho Panza, personajes redondos
  133.  
  134. Caballero y escudero, a lo largo de las páginas, aprenden y evolucionan. Al igual que nosotros, los lectores, Sancho y don Quijote ríen y lloran; sienten profundas emociones y tienen muchos defectos; son idealistas y soñadores, pero constantemente la cruda realidad se les impone. Cada uno es de una forma de ser muy distinta y a la vez su visión de sí mismo difiere de la de su compañero y también de la del lector.
  135.  
  136. Los personajes planos, sin crecimiento personal, era lo habitual en las historias que leían los lectores de 1605, por eso en su momento no se entendió sino parcialmente la obra. Sin embargo los lectores del siglo XXI vemos hasta necesaria esa evolución de los personajes, porque corresponde más con nuestra visión de la personalidad humana; este es precisamente uno de los aspectos más innovadores y atractivos de la obra cervantina. El autor del Quijote logra mostrar una relación entre ambos personajes verosímil, compleja y magistralmente desarrollada como no se haya presentado nunca antes. Una amistad sin paliativos y sin antecedente en la literatura.
  137.  
  138. La importancia de esta novela se mide también por la cantidad de escritores de la época que cogieron a Don Quijote como arquetipo para la nueva ficción realista que escribían. Basaban sus personajes en él e imitaban sus aventuras. En poco tiempo, en Europa, empezó a ganar puestos el género novelístico sobre lo que era tendencia hasta la fecha: la poesía. Pero no solo se valieron de personajes y aventuras cervantinas sino también de buenas técnicas narrativas, como la del narrador infidente.
  139.  
  140. El narrador infidente o la conspiración del silencio
  141.  
  142. En los primeros capítulos de la segunda parte se nos narra cómo don Quijote tras un mes de convalecencia parece recobrar el juicio. El cura y un poco después Sancho vuelven a hablarle de correrías de caballeros y parece que se está preparando una tercera salida. Entonces entra en escena el bachiller Sansón Carrasco, recién llegado de Salamanca, que promete dar todo su apoyo a esa nueva salida: “Encargó don Quijote al bachiller la tuviese secreta, especialmente al cura y a maese Nicolás, y a su sobrina y al ama porque no estorbasen su honrada y valerosa determinación. Todo lo prometió Carrasco”. Esta promesa se rompe inmediatamente, pero el dato se le esconde al lector. En ninguna de las oportunidades en que el bachiller urde planes con el cura y el barbero, se hace la menor alusión al hecho de que estos planes se han realizado a sabiendas del quebrantamiento de una promesa.
  143.  
  144. Y es importante porque “Todo lo prometió Carrasco” son las palabras que definen el desenlace de la segunda parte del Quijote (1615). El hecho de que la ruptura de la promesa marque el final de una trama no es nada nuevo —ahí están las bodas de los Infantes de Carrión con las hijas del Mío Cid—, pero sí que se conspire para ello una y otra vez, en cada una de las oportunidades que tiene el narrador de levantar ese silencio.
  145.  
  146. Afirma el filólogo argentino Avalle-Arce que en el Quijote el narrador engaña al lector con premeditación y alevosía. La literatura anterior desconocía tal posibilidad de engaño. Piensa también que detrás de este tratamiento narrativo está la filosofía de Alonso López Pinciano, contemporáneo de Cervantes, al que este leyó y que decía: El poeta no se obliga a escribir verdad, sino verosimilitud, quiero decir posibilidad en la obra. Cervantes se dejó llevar por lo verosímil aunque imposible. Para ello utilizó a un narrador que retiene y oculta información aun a sabiendas de que es capital para que el lector se pueda formar un juicio adecuado acerca de los acontecimientos del relato. Estamos pues ante un narrador del que uno no se puede fiar: el primer narrador infidente de la historia.
  147.  
  148. Hasta ese momento la tradicional situación ética de la literatura rechazaba a la ficción por “mentirosa”. La novela durante mucho tiempo tuvo que basarse en “realidades” históricas —las novelas de caballerías, por ejemplo— para poder mantener cierta hegemonía literaria. Se consideraba a la imaginación como dañina, pues podía convertir lo real y hermoso en algo feo. Además, existía un pacto tácito entre narrador y lector de absoluta confianza y dotado de una solidez fuera de toda duda. Cervantes con esta audacia se cargó ese pacto que solo podía progresar en nuestros tiempos, no en los de su época. De hecho esta táctica-técnica literaria no prosperó hasta mucho tiempo después, dato que le sirvió a la crítica angloamericana para afirmar que fue Henry James su creador. Olvidándonos de discusiones estériles, por evidentes, hay que decir que autores como Borges utilizaron este tipo de narrador en algunos de sus cuentos, por ejemplo en “La forma de la espada” y, dentro de la novelística inglesa, Agatha Christie en una novela que levantó bastante revuelo: El asesinato de Roger Ackroyed. Este narrador en la moderna literatura le viene como anillo al dedo a la novela policial, ya que jugar al despiste con la información es la base del género.
  149.  
  150. La paradoja
  151.  
  152. Podemos traer a colación también otro rasgo que destaca en la obra cervantina: la paradoja, que el autor utiliza como fin y medio de la narración. Para no extendernos mucho más, diremos que durante el renacimiento se pusieron de moda las paradojas literarias y que Cervantes, consciente de sus muchas posibilidades, supo aprovechar esa figura literaria y la incluyó de diferentes formas. El Quijote está lleno de paradojas y es una paradoja en sí mismo: los personajes de la novela discuten el libro en que figuran y se espantan ante la capacidad del narrador de incluir cosas que dijeron a solas; el prólogo a la primera parte, el más original de la literatura española, tiene como tema la escritura de un prólogo; Cervantes no consideró al Quijote su obra mayor y sin embargo es la más grande; quería escribir una obra sencilla, pero nos dejó una de las más complejas…Precisamente porque es paradójico, lógicamente contradictorio, Don Quijote es el colmo del realismo, afirma Eisenberg.
  153.  
  154. Nadie ignora la vasta obra de Cervantes, obra de gran calado y que abarcó todos los géneros literarios, pero lo hemos traído hoy aquí por ser un innovador de su tiempo o, como afirma Francisco Ayala, porque el Quijote inaugura, en efecto, la novela moderna y la agota al mismo tiempo al explotar de una vez todas sus posibilidades. Su impronta le hace merecedor por derecho propio de estar en el canon literario y a nosotros, responsables de buscar la mejor manera de mostrar a los jóvenes lectores sus encantos. Aunque en un principio los contemporáneos de Cervantes le leían y le veían como a un autor más bien humorístico, a partir de la publicación de sus Novelas ejemplares, se le calificó de honra y lustre de nuestra nación, admiración y envidia de las extrañas.
  155.  
  156. Desde ese momento Cervantes fue consciente de su valor en la historia como escritor. A Alonso Quijano se le metió en la cabeza hacerse caballero andante como los héroes de sus libros favoritos. Le obsesionaba tanto la idea de ser un personaje famoso, que dedicó todos sus esfuerzos a esa búsqueda de la inmortalidad. ¿No podemos vislumbrar, entre autor y personaje, cierto interés común por la fama? Este tema se convierte en motivación principal para el hidalgo manchego y por tanto en tema nuclear de la novela. Vida y literatura se unen y se entremezclan si afirmamos lo que es bien sabido, que detrás de cualquier ficción están los rastros de las cuestiones que preocupan al autor en el momento de la concepción de la obra. Y en aquel momento de su vida Cervantes comenzaba a saborear la gloria que ofrecía el noble arte literario y a darse cuenta de que este resiste bien el paso del tiempo. ¡Eureka!, había dado con la fórmula. Por eso su Quijote, porque la mejor manera de sobrevivir por los siglos de los siglos y no ser olvidado es una obra literaria.&amp;nbsp;&lt;/div&gt;&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://www.telesurtv.net/__export/1421342197589/sites/telesur/img/multimedia/2015/01/15/quijote.jpg_1718483347.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;338&quot; data-original-width=&quot;600&quot; src=&quot;https://www.telesurtv.net/__export/1421342197589/sites/telesur/img/multimedia/2015/01/15/quijote.jpg_1718483347.jpg&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div&gt;&lt;br /&gt;&lt;/div&gt;&lt;div&gt;&amp;nbsp;Origial: https://serescritor.com/don-quijote-de-la-mancha-o-un-pasaje-hacia-la-gloria-literaria&amp;nbsp;&lt;/div&gt;&lt;div&gt;&amp;nbsp;
  157. &lt;br /&gt;
  158. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;
  159. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  160. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
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  162. &lt;/div&gt;</content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/2266629488549262251/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=2266629488549262251&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/2266629488549262251'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/2266629488549262251'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2020/07/don-quijote-de-la-mancha-o-un-pasaje.html' title='Don Quijote de la Mancha o un pasaje hacia la gloria literaria'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-2717358443116303053</id><published>2018-04-17T14:30:00.000-07:00</published><updated>2018-04-17T14:30:03.683-07:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Claudio Félix Portiglia"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Claudio Félix Portiglia: Poemas"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="De Hoy"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Poesía"/><title type='text'>Claudio Félix Portiglia: Poemas</title><content type='html'>&lt;table align=&quot;center&quot; cellpadding=&quot;0&quot; cellspacing=&quot;0&quot; class=&quot;tr-caption-container&quot; style=&quot;margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;&quot;&gt;&lt;tbody&gt;
  163. &lt;tr&gt;&lt;td style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeWX9D1FTdr9zd2BZu2dVQcgfrwovLKwAJCdgU5ixWCYeJUuPIwg5NsPPRj7yrSkhCk8qHaAIV-AwvsrdgAruihL2nr6DULBw0geRT8K5cwcNOjEkrpPb8hZWNrwaLdlFdI-YcOhBjGlw/s1600/efrenalonsoozomatzin+%25281%2529.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: auto; margin-right: auto;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;571&quot; data-original-width=&quot;720&quot; height=&quot;507&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeWX9D1FTdr9zd2BZu2dVQcgfrwovLKwAJCdgU5ixWCYeJUuPIwg5NsPPRj7yrSkhCk8qHaAIV-AwvsrdgAruihL2nr6DULBw0geRT8K5cwcNOjEkrpPb8hZWNrwaLdlFdI-YcOhBjGlw/s640/efrenalonsoozomatzin+%25281%2529.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
  164. &lt;tr&gt;&lt;td class=&quot;tr-caption&quot; style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;La muerte del corazón de Efrén Alonso Ozomatzin&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
  165. &lt;/tbody&gt;&lt;/table&gt;
  166. &lt;b&gt;&lt;br /&gt;&lt;/b&gt;
  167. &lt;b&gt;Claudio Félix Portiglia&lt;/b&gt; nació el 13 de enero de 1957 en Junín, ciudad en la que reside, provincia de Buenos Aires, la Argentina. Es Profesor en Castellano y Literatura, egresado en 1980 del Instituto Superior del Profesorado Junín. / Por&lt;b&gt; &lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/&quot;&gt;Rolando Revagliatti&lt;/a&gt;&lt;/b&gt;´&lt;br /&gt;
  168. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  169. &lt;/div&gt;
  170. &lt;br /&gt;
  171. 1&lt;br /&gt;
  172. &lt;br /&gt;
  173. La uña grababa en la pared las iniciales de aquellos arrebatos&lt;br /&gt;
  174. el amor todavía era una idea&lt;br /&gt;
  175. y llegaste a creer con fundamento que futuros corsarios orbitales&lt;br /&gt;
  176. un día encontrarían esos signos&lt;br /&gt;
  177. los llevarían hasta sus planetas&lt;br /&gt;
  178. un consejo de sabios al efecto descifraría el código escondido&lt;br /&gt;
  179. sentaría las bases necesarias de la nueva conquista&lt;br /&gt;
  180. dispondría recursos y estrategias&lt;br /&gt;
  181. para que una civilización ya devorada por el azar del tiempo&lt;br /&gt;
  182. recupere su voz se haga visible&lt;br /&gt;
  183. en dos o tres grafías cuneiformes&lt;br /&gt;
  184. &lt;br /&gt;
  185. &lt;br /&gt;
  186. &lt;center&gt;
  187. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  189. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  190. &lt;br /&gt;
  191. 2&lt;br /&gt;
  192. &lt;br /&gt;
  193. No soltaste una estrella&lt;br /&gt;
  194. soltaste un quejido doloroso que acompañó el zumbido&lt;br /&gt;
  195. justo a vos te pasaba&lt;br /&gt;
  196. tanto tiempo llevabas arrastrando tacuaras desde el vado&lt;br /&gt;
  197. cortándolas finito&lt;br /&gt;
  198. midiéndole los tiros con destrezas que enseñan las derrotas&lt;br /&gt;
  199. peleándole al empacho del engrudo&lt;br /&gt;
  200. justo ahora carajo que le habías robado a las meriendas&lt;br /&gt;
  201. las diez monedas para el papel liviano&lt;br /&gt;
  202. y el hilo choricero que decían que nunca se cortaba&lt;br /&gt;
  203. y mirá el pelotudo cómo cuelga tan flojo del palito&lt;br /&gt;
  204. dejando que el cielo se la trague&lt;br /&gt;
  205. tan azul y amarilla tan hermosa&lt;br /&gt;
  206. &lt;br /&gt;
  207. &lt;br /&gt;
  208. &lt;br /&gt;
  209. 3&lt;br /&gt;
  210. &lt;br /&gt;
  211. Hay días que son duros y el esqueleto cruje y también cruje el alma si es que acaso estuviera&lt;br /&gt;
  212. trepada en algún sitio filtrada en la corriente que elabora el cerebro y que todo lo cuestiona&lt;br /&gt;
  213. si es que acaso estuviera&lt;br /&gt;
  214. tendida sobre el pasto donde juegan los niños o en las camas amantes de amores a destajo&lt;br /&gt;
  215. yo no sé si hay un alma si no es todo materia si no somos finitos si el destino es el tránsito si no somos de polvo si vivimos de prepo si un volcán nos contiene y un agua nos redime si un viento nos devuelve si no es todo energía si son ondas o planos o meras percepciones si valemos por algo si por alguien latimos&lt;br /&gt;
  216. yo que todo lo pienso sé que hay algo que pienso de modo diferente&lt;br /&gt;
  217. yo que no creo en nada sé que creo que hay algo que me habita a escondidas&lt;br /&gt;
  218. y en días como éstos cuando todo nos cruje&lt;br /&gt;
  219. uno le mete manos a cosas que no entiende y a rezos que no sabe y atolondrado y todo&lt;br /&gt;
  220. sabe que al menos sabe que cree que está vivo que crujir lo demuestra&lt;br /&gt;
  221. &lt;br /&gt;
  222. &lt;br /&gt;
  223. &lt;br /&gt;
  224. 4&lt;br /&gt;
  225. &lt;br /&gt;
  226. Para el día crucial tengo otros planes&lt;br /&gt;
  227. ni me iré de viaje ni saldré de gira&lt;br /&gt;
  228. ni habré de encontrarme con alguien que me espere en ningún lado&lt;br /&gt;
  229. aunque nunca muy lejos he viajado bastante y no tengo reclamos por hacer&lt;br /&gt;
  230. demasiado con la carga que les deje a quienes algo pude haberles dado vivo&lt;br /&gt;
  231. lo que quede se irá consustanciando con lo que quede de otros&lt;br /&gt;
  232. con lo que otros dejaron para que yo disfrute&lt;br /&gt;
  233. con la tierra y el agua y el aliento y el fuego&lt;br /&gt;
  234. y ese gen que circula para todos llamado humanidad&lt;br /&gt;
  235. más o menos rayamos a la misma altura&lt;br /&gt;
  236. el único poder que he respetado será el mismo que me aseste el golpe&lt;br /&gt;
  237. y sería incoherente de mi parte torcer esa opinión&lt;br /&gt;
  238. bien muertos estamos los mortales el día que morimos&lt;br /&gt;
  239. esperar otras cosas no permite que vivamos siquiera&lt;br /&gt;
  240. y en lo que a mí compete&lt;br /&gt;
  241. si supe del amor me doy por pago&lt;br /&gt;
  242. y mis deudas en fin que la poesía se encargue de saldar&lt;br /&gt;
  243. &lt;br /&gt;
  244. &lt;br /&gt;
  245. &lt;br /&gt;
  246. 5&lt;br /&gt;
  247. &lt;br /&gt;
  248. Escribo&lt;br /&gt;
  249. a mi derecha las cosas que se amontonan se ordenan o se desordenan&lt;br /&gt;
  250. los espacios que se disputan las ideas que se disputan las carpetas los amores las lealtades las pertenencias los diccionarios las precisiones que se disputan&lt;br /&gt;
  251. las formas los niveles los resquicios las fracturas los pedazos los libros los paquetes las sombras&lt;br /&gt;
  252. las huellas clandestinas de las visitas clandestinas las migas los vasos los restos la vajilla el cubo de la basura los cuadros los retratos la puerta y el espejo&lt;br /&gt;
  253. a mi izquierda la pared&lt;br /&gt;
  254. &lt;br /&gt;
  255. &lt;br /&gt;
  256. &lt;br /&gt;
  257. 6&lt;br /&gt;
  258. &lt;br /&gt;
  259. Altas o bajas&lt;br /&gt;
  260. las balaustradas de los bares las escaleras de los subterráneos las marquesinas de las tiendas&lt;br /&gt;
  261. negras o blancas&lt;br /&gt;
  262. las entresombras del atardecer las entrevistas a los postulantes las entelequias de los parroquianos&lt;br /&gt;
  263. la avenida discurre como un río transportando jangadas bien vestidas&lt;br /&gt;
  264. todas en dirección a un mismo puerto&lt;br /&gt;
  265. menos esta varilla de algarrobo que abandonó el atado&lt;br /&gt;
  266. y boya a la deriva de cara a la corriente &lt;br /&gt;
  267. con la linde en el vidrio y con preguntas aún sin responder&lt;br /&gt;
  268. ¿altas o bajas? ¿blancas o negras?&lt;br /&gt;
  269. &lt;br /&gt;
  270. &lt;center&gt;
  271. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  274. &lt;br /&gt;
  275. &lt;br /&gt;
  276. 7&lt;br /&gt;
  277. &lt;br /&gt;
  278. Lo recordaba apenas&lt;br /&gt;
  279. me llegó perfumado con ese perfume que lleva únicamente&lt;br /&gt;
  280. la mujer que se ama&lt;br /&gt;
  281. después de olerlo me detuve en la inscripción&lt;br /&gt;
  282. es curioso que un error de ortografía o quizá de fonética&lt;br /&gt;
  283. pueda revelar un amor tanto tiempo esperado&lt;br /&gt;
  284. escondido por salvar las apariencias&lt;br /&gt;
  285. mentido por pura cobardía callado por mandato &lt;br /&gt;
  286. reprimido en fin por poca cosa&lt;br /&gt;
  287. ¿qué hacer para conservar ese perfume que el tiempo borraría&lt;br /&gt;
  288. en un cajón donde reina el desorden de ropa sin doblar?&lt;br /&gt;
  289. compré una cajita de jabón&lt;br /&gt;
  290. delicadeza que nunca he tenido para con mis propias prendas&lt;br /&gt;
  291. lo doblé con cuidado&lt;br /&gt;
  292. coloqué la cajita entre los pliegues&lt;br /&gt;
  293. y lo guardé donde pudiera tenerlo a tiro &lt;br /&gt;
  294. a golpe de intención&lt;br /&gt;
  295. para visitarlo de noche en noche &lt;br /&gt;
  296. de amanecer a mediodía&lt;br /&gt;
  297. con el corazón acelerado&lt;br /&gt;
  298. y con el asombro que tiene cualquier chico cuando aprende a besar&lt;br /&gt;
  299. &lt;br /&gt;
  300. &lt;br /&gt;
  301. &lt;br /&gt;
  302. &lt;i&gt;(“Yo recuerdo una línea memorable que está casi al principio: ‘Una tarde, tarde como las de mi país, bella como María, bella y transitoria como fue ésta para mí…’”  (J. L. Borges en prólogo a “María”, de Jorge Isaac))&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  303. &lt;br /&gt;
  304. &lt;br /&gt;
  305. &lt;br /&gt;
  306. 8&lt;br /&gt;
  307. LA BIELA&lt;br /&gt;
  308. &lt;br /&gt;
  309. &lt;br /&gt;
  310. Superadas las once&lt;br /&gt;
  311. las úes de una parejita norteamericana se confunden con las efes de una familia de alemanes&lt;br /&gt;
  312. y con la sonora y sonriente fricación de la abundancia brasilera&lt;br /&gt;
  313. el vocerío amaina al mediodía a medida que se llena el salón&lt;br /&gt;
  314. la superposición es curioso lo resuelve en murmullo&lt;br /&gt;
  315. al rato también amaina la concurrencia&lt;br /&gt;
  316. un cielo diáfano que señala el norte pone los aviones que llegan a la altura de los ojos&lt;br /&gt;
  317. y bustos y cabezas emergen desde atrás de los ligustros provenientes del paseo de compras&lt;br /&gt;
  318. algunos acaso del Pilar&lt;br /&gt;
  319. Suar seduce verborrágico a la sombra gigante del gomero&lt;br /&gt;
  320. y Julio Bárbaro adoctrina en una de las mesas del fondo lindera con los baños&lt;br /&gt;
  321. los turistas se entretienen con el Aguilucho que los recibe a la puerta&lt;br /&gt;
  322. o piden sacarse fotos entre un hierático Bioy Casares y un Borges que de frente se parece a Balbín&lt;br /&gt;
  323. llega el plato del día acompañado por una copa de malbec en el momento preciso en que acababa los primeros apuntes&lt;br /&gt;
  324. a mi lado una bolsita de red contiene la piedra de citrino que pendula sobre su eje&lt;br /&gt;
  325. y que predice para aquélla que la porte equilibrio y prosperidad&lt;br /&gt;
  326. distancia y presencia se arraciman cuando se anuncia el postre&lt;br /&gt;
  327. doy un último toque a lo que escribo&lt;br /&gt;
  328. después del café se irá la tarde redondeando de a poco&lt;br /&gt;
  329. &lt;br /&gt;
  330. &lt;br /&gt;
  331. &lt;br /&gt;
  332. &lt;i&gt;a Francina, mi linda indefendible&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  333. &lt;i&gt;a Virginia Zusbiela, mi Virshi necesaria de todos los momentos&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  334. &lt;br /&gt;
  335. &lt;br /&gt;
  336. &lt;br /&gt;
  337. *&lt;br /&gt;
  338. &lt;br /&gt;
  339. Entrevista realizada a través del correo electrónico: en las ciudades de Junín y Buenos Aires, distantes entre sí unos 260 kilómetros, Claudio Félix Portiglia y Rolando Revagliatti.&lt;br /&gt;
  340. &lt;br /&gt;
  341. &lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/070912.html&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;http://www.revagliatti.com/070912.html &lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  342. &lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/cuatro_ciclos.html&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;http://www.revagliatti.com/cuatro_ciclos.html &lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  343. &lt;br /&gt;
  344. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  345. &lt;br /&gt;
  346. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  347. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  348. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/2717358443116303053/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=2717358443116303053&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/2717358443116303053'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/2717358443116303053'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2018/04/claudio-felix-portiglia-poemas.html' title='Claudio Félix Portiglia: Poemas'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeWX9D1FTdr9zd2BZu2dVQcgfrwovLKwAJCdgU5ixWCYeJUuPIwg5NsPPRj7yrSkhCk8qHaAIV-AwvsrdgAruihL2nr6DULBw0geRT8K5cwcNOjEkrpPb8hZWNrwaLdlFdI-YcOhBjGlw/s72-c/efrenalonsoozomatzin+%25281%2529.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-4494433574269923365</id><published>2018-04-17T14:19:00.000-07:00</published><updated>2018-04-17T14:19:00.223-07:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Claudio Félix Portiglia"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Claudio Félix Portiglia: Entrevista de Rolando Revagliatti"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Entrevista de Rolando Revagliatti"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Entrevistas"/><title type='text'>Claudio Félix Portiglia: Entrevista de Rolando Revagliatti</title><content type='html'>&lt;table align=&quot;center&quot; cellpadding=&quot;0&quot; cellspacing=&quot;0&quot; class=&quot;tr-caption-container&quot; style=&quot;margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;&quot;&gt;&lt;tbody&gt;
  349. &lt;tr&gt;&lt;td style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgELm_pAhTzvhjSiWY2HiKZTIP6WV5XpPeo2larXPn7bEtaLSnS_LVjyK2ijh7C5iIrY_Ve1zrx-F1_zhsKn7LuUF0jc4bVfFavtCZ9CrH7hI2BopYdECVWmedD3KCZFWwhTUzLeQHGWdc/s1600/Claudio+F.+Portiglia+1.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: auto; margin-right: auto;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;604&quot; data-original-width=&quot;453&quot; height=&quot;640&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgELm_pAhTzvhjSiWY2HiKZTIP6WV5XpPeo2larXPn7bEtaLSnS_LVjyK2ijh7C5iIrY_Ve1zrx-F1_zhsKn7LuUF0jc4bVfFavtCZ9CrH7hI2BopYdECVWmedD3KCZFWwhTUzLeQHGWdc/s640/Claudio+F.+Portiglia+1.jpg&quot; width=&quot;481&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
  350. &lt;tr&gt;&lt;td class=&quot;tr-caption&quot; style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;Claudio Félix Portiglia&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
  351. &lt;/tbody&gt;&lt;/table&gt;
  352. &lt;b&gt;Claudio Félix Portiglia&lt;/b&gt; nació el 13 de enero de 1957 en Junín, ciudad en la que reside, provincia de Buenos Aires, la Argentina. Es Profesor en Castellano y Literatura, egresado en 1980 del Instituto Superior del Profesorado Junín. / Por&lt;b&gt; &lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/&quot;&gt;Rolando Revagliatti&lt;/a&gt;&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  353. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  354. &lt;/div&gt;
  355. &lt;br /&gt;
  356. 1 — En el poemario “En el invierno de las ciudades” de Tennessee Williams (versión castellana de Juan José Hernández y Eduardo Paz Leston, Ediciones de la Flor, Buenos Aires, 1968) doy con estos versos: “Le cuentas tu vida, o lo que el tiempo, o cierta prudencia/ te permite contar…” ¿Qué nos contarías, Claudio, de tu vida, o lo que el tiempo, o cierta prudencia te permita contar?&lt;br /&gt;
  357. &lt;br /&gt;
  358. &lt;br /&gt;
  359. &lt;center&gt;
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  362. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  363. &lt;br /&gt;
  364. CFP — Nací y viví siempre en Junín, salvo breves estadías por estudio o por trabajo fuera de la ciudad. No sé si algún episodio concentra algún interés. Soy hijo único de un matrimonio malavenido. De muy chico fui muy feliz con mi papá, quien salido del ferrocarril con la huelga del ‘61, se compró una vieja chatita Chevrolet ‘27 y se convirtió en una mezcla de holgazán y ciruja, aunque al llenar los formularios de la escuela me instruyera para que lo citara como comerciante. Me gustaba recorrer con él los campos y las chacaritas de la zona; y me gustaba, sobre todo, viajar atrás, en la caja, soportando los barquinazos por los caminos de tierra, con la honda al cuello, y sosteniéndome entre fierros viejos, fardos de lana y atados de cerda. Sin embargo, a medida que crecían las peleas y que faltaban la comida y todo lo demás, fui recostándome del lado de mamá. Se separaron cuando yo empezaba la secundaria y viví la circunstancia con bastante vergüenza. En adelante, la relación con mi padre tuvo vaivenes hasta su muerte, ocurrida seis o siete años atrás, mucho después que la de mi madre. En grandes trazos, y por afuera de la escuela en la que fui buen alumno, mi infancia y mi adolescencia transcurrieron en torno a una pelota y sus derivaciones: figuritas, revistas, relatos radiales, proyecciones que llenaban mi imaginación. Siempre me gustó la soledad y sinceramente no conozco el aburrimiento; aunque tuve muy buena vida social y nunca me faltaron grupos y barras con las que alternaba mis inquietudes.&lt;br /&gt;
  365. &lt;br /&gt;
  366. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  367. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiO32LSxF3eRkw9W7GJhIbUETbMgHtsg8cPtFvbz-DO7fdJQLAavttTkVzh8rEh3mUi1XaHyxNlzhjjC2ZKJxmNaisdN8W88pPMYhkNkxDNrydHq3v7W5PBbOVmo4kDSLaNuUeObbQIoig/s1600/Libro+Portiglia+18+-+La+traves_a.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;309&quot; data-original-width=&quot;262&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiO32LSxF3eRkw9W7GJhIbUETbMgHtsg8cPtFvbz-DO7fdJQLAavttTkVzh8rEh3mUi1XaHyxNlzhjjC2ZKJxmNaisdN8W88pPMYhkNkxDNrydHq3v7W5PBbOVmo4kDSLaNuUeObbQIoig/s1600/Libro+Portiglia+18+-+La+traves_a.jpg&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  368. &lt;br /&gt;
  369. &amp;nbsp;A los 17, dos días después de la muerte de Perón y con el país paralizado por el luto, me sacaron en ambulancia hacia el viejo Instituto de Cirugía Torácica de la avenida Caseros, en Buenos Aires, donde me operaron de un pulmón y permanecí internado hasta la primavera. No faltaron quienes creyeron que no volvía; yo no, yo sabía que volvería a Junín donde había quedado mi primera novia con la que, sin embargo, rompí. La convalecencia fue larga y también en este caso sentía vergüenza de mi cuerpo escarbado y con un par de costillas aserradas. Recién por los 19, ya en el Profesorado, recuperé la autoestima y reincidí. Esos dos años en los que me guardé coincidieron con los años más oscuros de la vida del país y a veces pienso si la contingencia no terminó resguardándome. Vi crecer a Junín desde la ciudad baja y tranquila que recuerdo cuando asesinaban a Kennedy y yo escuchaba la información por la propaladora hasta esta ciudad moderna y dinámica que es hoy. Quiero a mi ciudad. Y aunque coqueteé y coqueteo, a veces, con la idea de radicarme en Buenos Aires, nunca tomé la decisión. Atendí un kiosco, fui auxiliar en una escribanía, trabajé para más de una bodega, ocupé algún cargo gerencial, fui representante de vinos, conocí el país. De todo aquello me quedan horas imborrables en la memoria y dos experiencias que me marcaron: conocer el mar y conocer las cataratas. Me casé, soy padre de cuatro hijos, me separé, conviví, me separé, probé parejas por afuera de la convivencia, las pruebo, todavía, cada tanto. Amo, sin embargo, una mujer a la que prometí no tocar.&lt;br /&gt;
  370. &lt;br /&gt;
  371. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  372. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3_bKp0EzM8haXtMQCzXNNfR2Y6ftF3UV1DphZ0UeHMYml1Nr5vc_tCXVifPNxm7a_nzvnAoUHklcpfvaejdaMxSPxHdIcH-2KEvK-ly3-nxs9U-PlcwrCpsX3Tj-TXZolUzpkRYtnxXo/s1600/Claudio+F.+Portiglia+25.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;960&quot; data-original-width=&quot;540&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3_bKp0EzM8haXtMQCzXNNfR2Y6ftF3UV1DphZ0UeHMYml1Nr5vc_tCXVifPNxm7a_nzvnAoUHklcpfvaejdaMxSPxHdIcH-2KEvK-ly3-nxs9U-PlcwrCpsX3Tj-TXZolUzpkRYtnxXo/s400/Claudio+F.+Portiglia+25.jpg&quot; width=&quot;225&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  373. &lt;br /&gt;
  374. 2 — Dictando diversas asignaturas ejerciste la docencia durante más de tres décadas. Ya jubilado, ¿cómo las rememorás?&lt;br /&gt;
  375. &lt;br /&gt;
  376. CFP — Con la docencia —igual que con el periodismo— he tenido una relación ambivalente: Por un lado, me gusta la profesión; me gusta enseñar lo que aprendo y me gusta, más que nada, aprender. Dicté más de cuarenta asignaturas diferentes a lo largo de tres décadas y pico y en todos los niveles y mantuve una excelente relación con los alumnos, muchos de los cuales hoy son mis amigos. Pero, por otro lado, nunca me sentí cómodo con el sistema: ni en su vertiente burocrática, ni en su vertiente específicamente pedagógica, ni en la manera con la que la mayoría de mis colegas asume la profesión. Colaboré con numerosos proyectos, impulsé otros tantos, pero desde una incomodidad que nunca superé. La jubilación, en ese aspecto, me trajo cierto alivio; aunque extraño el contacto con los alumnos y ese aprendizaje que cada cuatro o cinco años cambia de paradigma. No me interesaron los cargos y nunca los busqué, ni siquiera “pensando en engordar la jubilación” que, como sabrás, es magra. Sólo dirigí la escuela de periodismo que fundé y con la que me fundí antes de que pudiera disfrutar de algún rédito. Me quedó la satisfacción, sin embargo, de haber sacado una camada de periodistas que hoy trabaja en distintos medios y de haber publicado una revista que pegó fuerte y que cambió la forma de hacer periodismo que hasta entonces predominaba en la ciudad.    &lt;br /&gt;
  377. &lt;br /&gt;
  378. &lt;br /&gt;
  379. &lt;br /&gt;
  380. &lt;br /&gt;
  381. 3 — “El periodismo en la encrucijada”: así se llamó el seminario que dictaste en 1993 en el Instituto Superior del Profesorado Junín. Perdura en la encrucijada el periodismo, ¿no?&lt;br /&gt;
  382. &lt;br /&gt;
  383. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  384. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8tY3pJ2hHRM4zi100v8xKj2qYSa0EPFKhNIjPKehLyFCsngD0M8At27xR_eXHcARQTZm2-11iR9VOwm6dmZGZ45XJ45iW1cphdwbVSCm58iiO6gHrBxWY6-JPMHpTEWXG2rQM2EDQV8w/s1600/Libro+Portiglia+8+La+Espiga+Se+Declara+Soberana+-+copia.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;345&quot; data-original-width=&quot;280&quot; height=&quot;320&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8tY3pJ2hHRM4zi100v8xKj2qYSa0EPFKhNIjPKehLyFCsngD0M8At27xR_eXHcARQTZm2-11iR9VOwm6dmZGZ45XJ45iW1cphdwbVSCm58iiO6gHrBxWY6-JPMHpTEWXG2rQM2EDQV8w/s320/Libro+Portiglia+8+La+Espiga+Se+Declara+Soberana+-+copia.jpg&quot; width=&quot;259&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  385. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  386. &lt;/div&gt;
  387. &lt;br /&gt;
  388. CFP — Vive en una encrucijada permanente y eso tal vez sea característico de la profesión. En mi respuesta a tu pregunta anterior algo insinué al respecto. El problema central pasa, a mi entender, por la tensión que se genera inevitablemente entre el periodista y la empresa para la que trabaja. Que yo entiendo que debe ser fuerte, contra alguna opinión mayoritaria en contrario. Sin empresas fuertes, sólidas en lo económico y con espaldas anchas en lo político, el periodista carecería de recursos para trabajar. Lo he vivido, lo vivo en carne propia. Pero esa misma provisión de recursos limita la independencia de criterio, la libertad de opinión, consciente o inconscientemente. Es muy difícil figurarse un periodismo independiente en el sentido acabado del concepto. Por eso yo soy un defensor encendido del sistema republicano y de las libertades acotadas pero plurales que la república permite. Entiendo que de la porción de verdad y la porción de mentira y hasta de engaño o manipulación que pudiera surgir de cada medio, surge, para la sociedad receptora —que tampoco es toda la sociedad, sino una porción bastante minoritaria— algo parecido a la verdad verdadera. Y la verdad verdadera la marcan los hechos, no las interpretaciones —menos, claro, la propaganda— o las mil maneras de comunicarlos. Respeto más a los colegas que informan que a los colegas que opinan, aunque soy respetuoso de las opiniones y tengo las mías y también exijo respeto para ellas.&lt;br /&gt;
  389. &lt;br /&gt;
  390. &lt;br /&gt;
  391. 4 — En tanto autor de los anteproyectos “Casa de la Cultura ‘Junín entre dos océanos’” y “Gimnasio de ideas”, ¿qué nos podrías trasmitir?&lt;br /&gt;
  392. &lt;br /&gt;
  393. &lt;br /&gt;
  394. &lt;center&gt;
  395. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  397. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  398. &lt;br /&gt;
  399. CFP — Así, en conjunto, porque se trataba de una misma idea, que lo viví como una gran decepción. Junín tuvo un intendente, Abel Miguel, que gobernó por cinco períodos consecutivos a partir de 1983 y la recuperación de la democracia. Yo lo había criticado bastante desde los medios que tuve a disposición. Igual me convocó para trabajar en las comisiones del “Plan Estratégico” que impulsó durante el que sería su último mandato. Fui con prevenciones y terminé entusiasmado, porque el equipo de cultura que formamos con cinco o seis personas más congenió y aportó resultados más que interesantes. Conservo todavía dos grandes tomos ilustrados en los que se describían todos los proyectos en vista a un “Junín 2005”, tal era la expectativa hacia finales del milenio. El intendente que sucedió a Miguel y que gobernó hasta diciembre pasado, Mario Meoni (de la misma Unión Cívica Radical, pero rival interno del primero) llevó, incluso, como primera propuesta de su campaña proselitista la conformación de una Casa de la Cultura y su complementario “Gimnasio de ideas”. Pero ya en el ejercicio de sus mandatos tomó otro rumbo. No sé si equivocado; tal vez no, porque después de ciertas vacilaciones con las dos primeras direcciones de cultura, terminó con una gestión impecable de Romina Massari; pero distinta, bien distinta de aquella que imagináramos y que fue absorbida desde el sector privado. Junín, de todas maneras, tiene un par de museos de arte, otro histórico y algunas dependencias afines —incluida la anual Feria del Libro que va por su décima primera edición— que suple lo que alguna vez imaginé como casa de la cultura.&lt;br /&gt;
  400. &lt;br /&gt;
  401. &lt;br /&gt;
  402. &lt;br /&gt;
  403. 5 — Desde tu ciudad lanzaste en 2001 el “Movimiento Poesía”, encuentros nacionales e internacionales de poetas que coordinaste hasta 2011. Sabrás que muchos seguimos valorando aquella iniciativa.&lt;br /&gt;
  404. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  405. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVpGs7ej2vs9i5SZC0PX_uxhZiVT7erMesKrEB7dBPdrZxlD1W7QgVwPCS15Mhpiax_9bvpf7fd_xxPMkiuQSVyNKHUdBOiq7SCzQHPO9VllxYDZQLG3GwAM03n5SyI9kfe2Puf-oJrMs/s1600/Libro+Portiglia+1+_lamos+y+Yunques.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;388&quot; data-original-width=&quot;313&quot; height=&quot;320&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVpGs7ej2vs9i5SZC0PX_uxhZiVT7erMesKrEB7dBPdrZxlD1W7QgVwPCS15Mhpiax_9bvpf7fd_xxPMkiuQSVyNKHUdBOiq7SCzQHPO9VllxYDZQLG3GwAM03n5SyI9kfe2Puf-oJrMs/s320/Libro+Portiglia+1+_lamos+y+Yunques.jpg&quot; width=&quot;258&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  406. &lt;br /&gt;
  407. CFP — Me alegra saberlo y gente como vos cada tanto me lo recuerda. Fue una experiencia muy rica para mí, pero con la que no volvería a insistir. Más allá del desgaste, terminé con cierto desencanto y siento, con justicia o sin ella, que el Encuentro de Poetas de Junín fue una víctima temprana del atropello que produjo el 54% y la consecuente grieta que deslució al país. Había surgido, vaya paradoja, como reacción a otro espasmo político: el del golpe que se cargó a de la Rúa. Yo acababa de separarme por segunda vez y entre la crisis social y la crisis personal, busqué la tangente y salí por el lado de la poesía. El primero de los encuentros fue en casa, bastante informal y con algo más de una veintena de amigos que llegaron desde distintos lugares. Firmamos un Acta Fundamental —tampoco muy formal que digamos— y propusimos una itinerancia que finalmente no ocurrió, salvo un encuentro en Buenos Aires, en casa de la recordada Graciela Wencelblat [1947-2014]. Al año siguiente, 2002, para la semana fijada se desató en el país un terrible temporal que, sumado a la extrema flacura de los bolsillos, redujo la concurrencia a no más de diez o doce y casi todos locales o de la zona. Si no recuerdo mal, sólo la por entonces infaltable Patricia Díaz Bialet y Nora Alicia Perusin, a quien había conocido recientemente, vinieron desde lejos. Y el salto, grande, lo pegamos en 2003 cuando la anunciada presencia de los norteamericanos Craig Czury y Heather Thomas produjo un efecto contagio y pasamos la barrera de los cuarenta asistentes. Salimos de casa y llevamos el encuentro al Colegio de Arquitectos, donde repetimos un par de veces, antes de pasar por dos clubes y recalar finalmente en la Sociedad Española. Para ese tiempo, la Municipalidad nos había ofrecido integrar el Movimiento a la Feria del Libro y así fue que coexistimos en las últimas cuatro o cinco ediciones. Sería injusto no mencionar, además, la colaboración desinteresada del Hotel Copahue que cedía una de sus salas de conferencias para la jornada de apertura de cada año. En total, pasaron más de trescientos poetas sin que palpáramos de ideas a ninguno de ellos, sin que lucráramos absolutamente con nada y sin que primara el amiguismo del “te invito para que me invites”. Algo, sin embargo, falló y a mí se me terminaron las ganas. Como no soy ni nostálgico ni utópico, no extraño los encuentros ni proyecto recuperarlos. Estoy abierto, no obstante, a colaborar con quien lo amerite.&lt;br /&gt;
  408. &lt;br /&gt;
  409. &lt;br /&gt;
  410. 6 — ¿Quién es el gran errador?&lt;br /&gt;
  411. &lt;br /&gt;
  412. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  413. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEHaGXqVsR7-MAdmB8GPQTCNKKMjhApba5idZ3RE_MXCl0VyO_AqoIG0WxTGwI4CjEQE-QX8__nQPaTmZXEBOHO69O54oJA1EtsAeuRj1nMoyvkeO8teujsSnFAZU-NLDlwn0m3w51U8k/s1600/Libro+Portiglia+2+El+Gran+Errador.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;373&quot; data-original-width=&quot;280&quot; height=&quot;320&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEHaGXqVsR7-MAdmB8GPQTCNKKMjhApba5idZ3RE_MXCl0VyO_AqoIG0WxTGwI4CjEQE-QX8__nQPaTmZXEBOHO69O54oJA1EtsAeuRj1nMoyvkeO8teujsSnFAZU-NLDlwn0m3w51U8k/s320/Libro+Portiglia+2+El+Gran+Errador.jpg&quot; width=&quot;240&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  414. &lt;br /&gt;
  415. CFP — Tal vez un alter ego, tal vez el poeta, tal vez yo. Por aquello que decía Jean Cocteau de que “el poeta es un mentiroso que siempre dice la verdad” —caracterización que suscribo—, asocié el errar del equívoco con el errar del caminante y generé el neologismo con el que titulé mi ensayo. El tema es la misión del poeta en el siglo veintiuno y lo escribí a comienzos de los ‘90, en plena efervescencia de las teorías posmodernas; con alguna de cuyas variantes, coincido. El apéndice del ensayo surgió de una conferencia que dicté en Santiago del Estero y que publicó el diario “El Liberal”. Allí tracé los lineamientos de lo que después sería el desarrollo, que también expuse en otras conferencias en Las Leñas, en Mendoza y en Buenos Aires. En 1997, hilvané y publiqué un pequeño tomo que insumió dos ediciones. A comienzos del siglo, inicié una continuación y actualización a la vez, que lleva por título “La cancelación de lo útil” y que redondeé en 2008, pero que no edité en papel y que tal vez ni siquiera haya dado por concluido. Allí me salgo de los canales del poeta y busco una explicación de ese gran útil, apto para todo servicio, que ha dado en llamarse “dios”.&lt;br /&gt;
  416. &lt;br /&gt;
  417. &lt;br /&gt;
  418. 7 — ¿Así que “Cuando apareció Messi yo tenía los ojos llenos de Riquelme. Y no lo vi.”?...&lt;br /&gt;
  419. &lt;br /&gt;
  420. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  421. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYgsb3CxyjjMqmjOqpGh2bcVMGcn2yyY9VlhlyHjTQV6OhStO4GmNY0aq4QW_tu7PSIcFCFEt475S-jkJ-0DeYdPsV2-GJtXrwVKOoovXpUV8E4KMb2pz5lGGJdxrQjUWjWDS6pVFOncE/s1600/Libro+Portiglia+4+Los+Ojos%252C+Los+Miedos.JPG&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;438&quot; data-original-width=&quot;280&quot; height=&quot;320&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYgsb3CxyjjMqmjOqpGh2bcVMGcn2yyY9VlhlyHjTQV6OhStO4GmNY0aq4QW_tu7PSIcFCFEt475S-jkJ-0DeYdPsV2-GJtXrwVKOoovXpUV8E4KMb2pz5lGGJdxrQjUWjWDS6pVFOncE/s320/Libro+Portiglia+4+Los+Ojos%252C+Los+Miedos.JPG&quot; width=&quot;204&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  422. &lt;br /&gt;
  423. CFP — Sí. Destaco, antes de ampliar, tu olfato para rastrear en páginas perdidas cosas que he dicho. Me sé reiterativo con el fútbol; y no sólo con el fútbol, con otros deportes también; sobre todo, con el boxeo y con el tenis. Difícilmente deviniera escritor si hubiera podido calzarme la 10 de Boca. O la 3 de Silvio Marzolini, que fue mi ídolo durante la infancia y en cuya posición de lateral con predisposición para el ataque me gustaba jugar en los campitos. Pero vuelvo a tu pregunta. Mi atención, antes que en los resultados, se concentra en el juego. Cuando al talento y a la destreza física se le suman inteligencia, capacidad de observación, de ubicación y de asociación, paciencia para la elaboración de las jugadas, sorpresa y cambio de velocidad, justeza en la pegada y precisión en los pases disfruto de manera muy particular. A muchos les sucede con la música, yo percibo la música en el juego, aunque penetre por los ojos. El ritmo que trato de imprimir a mi poesía —a la prosa también, pero me interesa menos— lo he copiado del fútbol, del boxeo y del tenis, antes que de otros poetas. Me manejo con registros más bien clásicos. Metros de once, de siete, de doce, de ocho, de diez que combino según aconsejan las circunstancias y que quiebro, por ahí, o interrumpo para provocar un silencio, un intersticio, un vacío, una suspensión. Mientras sucede, veo el conjunto y cómo se acomoda. Por eso, con el tiempo, prescindí de la puntuación, que casi no utilizo, y de la organización sintagmática o paradigmática que manejo con aparente desorden o con aparente capricho. Me parece que es el mismo ritmo puesto a disposición del concepto el que tiene que llevar al lector a las pausas, las aceleraciones, los repiqueteos que lo conduzcan a una comprensión y a una sensación que enriquezcan las mías. Lo aprendí mirándolo a Juan Román Riquelme —antes a Ricardo Bochini, claro, o a Zidane—; pero también mirando cómo boxeaban Muhamad Alí o Sugar Ray Leonard, o el Uby Sacco u Óscar de la Hoya; mirando cómo regulaba los tiempos y quebraba la muñeca Roger Federer, o como se desplazaban Steffi Graf o Gabriela Sabatini. A Messi, cuando apareció, no lo vi. Riquelme estaba en plenitud y en el Barcelona se lucía Andrés Iniesta, su discípulo. Por características, ellos satisfacían mejor las cosas que yo busco. Pero Messi aprendió y hoy también me enseña, además de hacerme feliz cada vez que toca la pelota.&lt;br /&gt;
  424. &lt;br /&gt;
  425. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  426. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSXiCeL1PZyKeMQnXj1KKN_6t5UlKL8w84q7FjASOe1GsblQ4IGSmbRgHZNw5pJoKiLZVj_-Ej5vcYtH9e48DJYiXjdmnbnKPiBe-JiDmQzYcTtiQjkvjMl5z0-O-UJz-ysN-43NbLfQg/s1600/Libro+Portiglia+6+Cabr_a+Preguntarme+y+Cuotas+Partes+-+copia.JPG&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;378&quot; data-original-width=&quot;560&quot; height=&quot;216&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSXiCeL1PZyKeMQnXj1KKN_6t5UlKL8w84q7FjASOe1GsblQ4IGSmbRgHZNw5pJoKiLZVj_-Ej5vcYtH9e48DJYiXjdmnbnKPiBe-JiDmQzYcTtiQjkvjMl5z0-O-UJz-ysN-43NbLfQg/s320/Libro+Portiglia+6+Cabr_a+Preguntarme+y+Cuotas+Partes+-+copia.JPG&quot; width=&quot;320&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  427. &lt;br /&gt;
  428. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  429. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2zEQ5pv0YyKRPSQfbLPENmleF74SGyhOpaVMYlfsci55d3FKKAu_SlhPM0_FmILXgAKurpLyYhSTAKjDmvUnKQt2vLFTVsPK_xwPu26kewDH-oYnw6_hbwPTdX-ltU2oQXky_kEyolOg/s1600/Libro+Portiglia+5+Libreta+de+Almacenero+-+copia.JPG&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;385&quot; data-original-width=&quot;560&quot; height=&quot;220&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2zEQ5pv0YyKRPSQfbLPENmleF74SGyhOpaVMYlfsci55d3FKKAu_SlhPM0_FmILXgAKurpLyYhSTAKjDmvUnKQt2vLFTVsPK_xwPu26kewDH-oYnw6_hbwPTdX-ltU2oQXky_kEyolOg/s320/Libro+Portiglia+5+Libreta+de+Almacenero+-+copia.JPG&quot; width=&quot;320&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  430. &lt;br /&gt;
  431. 8 — ¿El automovilista Juan Manuel Fangio (1911-1995), el cantor Carlos Gardel (1890-1935), el boxeador Nicolino Locche (1939-2005), el artista plástico Antonio Berni (1905-1981) o el tenista Guillermo Vilas (1952)?...&lt;br /&gt;
  432. &lt;br /&gt;
  433. CFP — Corro con la desventaja de no haber sido contemporáneo de Fangio y de no interesarme demasiado por autos y carreras. Sí me gustó mucho Carlos Reutemann por las mismas razones que expuse en la respuesta anterior. Cuando Locche estuvo en su esplendor, yo era demasiado chico; y cuando lo vi, sobre el final de su carrera, ganar un par de peleas sin haberlas ganado y perder, finalmente, con el Kid Pambelé, se me desdibujó bastante la leyenda. Parecido me sucede con Maradona: lo admiré, lo admiro y creo, como la mayoría, que ha sido el más grande; pero yo no me banco la picardía de un gol con la mano, ni siquiera para avanzar en un Mundial, ni siquiera tratándose de los ingleses. Menos me banco la irresponsabilidad del ‘94, cuando Alfio Basile había conseguido la mejor línea de juego que vi en seleccionado alguno y el Mundial de los Estados Unidos nos estaba servido en bandeja. Gardel fue ídolo de mi padre; a mí, que me apasiona el tango y la poesía que contiene, me gusta más en la voz y en la interpretación de Roberto Goyeneche. Berni es un referente al que siempre estoy volviendo; miro mucha pintura, conviví con una pintora que me enseñó a mirar, y ese ritmo del que hablaba más arriba está presente en toda la serie de Juanito Laguna, de Ramona Montiel y en un cuadro que me podría pasar horas mirando que es “Manifestación”. También “La mujer del sweater rojo”, o “Los inmigrantes” u otros cuyos títulos no recuerdo, pero que muestran una familia reunida en torno a la mesa, en el campo, o una mujer sentada a la máquina de coser mientras una niña ensaya pasos de baile. Y ya que incursionamos por el arte visual, quiero referirme a dos artistas que también me marcaron: Víctor Grippo y Gyula Kosice. Con respecto a Vilas, yo de joven hinchaba por él; hoy optaría por José Luis Clerc en el caso de que se repitieran aquellos grandes duelos de los ‘80. &lt;br /&gt;
  434. &lt;br /&gt;
  435. &lt;br /&gt;
  436. 9 — ¿Cuáles son los temas o asuntos más recurrentes en tu poética, y en tus artículos y ensayos, y porqué?&lt;br /&gt;
  437. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  438. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJyEBQ45RM1kiiyAj9AE88qfauEz9PB3-sAeL4pr3VAygoNDMy8zA8JzsnBC-IYHWR7UNEE0d5hbxmmE131jh07Db-IMokTAY70HoUh-P3i6qiEVUk702PkivcuOaFvy0L5_hZIhO9rzo/s1600/Libro+Portiglia+7+Bella+y+Transitoria.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;429&quot; data-original-width=&quot;280&quot; height=&quot;320&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJyEBQ45RM1kiiyAj9AE88qfauEz9PB3-sAeL4pr3VAygoNDMy8zA8JzsnBC-IYHWR7UNEE0d5hbxmmE131jh07Db-IMokTAY70HoUh-P3i6qiEVUk702PkivcuOaFvy0L5_hZIhO9rzo/s320/Libro+Portiglia+7+Bella+y+Transitoria.jpg&quot; width=&quot;208&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  439. &lt;br /&gt;
  440. CFP — A mí me gusta vivir. Celebro la vida —la agradezco— y la vida sucede en presente: con sus placeres y con sus horrores. No espero premios ni castigos sobrenaturales; el día que se termine, se habrá terminado y no tengo ni tendré reclamos por hacer. Sobre estas cosas escribo. Es un puñado de temas, tal vez. O tal vez es un conjunto inabarcable. Tengo en claro que no soy un poeta social; por ahí, en todo caso, incursiono en el ensayo político —o histórico—. No soy indiferente, sin embargo, al dolor del prójimo ni a la injusticia. Me afectan de manera muy particular. Pero no siento que deba cantarles; no siento que sea ésa la función de la poesía. O, por lo menos, de la que escribo yo. Y tengo con el amor mis disputas severas: lo desprecié, como tema, durante mucho tiempo; después me fui reconciliando y hoy —cuando casi no lo ejerzo o lo ejerzo de manera diferente— ocupa un espacio central. Como ocupa un lugar central mi interés concomitante por el lugar común. El desafío consiste en volverlo&lt;br /&gt;
  441. trascendente. Y con el desafío aparecen varios temas más: los límites, las fuerzas, las capacidades, lo que puede y lo que no puede ser, los sueños como expectativa y los sueños como drama. Cada tema, además, exige una entonación, una música; y esa exigencia —la del sonido— se convierte en tema a la vez. El fondo y la forma; ese eterno continuo. &lt;br /&gt;
  442. &lt;br /&gt;
  443. &lt;br /&gt;
  444. 10 — ¿Cómo ves tus primeros dos o tres poemarios?&lt;br /&gt;
  445. &lt;br /&gt;
  446. &lt;br /&gt;
  447. &lt;center&gt;
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  450. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  451. &lt;br /&gt;
  452. CFP — En la medida que puedo, no los veo. Están. Fueron el sostén para los que vinieron después que son el sostén de los que llegan ahora. No reniego, al contrario: agradezco que me hayan permitido insertarme, crecer. Hoy no escribo de aquella manera. Tampoco soy como era cuando los escribí. Al pasado lo miro como se mira por un espejo retrovisor: cada tanto y sin detenerme. El futuro me interesa mucho más. Es el espacio hacia donde voy y me gusta conocerlo. Los años en la ruta me enseñaron que los modelos importan poco, lo que importa es el rumbo. Si uno no tiene claro hacia dónde va, cuanto más sofisticado sea el modelo, tanto más pronto terminará extraviado. Y tampoco me gusta volver recurrentemente sobre tópicos que ya traté. Alguna vez dije —y sigo pensándolo de ese modo— que cuando dos libros de un mismo poeta se parecen demasiado, o el segundo está de más o están de más los dos. &lt;br /&gt;
  453. &lt;br /&gt;
  454. &lt;br /&gt;
  455. 11 — ¿Qué poetas y narradoras extranjeras preferís?&lt;br /&gt;
  456. &lt;br /&gt;
  457. &lt;br /&gt;
  458. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  459. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWm1js9zZuVlpGykNAP6mR5rkgSIHKEOPJgU2O2jpHQEOet1VRalEW0uAqL2LnO2N6YfXUqEzMjVIt3jkwX1tKU35cAyLTrIgBW1IWX2AfWRrYx3MUP7kKi4FtMu1-F9fUoNWjkkQCMwE/s1600/Revista+Plural+1.JPG&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;498&quot; data-original-width=&quot;280&quot; height=&quot;320&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWm1js9zZuVlpGykNAP6mR5rkgSIHKEOPJgU2O2jpHQEOet1VRalEW0uAqL2LnO2N6YfXUqEzMjVIt3jkwX1tKU35cAyLTrIgBW1IWX2AfWRrYx3MUP7kKi4FtMu1-F9fUoNWjkkQCMwE/s320/Revista+Plural+1.JPG&quot; width=&quot;178&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip7279LGsG71EV93djO0XXz5ycUQf9qFDFHd0K4AM2ZXqO2Mrapy-YdvLOWy2FrxYxCu95afrCNq7iUPl2iwa9myQ6hxwPgYIh-UDbgr7CeDBZv5HLYf0-R8j1_Xl3oB-gNAojN9vqPgU/s1600/Revistas+Las+Doce+y+Una.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;700&quot; data-original-width=&quot;560&quot; height=&quot;320&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip7279LGsG71EV93djO0XXz5ycUQf9qFDFHd0K4AM2ZXqO2Mrapy-YdvLOWy2FrxYxCu95afrCNq7iUPl2iwa9myQ6hxwPgYIh-UDbgr7CeDBZv5HLYf0-R8j1_Xl3oB-gNAojN9vqPgU/s320/Revistas+Las+Doce+y+Una.jpg&quot; width=&quot;255&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  460. &lt;br /&gt;
  461. CFP — Tengo una profunda ignorancia sobre poetas y narradoras extranjeras. Leí con placer a Rosalía de Castro, disfruté alguna historia de Clarice Lispector, me sorprendió, de joven, la potencia de Virginia Woolf. Pero no siento necesidad de releerlas y de a poco mi memoria va olvidándose. &lt;br /&gt;
  462. &lt;br /&gt;
  463. &lt;br /&gt;
  464. 12 — ¿Hay algún autor que te haya influido de alguna manera especial a la hora de conformar tu imaginario?&lt;br /&gt;
  465. &lt;br /&gt;
  466. CFP — Mi imaginario se construyó por etapas y cada etapa tuvo sus referentes. De adolescente, de jovencito, más que Pablo Neruda, que César Vallejo o que Federico García Lorca —que concentraban las simpatías de los lectores de mi entorno—, yo preferí a los dos Machado, Antonio y Manuel. Después llegaron Blas de Otero, Luis Rosales, Ángel González, Rafael Morales y toda la poesía española de posguerra. Para esa época matizaba con los italianos. Salvatore Quasimodo, Giuseppe Ungaretti, Dino Campana en especial. Vicente Huidobro me reveló alguna cosa y pasó como un chispazo; otro tanto me sucedió con Charles Baudelaire. No así con Arthur Rimbaud y con Antonin Artaud, que siguen convocándome. Los chinos de la dinastía T’ang me rondan siempre. Los heterónimos de Fernando Pessoa. Nicolás Olivari, Raúl González Tuñón y los poetas del tango. Y Borges, siempre. Jorge Luis Borges es, para mí, el paradigma de ese imaginario. Si me salgo de la poesía, la nómina se vuelve muy extensa: soy un buceador consecuente de los textos bíblicos, del Quijote, de algunos de los dramas de Shakespeare, de Albert Camus —ah, Camus—, de Roberto Arlt, de Julio Cortázar. Es mucho, es demasiado para nombrar y demasiado para olvidarme.&lt;br /&gt;
  467. &lt;br /&gt;
  468. &lt;br /&gt;
  469. 13 — Supuestamente, de la primera versión de “Memorias de Adriano”, sólo quedó en pie una frase. Marguerite Yourcenar destruyó el resto y la volvió a comenzar. Mercedes Salasach declaró que nunca había escrito un libro con menos de tres versiones. Gabriel García Márquez después de redactar unas trescientas cuartillas de “El otoño del patriarca”, consideró que había un error de estructura. Seis años después la empezó a volver a escribir, hasta que otra vez la interrumpió. Después de un año volvió a empezarla y ahí sí logró, conservando apenas el nombre del protagonista, concluirla. ¿Comentarios? &lt;br /&gt;
  470. &lt;br /&gt;
  471. CFP — No, no tengo comentarios para hacer ni soy lector entusiasta de ninguno de los nombrados. De García Márquez, la pieza más brillante que le conozco es la entrevista al ex jefe guerrillero Mario Firmenich, que no tiene desperdicio. Sus novelas más famosas las pasé por obligación profesional; es poco y nada lo que me dejaron. A mí el ejemplo que me seduce es el de Enrique Banchs y el de Juan Rulfo, que necesitaron poquito para ser gigantes. Y me consuelo pensando como Borges que todo escritor tiene derecho a ser juzgado por sus mejores páginas —a veces, por unas pocas líneas—. De lo demás se encargará el olvido. &lt;br /&gt;
  472. &lt;br /&gt;
  473. &lt;br /&gt;
  474. &lt;br /&gt;
  475. 14 — Como comensal: ¿cocina francesa, armenia, italiana, criolla argentina, japonesa, española, peruana, árabe…?&lt;br /&gt;
  476. &lt;br /&gt;
  477. CFP — ¡Ja! Esto me gusta más que la literatura del boom. A ver: en principio, no soy partidario de las opciones excluyentes. Según la ocasión, según los estados de ánimo y aun el estado de salud, disfruto con todas. Lo único que no se negocia es la presencia de vino argentino. El clásico criollo de empanada y parrillada completa con ensalada mixta es una debilidad muy especial; pero tiene que ser preparado por expertos; si no, prefiero el bife ancho con papas fritas. Syrah, malbec o un genérico bien ensamblado completa la pretensión. Le sigue la española: mariscos, pescados, estofados, tortillas son siempre bienvenidos. Aquí maridan mejor el tempranillo o el merlot. Empanadas árabes como una vez por semana y las tortas de trigo las tuve que frenar por prescripción. Cualquiera de los tintos acompañan bien en estos casos. La cocina francesa me fascina para disfrutar con un buen acompañamiento femenino y el infaltable chardonnay. De la pizza de mozzarella con anchoas soy fanático y del cabernet sauvignon o el syrah para acompañarla, también. Las pastas me gustan todas y en todas sus variantes; si van con un chianti, mejor. Con la comida armenia tengo menos experiencia. Y a la peruana y la japonesa las descubrí y las disfruto de la mano de una nuera limeña a quien introduje a la vez en las bondades del sauvignon blanc o del tocai friulano para obtener muy buenos maridajes.&lt;br /&gt;
  478. &lt;br /&gt;
  479. &lt;br /&gt;
  480. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  481. &lt;br /&gt;
  482. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  483. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  484. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/4494433574269923365/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=4494433574269923365&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/4494433574269923365'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/4494433574269923365'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2018/04/claudio-felix-portiglia-entrevista-de.html' title='Claudio Félix Portiglia: Entrevista de Rolando Revagliatti'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgELm_pAhTzvhjSiWY2HiKZTIP6WV5XpPeo2larXPn7bEtaLSnS_LVjyK2ijh7C5iIrY_Ve1zrx-F1_zhsKn7LuUF0jc4bVfFavtCZ9CrH7hI2BopYdECVWmedD3KCZFWwhTUzLeQHGWdc/s72-c/Claudio+F.+Portiglia+1.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-3819771610839491958</id><published>2018-04-17T14:16:00.000-07:00</published><updated>2018-04-17T14:16:02.546-07:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Biografía Breve"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Claudio Félix Portiglia"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Claudio Félix Portiglia: Biografía Breve"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="De Hoy"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Escritores Argentinos"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Poeta"/><title type='text'>Claudio Félix Portiglia: Biografía Breve </title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  485. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIVPmLI20i0EvanDthiqPowVaUfOdYVrSeQJ6KFi4B2-_WV4B0M6ReXUT3C4HMQA7I1Q9oJNG4Xm8bjpIPoQOGZPf3RFUQ40VeshyphenhyphendWxHwfsrVAoMA1nlUpzsud77IYXWj03Jg32c8n74/s1600/Claudio+F.+Portiglia+23.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;450&quot; data-original-width=&quot;600&quot; height=&quot;481&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIVPmLI20i0EvanDthiqPowVaUfOdYVrSeQJ6KFi4B2-_WV4B0M6ReXUT3C4HMQA7I1Q9oJNG4Xm8bjpIPoQOGZPf3RFUQ40VeshyphenhyphendWxHwfsrVAoMA1nlUpzsud77IYXWj03Jg32c8n74/s640/Claudio+F.+Portiglia+23.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  486. &lt;b&gt;&lt;br /&gt;&lt;/b&gt;
  487. &lt;b&gt;Claudio Félix Portiglia&lt;/b&gt; nació el 13 de enero de 1957 en Junín, ciudad en la que reside, provincia de Buenos Aires, la Argentina. Es Profesor en Castellano y Literatura, egresado en 1980 del Instituto Superior del Profesorado Junín. / Por&lt;b&gt; &lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/&quot;&gt;Rolando Revagliatti&lt;/a&gt;&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  488. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  489. &lt;/div&gt;
  490. &lt;br /&gt;
  491. Claudio Félix Portiglia nació el 13 de enero de 1957 en Junín, ciudad en la que reside, provincia de Buenos Aires, la Argentina. Es Profesor en Castellano y Literatura, egresado en 1980 del Instituto Superior del Profesorado Junín. En 2004 obtuvo Capacitación Universitaria en Comprensión y Producción Oral y Escrita en la Universidad Nacional del Noroeste de la Provincia de Buenos Aires (UNNOBA). Entre 1996 y 2000 fue director de la escuela de periodismo TEA y DeporTEA “Tendencias XXI” en su ciudad. &lt;br /&gt;
  492. &lt;br /&gt;
  493. &lt;center&gt;
  494. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  496. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  497. &lt;br /&gt;
  498. Ha sido cofundador y codirector de las publicaciones “Horizonte de Cultura” (1989/1995), “Junín es Plural” (1997/1998), “Las Doce y Una” (2010/2011). Fundó el Centro de Estudios Regionales y Nacionales (CERyN) y fue su director entre 1988 y 1994. Fue cofundador y expresidente, por tres períodos, de la Sociedad de Escritores de Junín. Entre otras distinciones recibió en 1993 la Faja de Honor de la Asociación de Escritores Argentinos (ADEA) por su libro “La espiga se declara soberana”. Colaboró con artículos y poemas en numerosos diarios y revistas nacionales y extranjeros. Fue incluido, por ejemplo, en las antologías “100 poetas contemporáneos” (1985), “Antología interregional de cuento y poesía” (1986), “Poemas del encuentro” (1991), “Poesía argentina contemporánea”, tomo 1, parte vigésima (2013), “Poesía argentina contemporánea 50º aniversario 1965-2015” (2016). Sus libros de ensayo son “Signo y destino de Hispanoamérica” (1992), “El gran errador” (1997), “La cancelación de lo útil” (2006, edición digital en&lt;a href=&quot;http://www.claudioportiglia.com/&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt; www.claudioportiglia.com&lt;/a&gt;). Poemarios publicados: “Develando sueños” (1979), “Álamos y yunques” (1986), “Los ojos, los miedos” (1993), “La espiga se declara soberana” (1993), “Libreta de almacenero” (2000), “Cabría preguntarme” (2007), “La mosca de la fruta” (2008, edición digital en su Sitio de autor), “Cuotas partes” (2009), “La travesía” (2013), “Bella y transitoria” (2016).&lt;br /&gt;
  499. &lt;br /&gt;
  500. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  501. &lt;br /&gt;
  502. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  503. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  504. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/3819771610839491958/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=3819771610839491958&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/3819771610839491958'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/3819771610839491958'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2018/04/claudio-felix-portiglia-biografia-breve.html' title='Claudio Félix Portiglia: Biografía Breve '/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIVPmLI20i0EvanDthiqPowVaUfOdYVrSeQJ6KFi4B2-_WV4B0M6ReXUT3C4HMQA7I1Q9oJNG4Xm8bjpIPoQOGZPf3RFUQ40VeshyphenhyphendWxHwfsrVAoMA1nlUpzsud77IYXWj03Jg32c8n74/s72-c/Claudio+F.+Portiglia+23.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-8471536605089071911</id><published>2018-04-10T14:07:00.000-07:00</published><updated>2018-04-10T14:07:02.788-07:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="La invasión de los neologismos"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Manu de Ordoñana"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Ser escritor"/><title type='text'>La invasión de los neologismos</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  505. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4XqWAWmpPluVufYCSY9RAuJilzk1KOFM8zMdbWwhVRBIF2Q54esEQrZW0yeZXy2-Ze6D7F6XNhByB-46ZLVimKtR_VdnKwm4Jz7ASxGEDvz6TYjGxDxk4Q6Pk2X6I1rgRZ9GJEQ6wCtE/s1600/4ToVu5spNDFDpU3engyofDl72eJkfbmt4t8yenImKBVvK0kTmF0xjctABnaLJIm9&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;263&quot; data-original-width=&quot;467&quot; height=&quot;357&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4XqWAWmpPluVufYCSY9RAuJilzk1KOFM8zMdbWwhVRBIF2Q54esEQrZW0yeZXy2-Ze6D7F6XNhByB-46ZLVimKtR_VdnKwm4Jz7ASxGEDvz6TYjGxDxk4Q6Pk2X6I1rgRZ9GJEQ6wCtE/s640/4ToVu5spNDFDpU3engyofDl72eJkfbmt4t8yenImKBVvK0kTmF0xjctABnaLJIm9&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  506. &lt;br /&gt;
  507. Las palabras que no tienen equivalente en español (neologismos) son bienvenidas y necesarias para la evolución del idioma, pero la importación de vocablos para substituir palabras ya existentes sólo empobrece la lengua materna. // Autores: Manu de Ordoñana, Ana Merino y Ane Mayoz - Fuente: http://serescritor.com&lt;br /&gt;
  508. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  509. &lt;/div&gt;
  510. &lt;br /&gt;
  511. &lt;b&gt;Hecho:&lt;/b&gt; El español es la lengua oficial de más de 20 países: Argentina, Bolivia (junto con el quechua y el aymara), Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Guinea Ecuatorial (junto con el francés), Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay (junto con el guaraní), Puerto Rico, Perú (junto con el quechua y el aymara), República Dominicana, Sahara Occidental (junto con el árabe), España (junto con el catalán, vasco y gallego), Uruguay, Venezuela.&lt;br /&gt;
  512. &lt;br /&gt;
  513. &lt;center&gt;
  514. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  516. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  517. &lt;br /&gt;
  518. &lt;b&gt;Hecho&lt;/b&gt;: Junto con el árabe, chino, francés, inglés y ruso, el español es uno de los seis idiomas oficiales de la Organización de Naciones Unidas.&lt;br /&gt;
  519. &lt;br /&gt;
  520. &lt;b&gt;Hecho&lt;/b&gt;: Tras el chino mandarín, es la lengua más hablada del mundo por el número de personas que la tienen como lengua materna (472 millones). Y la tercera, en Internet.&lt;br /&gt;
  521. &lt;br /&gt;
  522. ¿Por qué, entonces, el nuevo diccionario de la RAE ha retirado 1.350 términos antiguos que ya no se usan, pero ha admitido 5.000 nuevos, muchos de ellos procedentes del inglés? Pues, principalmente, por dos causas: porque el inglés es la lengua más usada en Internet (26,3 % del total), a pesar de ser la lengua materna de solo 375 millones de personas, y porque tiene el honor de utilizarse como lengua internacional de la ciencia, lo que da como consecuencia la inevitable importación de muchos términos de ese idioma a todos los demás, incluido el nuestro.&lt;br /&gt;
  523. &lt;br /&gt;
  524. Y es aquí a donde queríamos llegar. Las palabras que no tienen equivalente en español (neologismos) son bienvenidas y necesarias para la evolución del idioma, pero la importación de vocablos para substituir palabras ya existentes sólo empobrece la lengua materna. Desde nuestro punto de vista, la Real Academia Española de la lengua debería tener algo que decir al respecto.&lt;br /&gt;
  525. &lt;br /&gt;
  526. Hasta el momento, los criterios que los académicos han seguido para la incorporación de nuevos vocablos son básicamente dos: frecuencia de uso y tiempo de vigencia. El director del diccionario, Pedro Álvarez de Miranda lo explica así: “La Academia fija la gramática y la ortografía, las normas para hablar y escribir correctamente, pero no puede fijar el léxico. Las palabras no hay quien las gobierne porque los hablantes son los supremos soberanos. La Academia no es un policía que vigile el buen uso del lenguaje, sino que se ha de comportar como un notario que da fe y constata en acta ―en el Diccionario― lo que está ocurriendo y ya es común en la calle. Los académicos no se inventan nada”. No cabe duda de que el lenguaje es algo vivo, en continua evolución, pero alguien debe velar por el consenso, aun a riesgo de equivocarse.&lt;br /&gt;
  527. &lt;br /&gt;
  528. En su último artículo “El neoespañol del aeropuerto” publicado en El País, Álex Grijelmo nos descubre el léxico que emplea un viajero que se acerca al aeropuerto para coger un avión. Pero este panorama no es exclusivo de la navegación aérea: lo encontramos en la mayoría de los ámbitos de la vida cotidiana. A ello han contribuido de forma decisiva los medios de comunicación. Los periodistas se afanan en inventar términos nuevos para ocultar su falta de talento y el inglés es su primera fuente de suministro: attachment (anexo), butear (arrancar), chatear (conversar), clickear (seleccionar), mail (correo electrónico), freezer (congelador), machear (combinar, equiparar), mouse (ratón), printear (imprimir), printer (impresora), spray (aerosol), staff (empleados), post (artículo, opinión), postear (colgar un artículo, opinión)…&lt;br /&gt;
  529. &lt;br /&gt;
  530. Estos son solo algunos de los anglicismos más crudos o barbarismos que hay que evitar. Ante esta plaga, el ciudadano se pregunta cuál es el papel de la RAE y si están cumpliendo verdaderamente su función (limpiar, fijar y dar esplendor). Entiende la necesidad de ampliar el léxico a medida que avanza la tecnología, pero no el abuso de aquellos. A fin de cuentas, un número significativo de formas, hoy corrientes en el hablar popular, fueron en su tiempo latinismos, galicismos o italianismos. Decía Unamuno en 1901: “Lo que ayer fue neologismo, será arcaísmo mañana, y viceversa”.&lt;br /&gt;
  531. &lt;br /&gt;
  532. La doctora Markéta Novotná escribió en 2007 una tesis titulada “El anglicismo en la lengua española”. Afirmaba que había extraído del Gran diccionario de uso del español actual 407 términos procedentes del inglés. Pero, ¿cuántos más se habrán colado en estos últimos diez años? Aun así, el propio Álvarez de Miranda no está preocupado por el alud de anglicismos que han ingresado en la lengua de los hispanohablantes, según declaraba recientemente a La Vanguardia: “No soy muy alarmista ni muy catastrofista en esto de los extranjerismos. En el siglo XVIII, había verdadera alarma ante la profusión de galicismos y se llegó a profetizar que el francés iba a acabar con la lengua española. Las lenguas son sabias y saben aceptar lo que necesitan y no rebasar un cupo tolerable de extranjerismos crudos”.&lt;br /&gt;
  533. &lt;br /&gt;
  534. Si las lenguas, con sus mecanismos, son capaces de defenderse de las “agresiones externas” cabe preguntarse para qué se necesita una academia de la lengua. De hecho, no todos los idiomas tienen la suya. El inglés es uno de ellos. Al no existir un órgano regulador, la lengua es más dinámica y está en continuo desarrollo. Consecuencia de este dinamismo ha sido el último neologismo aparecido en los medios, relacionado con el contratiempo que ha supuesto el Brexit o la victoria de Donald Trump: ”posverdad” (post-truth). El Diccionario Oxford lo ha elegido como palabra del año y “denota circunstancias en que los hechos objetivos influyen menos en la formación de la opinión pública, que los llamamientos a la emoción y a la creencia personal”. Aunque resulta un poco ambiguo en su definición, no se le puede negar que viene a rellenar un hueco semántico: el que se refiere a una “verdad” sentida sin apoyo en la realidad. El editor de ese diccionario ha jugado un papel activo, parece haberse adelantado a los tiempos al incorporar este nuevo concepto.&lt;br /&gt;
  535. &lt;br /&gt;
  536. Sería interesante que la RAE se adjudicara ese papel de “visionario” de la lengua. Mostraría su eficacia al aportar conceptos para los cuales no tenemos un nombre y, a la vez, cambiaría ese papel pasivo que ejerce. Porque ese “dejar hacer, dejar pasar” del liberalismo económico aplicado a la lengua española, hablada por la gran variedad de grupos culturales que existen hoy en día, podría llevarnos a una peligrosa anarquía difícil de reconducir; como ya se está viendo con verbos como “googlear”, que se ha incorporado con rapidez al argot de Internet sin que nadie haya sancionado su uso.&lt;br /&gt;
  537. &lt;br /&gt;
  538. Mientras escribimos este artículo, nos vienen a la mente esas palabras de Javier Marías, en “La invasión del neoespañol”: “es demasiada la gente (incluidos renombrados autores y traductores) que ya no domina la lengua, sino que la zarandea y avanza por ella a tientas y es zarandeada por ella. Hubo un tiempo en el que podía uno fiarse de lo que alcanzaba la imprenta. Ya no: es tan inseguro y deleznable como lo que se oye en la calle”.&lt;br /&gt;
  539. &lt;br /&gt;
  540. No queda mucho más que decir. Solo que nos tememos que la invasión de neologismos va a ir en ascenso y sin control; que este modo de actuar que la Real Academia Española viene ejerciendo desde hace tiempo es muy cómodo para los académicos y de paso también para los que trabajan en los medios de comunicación y, por último, que el más perjudicado es, sin duda, el idioma español. Y esto último, y volviendo al inicio de nuestra argumentación, es también un hecho.&lt;br /&gt;
  541. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  542. &lt;br /&gt;
  543. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  544. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  545. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/8471536605089071911/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=8471536605089071911&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/8471536605089071911'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/8471536605089071911'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2018/04/la-invasion-de-los-neologismos.html' title='La invasión de los neologismos'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4XqWAWmpPluVufYCSY9RAuJilzk1KOFM8zMdbWwhVRBIF2Q54esEQrZW0yeZXy2-Ze6D7F6XNhByB-46ZLVimKtR_VdnKwm4Jz7ASxGEDvz6TYjGxDxk4Q6Pk2X6I1rgRZ9GJEQ6wCtE/s72-c/4ToVu5spNDFDpU3engyofDl72eJkfbmt4t8yenImKBVvK0kTmF0xjctABnaLJIm9" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-5843119029409383695</id><published>2018-04-04T13:59:00.000-07:00</published><updated>2018-04-04T13:59:00.188-07:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Carlos Rehermann"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Días de las marmotas de Carlos Rehermann"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Narrativa"/><title type='text'>Días de las marmotas de Carlos Rehermann</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  546. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGcZHyNwrZMgkS4g7pcJwYFlBcU7nFBJTiQKyV3siEW6QNJnQbQcHX7AMtHJx9Lzm_uyVjHrzwR6vSXCxJ3fbFxm5luz0ivEL3BmFTLtMBUB2I5LD0vyPcofmSjEq8DhF3uJkX5ZUdBA8/s1600/Rehermann_Diasdelasmarmotas.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;239&quot; data-original-width=&quot;320&quot; height=&quot;477&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGcZHyNwrZMgkS4g7pcJwYFlBcU7nFBJTiQKyV3siEW6QNJnQbQcHX7AMtHJx9Lzm_uyVjHrzwR6vSXCxJ3fbFxm5luz0ivEL3BmFTLtMBUB2I5LD0vyPcofmSjEq8DhF3uJkX5ZUdBA8/s640/Rehermann_Diasdelasmarmotas.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  547. &lt;br /&gt;
  548. &lt;h3&gt;
  549. EL DISCRETO ENCANTO DE LA LUMPENBURGUESÍA&amp;nbsp;&lt;/h3&gt;
  550. &lt;div&gt;
  551. Autor: Carlos Rehermann / Fuente: http://www.henciclopedia.org.uy&lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  552. &lt;/div&gt;
  553. &lt;br /&gt;
  554. Una muchacha y un muchacho están sentados en un sofá. Una cámara de un canal de televisión de internet registra la ocasión para la posteridad. Frente a ellos, una periodista intenta, con éxito, aunque debido a un ejercicio profesional extenuante, sobrevivir a la experiencia. Explican cómo surgió el nombre del grupo de cumbia “&lt;b&gt;Rombái&lt;/b&gt;”, al que pertenecen, o que les pertenece. Da igual.&lt;br /&gt;
  555. &lt;br /&gt;
  556. &lt;center&gt;
  557. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  559. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  560. &lt;br /&gt;
  561. Han dado a conocer una serie de videos musicales de su grupo, en los que el fondo está compuesto por yates, casas burguesas decorosamente enjardinadas y provistas de adecuado mobiliario, y las figuras son jóvenes en tren de consumir alcohol, cantar y bailar alegres canciones sintéticas.&lt;br /&gt;
  562. &lt;br /&gt;
  563. Ella sonríe con profusión de dientes blanquísimos. En cambio, él tiene pelo oscuro. Son, o fueron, compañeros en una universidad privada. Esta es su estremecedora alocución:&lt;br /&gt;
  564. &lt;br /&gt;
  565. ELLA (resbalando elegantemente entre consonantes y vocales)&lt;br /&gt;
  566. &lt;br /&gt;
  567. El nombre… en realidad empezamos a pensar qué podía ser y dijimos que no sea algo tan normal. Yo ahí… Mi bisabuelo (…) salía a caminar y cantaban una canción con su grupo que decía… empezaba “rombái”, y cantaban “rombáiyuli no sé qué”, y ta, les mostré esa canción, no sé qué, que se convirtió en un juego de manos que tenía con mi familia, y entonces como que es algo re-cotidiano en mi vida.&lt;br /&gt;
  568. &lt;br /&gt;
  569. ÉL (con cierto alegre desorden en la secuencia de letras lubricadas que pronuncia)&lt;br /&gt;
  570. &lt;br /&gt;
  571. Claro, es una canción que la inventaron entre ellos, era un juego de manos que a nosotros como que nos llamaba la atención, “Che, ¿qué es eso que cantan ustedes?”.&lt;br /&gt;
  572. &lt;br /&gt;
  573. ELLA (con retortijones de alegría)&lt;br /&gt;
  574. &lt;br /&gt;
  575. ¡Nos veían jugar a nosotras dos y decían “¡¿qué hacen, a qué juegan?!”&lt;br /&gt;
  576. &lt;br /&gt;
  577. ÉL&lt;br /&gt;
  578. &lt;br /&gt;
  579. Esa palabra nos llamaba la atención (canta impostando como un hincha en el estadio) “Rombái, no sé qué…” (alarga la e)&lt;br /&gt;
  580. &lt;br /&gt;
  581. PERIODISTA&lt;br /&gt;
  582. &lt;br /&gt;
  583. ¿No tiene significado?&lt;br /&gt;
  584. &lt;br /&gt;
  585. ELLA (súbitamente seria)&lt;br /&gt;
  586. &lt;br /&gt;
  587. No tiene significado.&lt;br /&gt;
  588. &lt;br /&gt;
  589. ÉL&lt;br /&gt;
  590. &lt;br /&gt;
  591. No, pero nos causaba gracia, y como que dentro del grupo de amigos esa palabra era como algo raro y divertido, entonces dijimos ta, vamos a ponerle eso. Y quedó Rombái.&lt;br /&gt;
  592. &lt;br /&gt;
  593. La periodista tiene un instante de vacilación, pero es una buena periodista: logra salir de aquel maelstrom de antisentido y hace avanzar la entrevista, pero lo que se dice ya no importa en comparación con lo que acaba de ocurrir.&lt;br /&gt;
  594. &lt;br /&gt;
  595. La explicación brilla por su absurda insensatez. Un punto alto es el asunto del “juego de manos”. Mi derrota, lo admito, es completa. ¿Qué es un “juego de manos”? “¡No jueguen de manos, che!”, era un eufemismo adulto para no calificar de tal una pelea infantil, sabia estrategia de no calificar de enfrentamiento algo que al principio no era, y que, apenas “juego de manos”, podía abortarse sin mayores consecuencias. En cambio, haber hablado de “pelea” habría investido de seriedad el asunto, con la consiguiente posibilidad de agravamiento de la situación.&lt;br /&gt;
  596. &lt;br /&gt;
  597. Pero en este caso “juego de manos” es algo tan misterioso como “rombái” o los abundantes “no sé qués”, que nada tienen que ver con aquel misterioso valor del que hablaba Feijóo que se encontraba en el arte o en los paisajes inefables. O quizá se trata del clásico juego de manos de coordinación entre dos, cuyo sentido está en la especularidad y su ruptura, algo que pone en juego gran cantidad de zonas de ambos hemisferios cerebrales y entrena a los niños en la percepción eficiente de la gestualidad del compañero y de la respuesta propia. Es decir, una cantidad de virtudes que no parecen haber funcionado con nuestros dos entrevistados.&lt;br /&gt;
  598. &lt;br /&gt;
  599. El texto que exponemos crudamente a los ojos de los lectores, fiel a las palabras pronunciadas, no hace justicia, sin embargo, al espectáculo de estos dos jóvenes que expresan, con una intensidad inaudita, a través de su manera de vocalizar y construir las frases, marcas de clase.&lt;br /&gt;
  600. &lt;br /&gt;
  601. A casi medio siglo de la definición de “lumpenburguesía” por parte del economista alemán André Frank, estos chicos parecen creaciones de algún guionista neomarxista para reafirmar aquellos postulados sobre la dependencia. &lt;br /&gt;
  602. &lt;br /&gt;
  603. &lt;br /&gt;
  604. &lt;br /&gt;
  605. Cuando nació la cumbia villera, hace un par de décadas, muchos pensaron que podría convertirse en un fenómeno de empoderamiento como lo fue el tango o el rock. Pero su origen claramente lumpenproletario fue clave para que la burguesía se apropiara velozmente de sus ventajas de popularidad, idénticas a posibilidades de ganancias rápidas. La indefensión propia de los desclasados favoreció la explotación, un fenómeno que quizá ha ocurrido, con mayor o menor celeridad, con todos los géneros musicales de origen popular cuyo vigor y calidad lograron instalarlos en las comunidades. Los músicos, por más que pudieran provenir de grupos sociales con cierta conciencia de clase, formaban ellos mismos parte de una comunidad de no muy difícil manejo por parte de los empresarios.&lt;br /&gt;
  606. &lt;br /&gt;
  607. Pero en el caso de “Rombái” (ellos escriben el nombre sin tilde pero pronuncian acentuando la a, una especie de marginalidad ortográfica), y sin entrar en consideraciones acerca de las cualidades de su propuesta musical, se trata de personas que no pertenecen al lumpenproletariado. Quizá usar la definición de Frank de lumpenburguesía tampoco les haga justicia, porque aquella definición hacía referencia a los grupos de poder de países sumergidos que eran cómplices del imperialismo. Estos chicos no necesariamente pertenecen a grupos de gran poder económico, aunque claramente forman parte de la porción de la sociedad con mejores recursos económicos. El término adecuado sería lumpenpequeñoburguesía, una especie de atropello lingüístico, por lo que proponemos una palabra que tiene la ventaja de su concisión, que, sumada a cierta satisfacción taxonómica constituye un acercamiento claro a la verdad: marmota.&lt;br /&gt;
  608. &lt;br /&gt;
  609. Según informa Wikipedia, “las marmotas son animales muy sociables que usan una gran variedad de sonidos para comunicarse entre ellas, sobre todo cuando tratan de advertirse de un peligro”. Perfecto, aunque en el caso que nos ocupa la variedad de sonidos que usan para comunicarse está severamente limitada.&lt;br /&gt;
  610. &lt;br /&gt;
  611. No estaría mal que algún musicólogo investigara cómo se ha producido el tránsito desde los medios marginales donde nació el género que ahora usurpa Rombái hasta los ambientes  privilegiados de la burguesía y las vagas clases altas de hoy. Una explicación recurrente entre los pitucos caídos en la cumbia es que “hay derecho a divertirse”. Algo así como que el patriciado siempre miró con envidia los ritmos populares, y ahora, gracias a que hemos dejado a un lado los prejuicios, todos, ricos y pobres, podemos disfrutar por igual de las mismas vibraciones.&lt;br /&gt;
  612. &lt;br /&gt;
  613. Pero la gente de todas las clases sociales disfrutaba en otros tiempos de las porteñadas y el rocanrol, de la música progresiva y el candombe beat, aunque es cierto que había un límite prejuicioso que dejaba a los Wawancó fuera del derecho de admisión de algunos sectores. ¿De dónde salió esa idea de que a la hora del baile solo la cumbia villera es divertida? (Mi pregunta sería ¿de dónde salió la extraña idea de que la cumbia es divertida?). Los locales de baile de los tiempos de las mariposas amarillas de Mauricio Babilonia solían tener varias pistas, con espacios separados para música en inglés y para música tropical, y era normal un tránsito de varones desde el rock a la cumbia con fines depredadores, pero jamás se vio una circulación en sentido contrario. Probablemente esto se debía a que los adeptos de la cumbia tenían una clara autopercepción de clase, y consideraban impropio apropincuarse al reducto de las clases dominantes. Refiriéndose a las diferencias de conciencia de ser de varones y mujeres, Georg Simmel decía, hace 100 años, que uno de los privilegios del señor es que no necesita estar pensando siempre que es el señor, mientras que la posición del esclavo determina que éste nunca olvide su posición. A la luz de la observación de Simmel, no es un detalle que fueran los varones de las pistas de rock quienes se adentraran en los reductos de la cumbia para ejercer su derecho de pernada.&lt;br /&gt;
  614. &lt;br /&gt;
  615. La cumbia villera fue un empuje desmarginador del lumpenproletariado tradicional, que fracasó por el manejo sagaz de sus habituales explotadores. Curiosamente, ahora un mutante de aquel género es la señal de la marmotización de las clases bien vestidas.&lt;br /&gt;
  616. &lt;br /&gt;
  617. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  618. &lt;br /&gt;
  619. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  620. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  621. &lt;/div&gt;
  622. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/5843119029409383695/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=5843119029409383695&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/5843119029409383695'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/5843119029409383695'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2018/04/dias-de-las-marmotas-de-carlos-rehermann.html' title='Días de las marmotas de Carlos Rehermann'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGcZHyNwrZMgkS4g7pcJwYFlBcU7nFBJTiQKyV3siEW6QNJnQbQcHX7AMtHJx9Lzm_uyVjHrzwR6vSXCxJ3fbFxm5luz0ivEL3BmFTLtMBUB2I5LD0vyPcofmSjEq8DhF3uJkX5ZUdBA8/s72-c/Rehermann_Diasdelasmarmotas.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-9044819470966107004</id><published>2018-02-12T11:13:00.000-08:00</published><updated>2018-02-12T11:14:31.418-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="De Hoy"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Poesía"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Raúl O. Artola"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Raúl O. Artola: poemas"/><title type='text'>Raúl O. Artola: poemas </title><content type='html'>&lt;table align=&quot;center&quot; cellpadding=&quot;0&quot; cellspacing=&quot;0&quot; class=&quot;tr-caption-container&quot; style=&quot;margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;&quot;&gt;&lt;tbody&gt;
  623. &lt;tr&gt;&lt;td style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEier0MFPe0Rh_7xXpVXNlJG_ddlsEWkdJ4GsAV0lGDYgz448q5QShJtl6R5flcDSVSENUyNvhi_Zd5Tzjj9YJ6O3gF5qItR31bSOtwZga0NBOSuMfn6odgMJhO2Eu0VfYVRXlAcchEBgNw/s1600/cuadros-famosos-8.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: auto; margin-right: auto;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;676&quot; data-original-width=&quot;1200&quot; height=&quot;361&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEier0MFPe0Rh_7xXpVXNlJG_ddlsEWkdJ4GsAV0lGDYgz448q5QShJtl6R5flcDSVSENUyNvhi_Zd5Tzjj9YJ6O3gF5qItR31bSOtwZga0NBOSuMfn6odgMJhO2Eu0VfYVRXlAcchEBgNw/s640/cuadros-famosos-8.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
  624. &lt;tr&gt;&lt;td class=&quot;tr-caption&quot; style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;El grito, de Edvard Munch&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
  625. &lt;/tbody&gt;&lt;/table&gt;
  626. &lt;b&gt;&lt;br /&gt;&lt;/b&gt;
  627. &lt;b&gt;Raúl Orlando Artola&lt;/b&gt; nació el 5 de diciembre de 1947 en la ciudad de Las Flores, provincia de Buenos Aires, la Argentina, y reside desde 1975 en Viedma, capital de la provincia de Río Negro. // Por &lt;b&gt;Rolando Revagliatti&lt;a href=&quot;https://www.blogger.com/www.revagliatti.com&quot;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  628. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  629. &lt;/div&gt;
  630. &lt;br /&gt;
  631. &lt;b&gt;del barro a la madera&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  632. &lt;br /&gt;
  633. &lt;br /&gt;
  634. Estamos tocando la vida&lt;br /&gt;
  635. con la punta de los dedos&lt;br /&gt;
  636. como aquella vez que un hombre &lt;br /&gt;
  637. encendió la primera palabra&lt;br /&gt;
  638. y fundó el fuego,&lt;br /&gt;
  639. ese hombre de barro original&lt;br /&gt;
  640. reseco después de tantos siglos.&lt;br /&gt;
  641. Con temor por la cornisa,&lt;br /&gt;
  642. buscamos la madera perfecta&lt;br /&gt;
  643. que soporte el paso de todas las aguas&lt;br /&gt;
  644. y el calor de cada sol del universo.&lt;br /&gt;
  645. &lt;br /&gt;
  646. &lt;center&gt;
  647. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  649. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  650. &lt;br /&gt;
  651. Dioses pequeños, conmovedores gepettos&lt;br /&gt;
  652. del asfalto y los relojes,&lt;br /&gt;
  653. taumaturgos frustrados pero tercos,&lt;br /&gt;
  654. bailarines del alma,&lt;br /&gt;
  655. criaturas a cuerda con la boca cosida&lt;br /&gt;
  656. y amores dispersos,&lt;br /&gt;
  657. renovadas legañas del Ojo que duerme,&lt;br /&gt;
  658. manos del hastío aburrido de sí mismo,&lt;br /&gt;
  659. cañas que pujan por despertar los colores&lt;br /&gt;
  660. de la paleta del último pintor&lt;br /&gt;
  661. hecho con el barro viejo,&lt;br /&gt;
  662. ése al que empiezan a crecerle&lt;br /&gt;
  663. los pies y las piernas&lt;br /&gt;
  664. de una extraña madera,&lt;br /&gt;
  665. indestructible.&lt;br /&gt;
  666. &lt;br /&gt;
  667. &lt;i&gt;(de “Antes que nada”)&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  668. &lt;br /&gt;
  669. *&lt;br /&gt;
  670. &lt;br /&gt;
  671. &lt;b&gt;hombre frente a una ventana&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  672. &lt;br /&gt;
  673. &lt;br /&gt;
  674. La luz tiene cadalsos oscuros&lt;br /&gt;
  675. que reciben su matriz desde la noche.&lt;br /&gt;
  676. Mira el hombre los destellos intermitentes&lt;br /&gt;
  677. detrás de la ventana&lt;br /&gt;
  678. y completa los espacios con figuras astrales,&lt;br /&gt;
  679. los caballos de las medias horas,&lt;br /&gt;
  680. los gatos de quince  minutos,&lt;br /&gt;
  681. los lobos que vienen cada sesenta segundos&lt;br /&gt;
  682. a bloquear los valles claros&lt;br /&gt;
  683. en la pantalla de cine.&lt;br /&gt;
  684. Y dos viejas encorvadas de luto&lt;br /&gt;
  685. llevan flores a los muertos&lt;br /&gt;
  686. para que con el perfume gocen.&lt;br /&gt;
  687. La serenidad de la luz permite&lt;br /&gt;
  688. estas agonías intrépidas&lt;br /&gt;
  689. en su moviola segura y lenta.&lt;br /&gt;
  690. El hombre sigue frente a la ventana&lt;br /&gt;
  691. cuando escucha a sus espaldas&lt;br /&gt;
  692. una rapsodia electrónica que le refuerza el alma&lt;br /&gt;
  693. para sufrir todos los cadalsos,&lt;br /&gt;
  694. una por una las tropillas,&lt;br /&gt;
  695. la llegada felina de los cuartos.&lt;br /&gt;
  696. Sin sobresalto, el hombre&lt;br /&gt;
  697. mata puntualmente los lobos del minuto&lt;br /&gt;
  698. y las viejas huyen con sus ramos inútiles.&lt;br /&gt;
  699. &lt;br /&gt;
  700. &lt;br /&gt;
  701. &lt;i&gt;(de “Antes que nada”)&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  702. &lt;br /&gt;
  703. &lt;br /&gt;
  704. *&lt;br /&gt;
  705. &lt;br /&gt;
  706. &lt;b&gt;El aire no es gratis&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  707. &lt;br /&gt;
  708. &lt;br /&gt;
  709. Tengo por especialidad el cero,&lt;br /&gt;
  710. la nada, el escardillo,&lt;br /&gt;
  711. la nata de la leche,&lt;br /&gt;
  712. los palenques de almacén&lt;br /&gt;
  713. de copas y ramos generales,&lt;br /&gt;
  714. la sinrazón del miedo,&lt;br /&gt;
  715. la espuma de los días,&lt;br /&gt;
  716. el coraje de los chicos&lt;br /&gt;
  717. en la escuela,&lt;br /&gt;
  718. las escobillas de una batería,&lt;br /&gt;
  719. el barro de los nidos,&lt;br /&gt;
  720. la fisiología del pájaro,&lt;br /&gt;
  721. que con poco se conforma.&lt;br /&gt;
  722. Todo eso que no es mío&lt;br /&gt;
  723. me viste el corazón y lo amuralla&lt;br /&gt;
  724. de los vientos de la mala conciencia,&lt;br /&gt;
  725. del pecado de no ser,&lt;br /&gt;
  726. del ojo que no ve lo que gritan&lt;br /&gt;
  727. las calles,&lt;br /&gt;
  728. de la negrura que baja&lt;br /&gt;
  729. de palcos y de púlpitos.&lt;br /&gt;
  730. Y sólo a veces&lt;br /&gt;
  731. alcanzan los andrajos&lt;br /&gt;
  732. para abrigar esa lumbre indecisa,&lt;br /&gt;
  733. un fueguito&lt;br /&gt;
  734. al pie de mis desvelos,&lt;br /&gt;
  735. luz que viene desde lejos&lt;br /&gt;
  736. y nunca me abandona.&lt;br /&gt;
  737. &lt;br /&gt;
  738. (Miro a mi compadre,&lt;br /&gt;
  739. pita fuerte antes del trago&lt;br /&gt;
  740. de ginebra y asiente&lt;br /&gt;
  741. con un gesto de cabeza.&lt;br /&gt;
  742. Me quedo más tranquilo).&lt;br /&gt;
  743. &lt;br /&gt;
  744. &lt;br /&gt;
  745. &lt;br /&gt;
  746. &lt;i&gt;(de “[teclados]”)&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  747. &lt;br /&gt;
  748. *&lt;br /&gt;
  749. &lt;br /&gt;
  750. &lt;center&gt;
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  754. &lt;br /&gt;
  755. &lt;b&gt;El eco del espejo&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  756. &lt;br /&gt;
  757. &lt;br /&gt;
  758. Como el preso que barrena &lt;br /&gt;
  759. el fondo de su celda&lt;br /&gt;
  760. y no halla nada&lt;br /&gt;
  761. no hace el túnel no ve luz&lt;br /&gt;
  762. se cansa solamente&lt;br /&gt;
  763. y ni una mano vieja&lt;br /&gt;
  764. encuentra en la tarea.&lt;br /&gt;
  765. &lt;br /&gt;
  766. Como el minero con su pico&lt;br /&gt;
  767. que abre paso en roca viva&lt;br /&gt;
  768. por metal o piedras o carbones&lt;br /&gt;
  769. sin descanso ni agua ni alimento&lt;br /&gt;
  770. hasta que baja el sol&lt;br /&gt;
  771. y se fatiga.&lt;br /&gt;
  772. &lt;br /&gt;
  773. Como el hombre vencido&lt;br /&gt;
  774. por algunas cuestiones con la vida&lt;br /&gt;
  775. que rema una chalupa&lt;br /&gt;
  776. en el desierto&lt;br /&gt;
  777. y no hay brazos que alcancen&lt;br /&gt;
  778. para mover esa madera&lt;br /&gt;
  779. seca y clavada &lt;br /&gt;
  780. en el sueño del agua.&lt;br /&gt;
  781. &lt;br /&gt;
  782. Como el niño que besa el vidrio&lt;br /&gt;
  783. del espejo y cree que besa&lt;br /&gt;
  784. a un niño que se le parece&lt;br /&gt;
  785. demasiado para ser real&lt;br /&gt;
  786. y siente que el frío&lt;br /&gt;
  787. de tan pulida superficie&lt;br /&gt;
  788. es peligroso como el hielo.&lt;br /&gt;
  789. &lt;br /&gt;
  790. Cae y golpea la nuca&lt;br /&gt;
  791. en una silla y no hay nadie&lt;br /&gt;
  792. y el grito que sale de su boca&lt;br /&gt;
  793. no se oye no es un grito&lt;br /&gt;
  794. es el espejo que repite&lt;br /&gt;
  795. el beso como un eco &lt;br /&gt;
  796. de los remos en la arena &lt;br /&gt;
  797. como el pico del minero o del preso&lt;br /&gt;
  798. que retumba en la nada&lt;br /&gt;
  799. de la inmensa soledad.&lt;br /&gt;
  800. &lt;br /&gt;
  801. &lt;i&gt;(de “[teclados]”)&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  802. &lt;br /&gt;
  803. *&lt;br /&gt;
  804. &lt;br /&gt;
  805. &lt;br /&gt;
  806. &lt;b&gt;Landscape&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  807. &lt;br /&gt;
  808. &lt;br /&gt;
  809. En la pintura&lt;br /&gt;
  810. se ve una gris&lt;br /&gt;
  811. casa de leños,&lt;br /&gt;
  812. antigua y sólida,&lt;br /&gt;
  813. en medio del bosque.&lt;br /&gt;
  814. Parece confortable,&lt;br /&gt;
  815. un edén posible&lt;br /&gt;
  816. para hacer la vida&lt;br /&gt;
  817. libre y volátil&lt;br /&gt;
  818. de la imaginación,&lt;br /&gt;
  819. siembras y cosechas,&lt;br /&gt;
  820. amores y comidas.&lt;br /&gt;
  821. De pronto, el cuadro&lt;br /&gt;
  822. se abre ante nosotros,&lt;br /&gt;
  823. nos devora&lt;br /&gt;
  824. y dentro encontramos&lt;br /&gt;
  825. moho, alimañas,&lt;br /&gt;
  826. tabiques vencidos&lt;br /&gt;
  827. y un acre olor &lt;br /&gt;
  828. a leños húmedos.&lt;br /&gt;
  829. Vive gente allí&lt;br /&gt;
  830. que se recela&lt;br /&gt;
  831. y duermen&lt;br /&gt;
  832. con un ojo abierto&lt;br /&gt;
  833. y la mano&lt;br /&gt;
  834. en el hacha.&lt;br /&gt;
  835. &lt;br /&gt;
  836. &lt;i&gt;(de “[teclados]”)&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  837. &lt;br /&gt;
  838. *&lt;br /&gt;
  839. &lt;br /&gt;
  840. &lt;br /&gt;
  841. El cuerpo y el alma andan juntos. Hay pruebas de ello. A la mañana, cuando despertamos con el cuerpo dolorido, hemos tenido pesadillas, casi siempre, aunque no las recordemos. Otras veces, me dijo una mujer, nos sentimos angustiados, tristes, y los huesos se quejan amargamente. ¿Hace falta un manual médico o psicológico, que clasifique y mensure estas comprobaciones? ¿O una nueva Biblia que las parafrasee? Así habló mi amigo, el guardagujas de Zapotlán, con una cataplasma en la espalda y una pierna enyesada, mientras velaba un duelo extraño, la muerte de la calandria vespertina que vivía en un ciprés de su otro amigo, el publicista de Lisboa, que fuma, fuma y fuma sentado en el umbral.&lt;br /&gt;
  842. &lt;br /&gt;
  843. &lt;b&gt;(de “Registros de hora prima”)&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  844. &lt;br /&gt;
  845. &lt;br /&gt;
  846. *&lt;br /&gt;
  847. Entrevista realizada a través del correo electrónico: en las ciudades de Viedma y Buenos Aires, distantes entre sí unos 900 kilómetros, Raúl Orlando Artola y Rolando Revagliatti.&lt;br /&gt;
  848. &lt;br /&gt;
  849. &lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;www.revagliatti.com   &lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  850. &lt;br /&gt;
  851. &lt;br /&gt;
  852. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  853. &lt;br /&gt;
  854. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  855. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  856. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/9044819470966107004/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=9044819470966107004&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/9044819470966107004'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/9044819470966107004'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2018/02/raul-o-artola-poemas.html' title='Raúl O. Artola: poemas '/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEier0MFPe0Rh_7xXpVXNlJG_ddlsEWkdJ4GsAV0lGDYgz448q5QShJtl6R5flcDSVSENUyNvhi_Zd5Tzjj9YJ6O3gF5qItR31bSOtwZga0NBOSuMfn6odgMJhO2Eu0VfYVRXlAcchEBgNw/s72-c/cuadros-famosos-8.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-5791738469669308606</id><published>2018-02-12T11:01:00.000-08:00</published><updated>2018-02-12T11:01:04.225-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Entrevista de Rolando Revagliatti"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Entrevistas"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Raúl O. Artola"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Raúl O. Artola: Entrevista de Rolando Revagliatti"/><title type='text'>Raúl O. Artola: Entrevista de Rolando Revagliatti</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  857. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjb5vVVynXKFIGsWtV8QJAQX0VIfaEsfErvpMnOI7ECFz3Rl-qxkOSunln_7H6PRtKzDww0PZ5ucIbCcZ5EQEqjZktbQTvAsKIAm2gXZ7OIOwFrfIxDKcUzWdt0-otVVeZllt-sxg08URk/s1600/Ra_l+O.+Artola+38.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;420&quot; data-original-width=&quot;600&quot; height=&quot;447&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjb5vVVynXKFIGsWtV8QJAQX0VIfaEsfErvpMnOI7ECFz3Rl-qxkOSunln_7H6PRtKzDww0PZ5ucIbCcZ5EQEqjZktbQTvAsKIAm2gXZ7OIOwFrfIxDKcUzWdt0-otVVeZllt-sxg08URk/s640/Ra_l+O.+Artola+38.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  858. &lt;b&gt;Raúl Orlando Artola&lt;/b&gt; nació el 5 de diciembre de 1947 en la ciudad de Las Flores, provincia de Buenos Aires, la Argentina, y reside desde 1975 en Viedma, capital de la provincia de Río Negro. // Por &lt;b&gt;Rolando Revagliatti&lt;a href=&quot;https://www.blogger.com/www.revagliatti.com&quot;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/b&gt; &lt;br /&gt;
  859. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  860. &lt;/div&gt;
  861. &lt;br /&gt;
  862. 1 — ¿Cómo, por dónde fuiste circulando, tanteando, hasta que de un modo pleno te advirtieras involucrándote, ya no sólo como lector, con la poesía?&lt;br /&gt;
  863. &lt;br /&gt;
  864. ROA — Suelo decir que las dos cosas más importantes las aprendí entre los cinco y los seis años: leer y escribir, por lo menos sus rudimentos. Y son las más importantes porque nunca he dejado de practicarlas. (De paso, recuerdo que Petrarca le decía a Bocaccio: “Ya que debo morir, espero que la muerte me encuentre ocupado: leyendo o escribiendo.”)&lt;br /&gt;
  865. &lt;br /&gt;
  866. &lt;center&gt;
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  869. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  870. &lt;br /&gt;
  871. A partir de entonces la palabra aburrimiento desapareció para siempre de mi lenguaje coloquial. Mi padre y mi abuela materna, polos del poder familiar entre los que debíamos oscilar para no ser aplastados en el medio, tenían sendas bibliotecas, bien diferenciadas, que fueron mis fuentes de placer y aprendizaje, refugios ante el oleaje interior y las mareas exteriores. Emilio Salgari, Julio Verne, Arthur Conan Doyle, Mark Twain, Emile Zola, José de Espronceda, Gustavo Adolfo Bécquer, Amado Nervo, Almafuerte, Carlos Guido y Spano, Alfonsina Storni, enciclopedias, diccionarios, manuales de anatomía, botánica y zoología, la historia antigua y sus mitos, fábulas de Esopo y Félix María Samaniego, “Las mil y una noches”, “Corazón” de Edmundo De Amicis, integraron el primer arcón de lecturas, que con pocas variantes me nutrió hasta la adolescencia.&lt;br /&gt;
  872. Mis primeros textos fueron intentos de salir de los moldes escolares, a pura intuición, precisamente dentro de la educación formal, en clases de lengua e iniciación literaria. Allí fue decisiva la sutil inteligencia y el entusiasmo de una profesora, Nieves Alonso, que me enseñó a los grandes españoles y latinoamericanos: Federico García Lorca, Antonio Machado, Miguel Hernández, César Vallejo, Nicolás Guillén, Roberto Arlt, Julio Cortázar, Horacio Quiroga, Jorge Luis Borges, Ernesto Sábato, Juan Rulfo, Juan Carlos Onetti…&lt;br /&gt;
  873. Casi enseguida descubrí a Hermann Hesse y Walt Whitman, Edgar Allan Poe y Franz Kafka, pero también a Susana Esther Soba [1922-2011], la poeta de la ciudad de Saladillo, cuyos libros circulaban de mano en mano (el inolvidable “Militancia del corazón” fundía, para mi asombro y gusto, dos movimientos del alma que parecían contradictorios en aquella época). Y le siguieron Eugenio Montale, Fernando Pessoa, Cesare Pavese, Raúl Gustavo Aguirre, Vicente Huidobro, Rainer Maria Rilke, César Fernández Moreno, Antonin Artaud, Charles Baudelaire, Georg Trakl, Alejandra Pizarnik, Conrado Nalé Roxlo, Olga Orozco, Elizabeth Azcona Cranwell, Jaime Sabines, Rafael Cadenas.&lt;br /&gt;
  874. En cuanto a escribir con la conciencia de estar usando un instrumento, el lenguaje, con la definida intención de buscar una expresión que conjugara verdad y belleza, creo que fue por los 21 años, en algunas crónicas de sucesos de mi pueblo, Las Flores. Por eso digo que para mí la primera estructura textual fue la del periodismo, un género en sí mismo —si es que todavía podemos hablar de géneros—, que además puede ser un banco de pruebas para forjar una escritura literaria, artística. Después vinieron algunos relatos y un premio con jurado de lujo: Adolfo Bioy Casares, Silvina Ocampo y María Elena Walsh, que tuvo sabor agridulce porque entendí que habían distinguido al menos malo de los textos, no al mejor. Eso era en 1972.&lt;br /&gt;
  875. Recién en la primavera de 1974 se hizo presente la poesía, en una irrupción tan violenta que me sorprendió y conmovió para siempre. Fue como una revelación; en el momento en que sucedió yo no sabía lo que estaba pasando. Estábamos en la quinta de mi tío Juan, en la bonaerense ciudad de General Belgrano. Recuerdo que disfrutaba viendo a mi hijo mayor, Ignacio, de tres años, correr sin alcanzar a don Miguel, un hombrón que surcaba la tierra con arado a mancera en la huerta familiar. A contraluz, recortadas las figuras en el horizonte cercano, me atravesó un rayo de ternura que se transformó en palabras en el papel donde pensaba hacer la lista de las compras. Supuse que mi mano escribía por un extraño conjuro, como si no la condujera yo, ajeno a las emociones conocidas, transido de un espíritu nuevo y oficiante de un rito que creía prestado. Lo cuento ahora y me conmuevo como entonces. Hoy sé que cuanto más somos nosotros mismos, menos creemos ser. Estar totalmente afuera, en esa “intemperie sin fin” que es la poesía, según Juanele Ortiz, es habitar nuestra esencia más íntima e impostergable. &lt;br /&gt;
  876. Debe de ser por eso que hoy tengo la confianza de que las voces que suelen visitarme y que se abren paso en forma de poema o de relato ya no habrán de abandonarme. Aprendí a escucharlas y a obedecerlas.&lt;br /&gt;
  877. &lt;table align=&quot;center&quot; cellpadding=&quot;0&quot; cellspacing=&quot;0&quot; class=&quot;tr-caption-container&quot; style=&quot;margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;&quot;&gt;&lt;tbody&gt;
  878. &lt;tr&gt;&lt;td style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdqpSAZ609pae1Eks37lpW4UwB5ffiZuAnij2_KiJGh8CMyIixpGJGeUXLcu1nP_uheT1Pgv8z5NRNF3RU3hQIrJnbYiw7T7NNFDsjXe2pBiWZFDi-J72NEnPXpjX7Qsx-9cMtUy8ZUXg/s1600/Libros+de+Ra%25C3%25BAl+Artola.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: auto; margin-right: auto;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;800&quot; data-original-width=&quot;900&quot; height=&quot;567&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdqpSAZ609pae1Eks37lpW4UwB5ffiZuAnij2_KiJGh8CMyIixpGJGeUXLcu1nP_uheT1Pgv8z5NRNF3RU3hQIrJnbYiw7T7NNFDsjXe2pBiWZFDi-J72NEnPXpjX7Qsx-9cMtUy8ZUXg/s640/Libros+de+Ra%25C3%25BAl+Artola.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
  879. &lt;tr&gt;&lt;td class=&quot;tr-caption&quot; style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;Libros Publicados del Autor&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
  880. &lt;/tbody&gt;&lt;/table&gt;
  881. &lt;br /&gt;
  882. No puedo decir si hay un asunto o varios que me ocupen con preferencia, pero en todo caso confluyen en un punto: el amor. Cuando algo se mueve en el mundo, es el amor (o su contracara, el odio) quien lo impulsa; y vale especialmente para todas las manifestaciones del arte. Juan Carlos Onetti dijo: “Escribir es para mí un acto de amor; y no me pregunte en qué sentido. Tómelo como quiera”. Y Onetti era uno de los tipos más ásperos de la historia de la literatura, pero también uno de los más inteligentes, lúcidos y sensibles, por lo que podemos suponer que sabía de lo que hablaba.&lt;br /&gt;
  883. En cuanto a contenido y forma, estoy convencido de que una idea, una obsesión, adquiere cuerpo, se materializa con felicidad si el ejecutante opera según las reglas del arte, de su arte. Y encuentra la matriz textual propia de las imágenes que lo acosaban al punto de vencer su natural desconfianza y la escasa paciencia de los novatos. De manera que si hay una primera frase que dice, por ejemplo, “Me viene, hay días, una gana ubérrima, política”, el resultado será seguramente un poema, y si surge algo como “El tape Burgos era un troperito que se había conchabado en Tapalqué”, lo más probable es que sea el comienzo de un cuento o de una novela. (Sé que estoy parafraseando a un gran escritor, que lo ha dicho antes y mejor.)&lt;br /&gt;
  884. Reconozco influencias y hasta filiaciones bastante transparentes en lo que escribo, sobre todo en poesía, con relación a los autores que fui leyendo y me provocaron asombro, admiración y estímulo. &lt;br /&gt;
  885. En los últimos años hay poetas argentinos que uno necesita leer siempre, como Hugo Diz, Joaquín Giannuzzi, María Teresa Andruetto, Juan Gelman, Irene Gruss, Liliana Lukin, Jorge Aulicino, Daniel Freidemberg, Alberto Szpunberg, Alejandro Schmidt, Graciela Cros, entre muchos otros, y en particular Jorge García Sabal, muerto muy joven, y Juan Carlos Moisés, de Sarmiento, Chubut. Para mí ellos dos han plasmado una obra de gran rigor, precisión formal y capacidad de conmoción, voces claras sin pretensiones ni altisonancias. &lt;br /&gt;
  886. &lt;br /&gt;
  887. &lt;center&gt;
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  890. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  891. &lt;br /&gt;
  892. 2 — Mencionaste a Chubut, provincia que limita con Río Negro.&lt;br /&gt;
  893. &lt;br /&gt;
  894. ROA — Llevo viviendo en la Patagonia más de cuarenta años, lo que equivale a más de la mitad de mi vida. Durante este tiempo he viajado bastante por pueblos y ciudades de varias provincias de la región, casi siempre para encontrarme con escritores, poetas y otros artistas, en reuniones, ferias, certámenes, ocasiones de celebrar la palabra. En un par de lugares me quedé hasta un año e hice amigos entrañables. En todos lados aprendí de las más variadas clases de gente, anduve alerta, con los sentidos abiertos, igual que el corazón. Me enriquecí con la única riqueza que no se esfuma con un golpe de mala suerte, de adversidad climática o de gobiernos incompetentes o perversos: adquirí conocimientos de vida, lenguajes nuevos, compartí alegrías y tristezas, tuve compañeros de camino y amigas de entrecasa. Hasta donde me dio el cuero, no me privé de experiencias.&lt;br /&gt;
  895. Salvo los paréntesis aludidos, he vivido estos años en Viedma, capital de Río Negro, casi en el límite norte de la región. Llegué mayor, no digo hombre hecho sino más bien deshecho, pero ya de veintisiete años, con mi primer hijo y pronto a nacer el segundo. El destino fue azaroso y necesario, casi como cerrar los ojos y tantear el mapa en un terreno menos perforado por las balas y sembrado de muertos que la ciudad de La Plata, donde empezaba su corto reinado de terror la Triple A de José López Rega, y hacían su bautismo criminal los comandos paramilitares, precursores de la dictadura instaurada poco después.&lt;br /&gt;
  896. Desde que me establecí en Viedma ejercí el periodismo en varios medios gráficos, en radios y agencias de noticias. La literatura era un berretín de lector empedernido, habiéndome atrevido a probar el cuento con rápida y engañosa fortuna un par de años antes. Y la poesía, un sobresalto tan gozoso como liberador en medio de trabajos y familia.&lt;br /&gt;
  897. Todo lo que he publicado fue escrito mientras vivía en la Patagonia. Sin embargo, nunca pude entender ni vencer la sensación de ser un extraño en tierras extrañas. Aunque jamás añoré los pagos al punto de hacer planes concretos de regreso. Es más: si he fantaseado con algún nuevo domicilio lo imaginé dentro de la Patagonia.&lt;br /&gt;
  898. Esa sensación encierra la paradoja de extrañamiento y pertenencia a la vez, como la ha definido Diana Bellesi, en su caso para referirse a lo experimentado en sus viajes por América Latina.&lt;br /&gt;
  899. Tal ambigüedad, por muchos años, no se reflejó en mi escritura o al menos yo no la podía ni puedo detectar. Por más que relea textos de mis primeros quince años en la Patagonia no encuentro motivos, palabras, giros lingüísticos que hagan suponer al eventual lector un lugar de residencia determinado de su autor. A lo sumo, podrá inferirse que se trata de un argentino, acá sí por múltiples marcas.&lt;br /&gt;
  900. Con el tiempo, antes en la narrativa que en la poesía, aparecieron situaciones y personajes ambientados en Río Negro, sobre todo entre Carmen de Patagones y Viedma, siempre en el siglo XIX. Para urdir esas ficciones me había apoderado de retazos de historia, o mejor dicho de grietas en la historia de la vida comarcana en las primeras décadas desde su fundación. Me sorprendí mucho al haber encontrado este camino narrativo, pues no lo planeé ni preví que eso sucedería alguna vez. Quizá porque creía no haber acogido con suficiente fuerza, afecto ni autoridad el paisaje del lugar donde vivo, lo mismo que su pasado y rasgos culturales.&lt;br /&gt;
  901. Estos materiales, ingresados naturalmente entre mis recursos a mano para la escritura, me resultaron gratos en su recreación y sirvieron para desmentirme un desarraigo que consideraba fatal, irreversible.&lt;br /&gt;
  902. Para la misma época mudé de casa, me afinqué en la zona sur de Viedma, a muchas cuadras del centro, en un barrio popular recién inaugurado. Fue el cambio de ambiente y vecindario más abrupto que afronté, simultáneo con una ruptura amorosa que se llevaba toda mi energía. Supuse que la mudanza no hacía demasiada huella en mi ánimo comparada con el desbarajuste emocional. Sin embargo, un año después me encontré recopilando textos que aludían inequívocamente a mi nuevo entorno, poemas del barrio de variados tonos y colores, muchas veces irónicos y hasta divertidos, con descripciones un tanto bucólicas. Esta vez la satisfacción fue mucho mayor ante el hallazgo: el lugar donde vivía había logrado conmoverme más allá de toda esperanza y previsión.&lt;br /&gt;
  903. Bien adaptado, entonces, para la escasa tolerancia que para lo social tiene un solitario, poco asimilado a usos y costumbres, con un distante respeto por las tradiciones y veneración de próceres locales y sus gestas, había al menos aprovechado algunas historias para reescribirlas a mi modo y pude reflejar en varios textos el heterogéneo barrio que me tocó en suerte.&lt;br /&gt;
  904. En todo lo demás, seguía siendo el chico y el muchacho de la pampa bonaerense que crió sus ojos en el campo verde y llano con molinos y aguadas constantes, poblados próximos signados por ríos, arroyos y lagunas silvestres, patos silbones y teros escandalosos, atardeceres mansos y rojos, arcoíris después de cada lluvia, los olores del jardín familiar que perfuma todo el aire e inspira el croar de las ranas y el canto de los grillos, con casas altas y antiguas como sólo tiene Carmen de Patagones, ciudad hermana de El Carmen de Las Flores (que así se llamaba mi ciudad natal cuando todavía era un pueblo), para reconfortar mis recuerdos. Aún hoy, cruzar en lancha de Viedma a Carmen de Patagones, subir la cuesta de sus primeras calles hasta el centro, pisar la Plaza 7 de Marzo y llenar mis pulmones con los aires bonaerenses, es un placer tan hondo cual entrar en un oasis privado que no ha sufrido mella con el paso del tiempo.&lt;br /&gt;
  905. Estas reflexiones las hice a partir de una confesión inesperada y pública, ocurrida en el mes de mayo de 2008. Me tocaba coordinar una mesa sobre “Narración y Patagonia” en la Feria del Libro en Buenos Aires, organizada por el suplemento cultural del diario “Jornada” de Trelew. Mis compañeros de panel eran todos chubutenses nativos, aunque dos de las escritoras viven desde hace años en Buenos Aires. Sobre el final de una larga conversación, y animado por la inteligente pregunta de un joven estudiante de Letras nacido en Puerto Madryn, me escuché decir: “Tengo una fuerte ambigüedad de sentimientos: amo a la Patagonia pero me cuesta mucho decir que me sienta un patagónico. Vivo en Viedma, donde asiento un pie firme, para nada vacilante, pero el otro planea entre Las Flores y La Plata, donde nací y me crié, estudié, tuve militancia política y gremial y fundé familia. Con esa dualidad convivo sin angustias pero con cierta perplejidad y no puedo dirimirla ni resolverla en otro lugar, en otro plano, que no sea en el de mi escritura. Y allí ya no puedo opinar; tendrán que hacerlo los lectores de mis textos”.&lt;br /&gt;
  906. Por todas estas cosas, y por muchas más seguramente, de las que a veces tomamos apuntes para intentar borradores de futuros textos, ha de ser que el tema de la identidad regional es motivo de conversaciones, coincidencias y disensos, lo mismo que origina facturas de distinto sabor a la hora de tejer un poema o esculpir un relato o novelar personajes o investigar sucedidos. &lt;br /&gt;
  907. El profesor Virgilio Zampini, en “Construcción literaria del espacio patagónico” (Trelew, 1996, agotado), dijo: “Habitar es dar sentido a un espacio. Es construir, por la palabra, un ámbito de significados. Vivimos en los espacios que, de un modo peculiar, han creado los textos literarios”, para concluir más adelante que “el espacio que hoy llamamos Patagonia es también la resultante de una construcción literaria”.&lt;br /&gt;
  908. Dicho con otras palabras, tal vez valdría la pena preguntarse si antes que esperar o aspirar a que una región produzca una prefigurada literatura, de colores, contornos y perfumes más o menos previsibles, no sería saludable suponer que la literatura es la que va generando la fisonomía, los rasgos y el carácter de la región desde la que se escribe. Como todos los aportes que hace el arte para perfilar una cultura.&lt;br /&gt;
  909. Si bien la patria es la infancia por imperio natural, en tanto sustrato sensorial, emocional, para los que construimos nuestro mundo interior, intelectual pero también afectivo, mediante la palabra escrita, como lectores primero y luego como escritores y siempre lectores, la patria elegida es el lenguaje, la lengua madre, la combinación permanente de unos sonidos y sus significados, que dan sentido a nuestra vida.&lt;br /&gt;
  910. De allí puede proceder ese raro extrañamiento respecto de la tierra, del lugar que habitamos, que no nos colma, no termina de enamorarnos, nunca termina de ser “nuestro” lugar. Creo que para el artista el sentido de pertenencia a la materialidad de un espacio físico es ilusorio cuando no voluntarista, y hasta político en su sentido más amplio, que es cuando adquiere entidad y potencia, en el mejor de los casos. Porque, con más fuerza, quien trabaja con los lenguajes simbólicos del arte se remite constantemente a ellos, sus herramientas son el único sitio seguro de referencia y cobijo, de arduo placer, de trabajo en la vigilia y durante el sueño, de desvelo constante y rumbo cierto. &lt;br /&gt;
  911. Jorge Luis Borges y Abelardo Castillo, por citar a los que tengo más a mano, identifican a la literatura con la palabra destino. No destino con el sentido griego de fatalidad y arbitrio de los dioses; destino como rapto de la imaginación cazada al vuelo en alguna siesta de niñez o adolescencia; destino como determinación y voluntad, como trabajo y reparación en un solo acto; destino como sendero apenas entrevisto que intuimos es camino central; destino como el derrotero marcado en un boleto de ida; destino como pasaje, rito y juego.&lt;br /&gt;
  912. &lt;br /&gt;
  913. &lt;center&gt;
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  916. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  917. &lt;br /&gt;
  918. 3 — Del título completo, desplegado, de la revista-libro que dirigiste, la palabra que más me atrae es “desde”.&lt;br /&gt;
  919. &lt;br /&gt;
  920. ROA — En 2004 pasé a dirigir la revista-libro “El Camarote”, una creación de mi hijo Ignacio, propietario de la marca y editor responsable, de la que salieron quince números (los dos primeros, artesanales) y publicó textos de más de cien narradores, poetas y ensayistas patagónicos, además de reseñar casi noventa libros en su sección “Biblioteca”. &lt;br /&gt;
  921. El lema fue “Arte y Cultura desde la Patagonia”, cuya intención podría justificarse con la consigna de León Tolstói (“pinta tu aldea y serás universal”). Pero es más complejo el asunto, porque en los ‘70 y hasta bien entrados los ‘80 predominaba una regla implícita entre la gente de letras (“ley del Coirón” la llamó astuta e irónicamente la poeta Graciela Cros, de la ciudad de Bariloche) que imponía un costumbrismo, poner “color local” en toda composición textual. Y crecieron los jóvenes rebeldes, nos sumamos los migrantes internos, y en veinte años cambiaron tanto las cosas que ya no nos repugnaba que se motejara de “patagónicas” nuestras todavía incipientes obras. Aunque no lo fueran, porque es algo en construcción permanente una cultura tan nueva, con perfiles difuminados, no tributarios de nadie y de todos. &lt;br /&gt;
  922. Estoy convencido de que dialogamos con todos y abrevamos en cualquier fuente interesante para construir un nosotros, sin voluntarismos ni apriorismos, y desde un lugar propio, nuevo. Con antecedentes numerosísimos y difusos, intercambios constantes y radiales pero sin centros obligados donde referenciarnos, salvo las preferencias, tendencias, vocaciones de cada autor, que edifica heterogéneamente sus cánones personales en el devenir del crecimiento en su oficio y de su obra. Ese lugar propio nos ubica en un sitio relevante dentro de la literatura nacional, con una pujanza diferente a regiones más antiguas y tradiciones arraigadas, donde seguramente se están dando luchas generacionales y de corrientes estéticas más arduas que aquí.&lt;br /&gt;
  923. Por tanto, diría que ese lugar o posición que ocupamos en el nivel nacional es muy distinto al que teníamos hace treinta o más años, cuando había un puñado de creadores de escasa resonancia en el resto del país y poco reconocimiento por la calidad relativa de sus obras, juzgadas por las autoridades porteñas, la Academia, la Crítica y el mundo editorial, los negocios. Pero ya hace más de dos décadas tuvimos un indicio fuerte de la consideración que merecía la producción literaria de la región, a la que me quiero referir documentadamente.&lt;br /&gt;
  924. Con motivo de la edición 1992 del Concurso Anual Patagónico organizado por la Secretaría de Cultura de Neuquén y la Fundación del Banco Provincia de Neuquén, el director de ese concurso, Raúl Mansilla, publicó en el diario “Río Negro” el sábado 12 de diciembre de aquel año, una crónica y análisis del acontecimiento. El jurado (compuesto por Susana Silvestre, Jorge Aulicino y Carlos Levy) tuvo “importantes apreciaciones sobre la literatura de la región”. Los tres dijeron, deja constancia Mansilla, “estar sorprendidos por el muy buen nivel literario que existe en la Patagonia”. Aulicino dijo no saber las causas de este grato fenómeno y dio algunas cifras para explicar su punto de vista, ya que él acababa de ser jurado en el Concejo Deliberante de Buenos Aires. Dijo que de seiscientos trabajos de poesía enviados a dicho certamen capitalino, sólo treinta pudieron ser recuperados como muy buenos; “en cambio, en este concurso patagónico, con cerca de ochenta trabajos enviados, había veinte realmente muy buenos, de primer nivel, lo que demuestra claramente la diferencia”. Susana Silvestre, por su parte, “opinó del mismo modo, dijo que hasta el cuento más elemental de los enviados tenía cierto nivel, y destacó fundamentalmente a los jóvenes (menores de veinte años)”. Levy, mendocino, “opinó que lo que ocurría en la Patagonia era superior en calidad a lo que se hacía en la región cuyana”.&lt;br /&gt;
  925. La “comarca” poética que sentimos propia abarca el norte y centro de la Patagonia (Neuquén, Río Negro y Chubut), con ramificación de hermosas amistades en La Pampa, algunos pueblos de Santa Cruz y creadores individuales de Tierra del Fuego. Con un agregado fundamental: el sur chileno, la Patagonia trasandina, donde se producen integraciones asombrosas y mutuas influencias, progresivas con el paso del tiempo. Es admirable apreciar —sobre todo escuchar— la musicalidad y el lenguaje con que se fueron impregnando en los últimos años las obras de Jorge Spíndola y Raúl Mansilla, por ejemplo, que además de tener ancestros chilenos han viajado asiduamente, fortaleciendo lazos fraternales y estéticos con poetas y otros creadores del sur de Chile.&lt;br /&gt;
  926. También despunta una vertiente de “oralitura”, como da en llamarse a una poesía de genuina raigambre mapuche, en castellano y mapuzungun (o mapudungun), cuya creadora y promotora más conocida de este lado de la cordillera es la comodorense Liliana Ancalao, una gran poeta.&lt;br /&gt;
  927. Me fui por las ramas pero me pareció pertinente dar todas estas explicaciones. Volviendo a “El Camarote”, puedo decir que fue la aventura más apasionante que emprendí en estos años. Tuvimos efímero equipo colaborador integrado por una profesora de Letras del Comahue y un puñado de alumnos que hicieron una pasantía como reseñistas bibliográficos, pero no duró porque era un compromiso escaso y poco vocacional el que establecieron con la revista. Volvimos a ser dos para todo: mi hijo y yo.&lt;br /&gt;
  928. Alrededor del número 11 perdimos como auspiciante al gobierno de Río Negro, único sostén de cierto peso, por el capricho burocrático y el desinterés por las manifestaciones culturales ya proverbiales en el Estado, al menos en estas latitudes. Fue el turno del Fondo Nacional de las Artes, que nos dio una beca que hicimos estirar para solventar los números 12, 13 y 14, para recurrir finalmente a la Agencia Española de Cooperación Internacional, que financió la salida del 15, ejemplar de despedida. Aclaración necesaria, pero común a las publicaciones literarias: jamás ganamos un solo peso, salvo para algún pasaje destinado a llevar la revista para presentarla en ciudades patagónicas, Buenos Aires y La Plata. &lt;br /&gt;
  929. Tengo el orgullo de decir que el periodista y escritor Salvador Biedma, cuando era estudiante de Letras en la Universidad de Buenos Aires, realizó un trabajo monográfico parangonando a “El Camarote” con la mítica “Tarja” de la provincia de Jujuy. Es el elogio más grande que hemos recibido.&lt;br /&gt;
  930. &lt;br /&gt;
  931. &lt;br /&gt;
  932. 4 — Y después fundaste &lt;a href=&quot;http://www.mojarradesnuda.com.ar/&quot;&gt;www.mojarradesnuda.com.ar&lt;/a&gt;. &lt;br /&gt;
  933. &lt;br /&gt;
  934. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  935. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTMDVNWwXF774vXCpoHA6aWlmvjtxQvLW-1gDjokO4ATaWNGqKXImcq5DsF-7fKhK9WVdJ4MRhAE6TLM5OZVQNMuao57EKGxR_RwD8AHoVtoS0KKACxznd29L74jjdJQJzzp_7BUMK_-Y/s1600/Ra_l+O.+Artola+20.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;483&quot; data-original-width=&quot;350&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTMDVNWwXF774vXCpoHA6aWlmvjtxQvLW-1gDjokO4ATaWNGqKXImcq5DsF-7fKhK9WVdJ4MRhAE6TLM5OZVQNMuao57EKGxR_RwD8AHoVtoS0KKACxznd29L74jjdJQJzzp_7BUMK_-Y/s400/Ra_l+O.+Artola+20.jpg&quot; width=&quot;289&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  936. &lt;br /&gt;
  937. ROA — Frustrado por el cierre de “El Camarote”, imaginé enseguida una nueva publicación. Tenía el nombre in pectore de “La mojarra desnuda” porque designa a un pececito único en Río Negro, ya que no existe en ningún otro lugar del planeta y tiene la característica de ser un pez prehistórico descubierto a principios del siglo XX, que nace de 2 cm. con escamas. A medida que crece y llegando hasta 8 cm. va perdiendo sus escamas y queda traslúcido, impresionando su desnudez y una fragilidad ostensible. Hay unos 2.000 ejemplares en el arroyo Valcheta, en las estribaciones de la Meseta de Somuncura en el centro de la provincia, lugar desértico y poco habitado. Está en una reserva custodiada, vigilada y cuidada, según dice el Gobierno, por guardafaunas especiales sin que se pueda establecer si el número es decreciente y por lo tanto próximo a la extinción de la especie. &lt;br /&gt;
  938. Ese pececito, tan genuinamente rionegrino, me daba el nombre para proseguir con una tradición de revistas literarias, como las de Abelardo Castillo en nuestro país, con apelativos de animales. Ese momento coincidía con la fundación de la Universidad Nacional de Río Negro y se me ocurrió ofrecerles la idea para que la asumieran como un proyecto de revista oficial, por lo que pensé en el lema “Estación de Artes y Ciencias”. No prosperó la iniciativa porque no tenían una editorial todavía ni tampoco un departamento de publicaciones. Les gustó, pero dadas las condiciones quedó como un apunte perdido en un cajón.&lt;br /&gt;
  939. Con mi natural impaciencia, en 2012 decidí emprender la aventura usando el nombre para una revista digital que hicimos con mi hijo Ignacio. Nos largamos así nomás con muy pocas publicidades de organismos públicos, uno de los cuales estaba dirigido por un amigo ingeniero y escritor que quiso contribuir a la salida. Eran dos o tres publicidades que alcanzaron para sostener al principio los costos más elementales, pese a su presentación gráfica muy vistosa, casi lujosa, que no requiere más que el manejo de una persona tan capacitada como Ignacio. Los dos primeros años se mantuvo bastante ágil, con mucha actividad de secciones y subidas casi mensuales de material nuevo, pero al llegar a 2015 el trabajo mermó por distintos motivos y sólo pudimos publicar las “Cinco tesis sobre poesía” de Raúl Gustavo Aguirre, un ensayo publicado originalmente en la revista “el lagrimal trifurca” de Rosario, dirigida por Francisco Gandolfo. &lt;br /&gt;
  940. Esa publicación fue en agosto de 1976, el peor momento de la dictadura militar, en el que resultó el último número en aparecer. Nuestro rescate fue un importante aporte a la difusión del pensamiento de Aguirre, pues ese trabajo no había visto la luz en ningún otro formato desde aquella época y fue muy bien recibido especialmente por los lectores de poesía. Tuvimos la suerte para hacerlo de contar con la aprobación de la señora Marta de Aguirre (su viuda), la colaboración de Juan Carlos Moisés que nos hizo llegar el material fotocopiado, las imágenes de la revista original conseguidas por la poeta Laura Klein y otros aportes, como la ayuda de mi nieta Inticha Artola en el tipeo del texto.&lt;br /&gt;
  941. En este momento, hemos perdido todo apoyo material porque la provincia no otorga publicidades a través de ningún organismo, y esto es unánime porque no he visto campañas en ningún medio. Por eso podemos decir que “La mojarra desnuda” se encuentra en suspenso hasta nuevo aviso, a la espera de que lleguen tiempos mejores, estando al día nosotros con los derechos que corresponden al espacio web.&lt;br /&gt;
  942. &lt;br /&gt;
  943. &lt;center&gt;
  944. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  946. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  947. &lt;br /&gt;
  948. 5 — En los noventa, entre otras responsabilidades e iniciativas, dictaste un seminario sobre algunos aspectos de la obra de Rodolfo Walsh (1927-1977).&lt;br /&gt;
  949. &lt;br /&gt;
  950. ROA — Así es, para el Encuentro de Escritores Patagónicos de Puerto Madryn de 1995 se me encargó que organizara un seminario sobre Rodolfo Walsh por reunir las condiciones de periodista y rionegrino y la suposición de que tendría una versación mayor que otros participantes, cosa harto dudosa por otra parte. Lo que más me interesaba era investigar las relaciones muy diversas que podían encontrarse entre el trabajo periodístico y la obra literaria de Walsh. Para eso, me comuniqué con su última compañera, Lilia Ferreyra, quien me dio cita en enero de 1995 en el bar de la  esquina de avenida Belgrano, en tu ciudad, a media cuadra de la redacción de “Página/12”, donde ella trabajaba. Allí conversamos durante más de una hora, que grabé íntegramente. Lilia Ferreyra me contó que Walsh concedía la misma importancia a una y otra veta de su producción, en el sentido que le demandaban el mismo tiempo y un rigor de investigación y de elaboración, a pesar de las diferencias de objetivos y de estilos de ambos trabajos. También destacó que la pasión era idéntica, no hacía distinción en ese sentido al punto de que la escritura era tan minuciosa como para afirmar que los textos se iban armando palabra por palabra. Otra de las cosas que remarcó es que las notas de investigación que hacía para la revista “Panorama” (que era semanal) le llevaban mucho tiempo y entonces no podía cumplir con una por número. Era muy riguroso en todo, tanto en las fuentes que consultaba, en la información que allí recogía, como detallista, casi obsesivo, era para urdir las tramas de su trabajo literario. &lt;br /&gt;
  951. Después nos dedicamos a hablar bastante sobre la famosísima “Carta Abierta a la Junta Militar”, escrita al cumplirse el primer año del golpe de Estado y cuya distribución le costó la vida, porque lo emboscaron precisamente cuando iba al correo para despacharla con destinos varios. Allí lo hirieron, lo capturaron y nunca más apareció. Lilia Ferreyra me dijo que esa Carta había sido escrita con una arquitectura de redacción estricta: el modelo fue las catilinarias de Cicerón, dirigidas precisamente contra el dictador Catilina, que son cuatro textos con forma de invectiva y que eso se puede distinguir haciendo un escrupuloso estudio del latín original y el lenguaje usado por Walsh. La cadencia y el estilo son pertinentes y precisos como en otros trabajos, pero con una finalidad muy específica y una eficacia demoledora, ya que la información que lo nutría siguió sirviendo de base para toda investigación posterior acerca de la dictadura, al punto tal que siguen consultándola como fuente primaria para saber lo que sucedía en nuestro país desde los puntos más distantes del planeta. Es por eso que aún hoy se estudia en muchas universidades del mundo como modelo de denuncia a toda forma de opresión y considerándosela, como sentenció Gabriel García Márquez, “la pieza magistral del periodismo de investigación”. Esos fueron los temas que tratamos en el seminario que duró dos jornadas y que pude ilustrar con pasajes de la conversación con Lilia Ferreyra.&lt;br /&gt;
  952. &lt;br /&gt;
  953. &lt;br /&gt;
  954. 6 — En 2010 participaste en un taller de dramaturgia, y con un puntual propósito. &lt;br /&gt;
  955. &lt;br /&gt;
  956. ROA — Ese taller de dramaturgia se originó de esta forma: un actor que decidió dirigir acá en Viedma su primera obra, me pidió que le ayudara a elegir algunos textos, algunas obras ya conocidas o no muy conocidas para armar su elenco y ponerla. Le ofrecí varias, no eran muchas las que tenía, y algunas me gustaban para mostrárselas. Pero no afinábamos ahí, no llegábamos al punto sobre lo que él quería y al final se explicó mejor y le dije: “Ah bueno, vos estás buscando otra cosa. Yo acabo de leer unos cuentos inéditos de Juan Carlos Moisés que se llaman “Dueño de circo”, son unos cuentos brevísimos, la mayoría de media carilla, y algunos —muy pocos— llegan a una página. Son 121, te los recomiendo.” Y se los di, le di mi copia para que él leyera y opinara.&lt;br /&gt;
  957. Quedó fascinado, el clima poético que tiene toda la prosa de Moisés —una prosa narrativa que está contaminada de poesía—, creaba unos personajes de caracteres psicológicos y vetas espirituales más que interesantes, formidables para adaptarlos. Ahí coincidimos que tanto él como yo no teníamos recursos o intuición para armar una obra con eso, era un arduo trabajo. Entonces, luego de hacer varias consultas, al propio Moisés le pregunté y él me dijo: “Pero si lo tenés a Gustavo Rodríguez en Puerto Madryn, qué mejor que él que está bastante cerca de ustedes para dirigirles un taller y armar la obra.” &lt;br /&gt;
  958. Y así fue que Gustavo Miguel Rodríguez, un narrador, un fotógrafo, un dramaturgo y un director de teatro a la vez, todas esas cosas reunidas hacían de él la persona más indicada. Daba el perfil perfecto, además de ser un gran amigo, y accedió a venir el último fin de semana de cada mes para llegar a trabajar todo el día sábado (mañana y tarde) en los avances que pudieran hacerse con un método que nosotros&lt;br /&gt;
  959. desconocíamos y que él nos traería. &lt;br /&gt;
  960. Éramos seis o siete personas y durante ocho meses nos reunimos puntualmente a fin de mes para ir aproximando los elementos, crear los personajes —porque había que fusionar muchos de estos personajes que tenían los cuentos de Moisés— y llegamos a concebir once versiones de la obra. La leíamos varias veces durante el mes, porque Rodríguez quedaba con la misión de pasar en limpio los apuntes que se habían hecho durante las reuniones de trabajo, las enviaba por mail y nosotros las teníamos bien leídas para la fecha en que viniera. Luego, lo hacíamos en vivo, con los apuntes ahí y las correcciones posibles, las iniciativas y las sugerencias. Y bueno, fue muy largo, en esos ocho meses logramos parar una obra que nos satisfizo, que nos gustó y hasta ahora está sin ponerse porque no se han logrado formar elencos que tengan seis personajes; lo intentó el actor que me pidió la colaboración, pero no logró culminar con éxito la formación del elenco y de la puesta en escena.&lt;br /&gt;
  961. &lt;br /&gt;
  962. &lt;br /&gt;
  963. 7 — En dos concursos nacionales, el de la Fundación Victoria Ocampo, en 2012, y en el “Eugenio Cambaceres”, un año después, organizado por la Biblioteca Nacional, resultaste finalista por tu libro de cuentos aún inédito “La mujer ágrafa y otros infundios”.&lt;br /&gt;
  964. &lt;br /&gt;
  965. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  966. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj95i3LIzQTqCP7WRUtmauW6KOA1d-TyQ5mXVEl6PbG0KIwS5gg13X8HohlucXpf-qV5qS9HdnuGctF4KMLp5WCangyaZqxByXQRKUMfVSrDdxv9605kD9mcsCIfqE45Xu6xTOydNZsJZQ/s1600/Ra_l+O.+Artola+con++Yolanda+Garrafa+en+2009.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;302&quot; data-original-width=&quot;450&quot; height=&quot;268&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj95i3LIzQTqCP7WRUtmauW6KOA1d-TyQ5mXVEl6PbG0KIwS5gg13X8HohlucXpf-qV5qS9HdnuGctF4KMLp5WCangyaZqxByXQRKUMfVSrDdxv9605kD9mcsCIfqE45Xu6xTOydNZsJZQ/s400/Ra_l+O.+Artola+con++Yolanda+Garrafa+en+2009.jpg&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  967. &lt;br /&gt;
  968. ROA — Sí, yo publiqué “El candidato y otros cuentos” en 2006, con dos años de atraso, porque recibí un segundo premio con recomendación de publicación en el 23º Encuentro de Escritores Patagónicos. Ese libro fue seleccionado por un jurado muy importante: Abelardo Castillo y dos patagónicos: Gustavo Miguel Rodríguez de Puerto Madryn y Blas Cáceres de Comodoro Rivadavia. &lt;br /&gt;
  969. Pasó un tiempo y sin que yo me lo propusiera demasiado seguía apareciendo el impulso de narrar. Volvían a aparecer escenas que me motivaban a escribir prosa. (No se olviden que yo soy de cuño periodístico, periodista nato, pero la poesía es lo que más quiero, es lo que más me llama, es lo que me lleva más hondo, más íntimo; pero las ganas de narrar están también presentes.) Entonces, fueron acumulándose —en años posteriores— unos nuevos textos que iban apareciendo, un poco más audaces formalmente, un poco fuera de la convención en algunos casos. Yo tengo mucho del corte tradicional, bastante clásico en la manera de narrar pero a veces me salgo de las normas y adquieren formas novedosas fingiendo crónicas, publicaciones periodísticas, adopto el nombre de ficción de personajes que son autores famosos; en un cuento invento textos del Vizconde de Chateaubriand, por ejemplo. Habiendo leído “Memorias de ultratumba”, hago aparecer unos papeles perdidos que pertenecerían a sus diarios y la verdad es que me convence ese juego, esa ficción tan audaz, con mucha imaginación pero con mucha información también. Me obliga a trabajar aparte con variada documentación porque para ser verosímil una ficción así tiene que estar ambientada en los lugares en los que el personaje de origen frecuentaba, los quehaceres que lo ocupaban y fingir, remedar, también un estilo parecido. Tiene sus dificultades, pero también satisfacciones muy grandes. En otro de mis cuentos el personaje es Angelina Jolie, en un año difícil para ella en el que se había separado de su marido, tenía el bebé camboyano que habían adoptado muy chiquito y aparece una periodista, una mujer un poco mayor que ella y viéndola tan complicada, tan conflictuada con tantas cosas sin resolver, se pega a ella e inician una relación que bueno, hay que leer el cuento...&lt;br /&gt;
  970. Y así, muchos. “La mujer ágrafa” es ciencia ficción, y el “y otros infundios” es un agregado en el título que da pie a pensar que todos son infundios, y es que lo son: la ficción es mentira, es una mentira que parece verdad, esa es la virtud que tiene. Si bien hasta ahora se mantiene inédito, cada tanto concurso para tener alguna chance. Allí me fue muy bien en esos dos concursos que mencionás y estuve entre los mejores. Ser finalista de diez o ser finalista de veinte para los cientos de escritores que participaron es un excelente resultado.&lt;br /&gt;
  971. &lt;br /&gt;
  972. &lt;br /&gt;
  973. 8 — Por teléfono me anticipaste que estás organizando un volumen que se titulará “La mirada corta”.&lt;br /&gt;
  974. &lt;br /&gt;
  975. ROA — Sí, a principios de año retomé el proyecto de hacer una especie de antología personal de la totalidad de mi obra poética, que ahora alcanza los cuarenta años desde mis primeros textos legibles. Cinco libros nada más, soy muy riguroso, tengo mucha paciencia para dejar decantar los materiales antes de decidirme a publicar uno. Había encontrado un título, “La mirada corta”, que creo representa bien el enfoque central de mi poética. Había empezado una selección pero al llegar al último libro, “Registros de hora prima”, me encontraba en una encrucijada rara: me iba a resultar muy difícil elegir los textos de ese libro porque escapan bastante a las formalidades de la poesía —es poesía en prosa, diría yo—. En algunos de estos textos la tentación de la narración es muy grande, pero pienso que el perfume, el aroma de la poesía no deja de estar nunca. Por lo tanto, no me sentía en condiciones, además no tenía tiempo ni ganas de hacer esa selección y le pedí a Silvia Castro que leyera, ella conocía muy bien mi obra. Silvia es una excelente poeta y fotógrafa, y severa crítica, no iba a hacer concesiones e iba a elegir lo que realmente le parecía lo mejor. Bajo ese concepto de “la mirada corta”, hay un estilo, se puede decir que más que estilo es un concepto en mi poesía, que toma una distancia intermedia entre el yo y el exterior más lejano y abstracto, la sociedad, la historia; elijo la distancia entre las personas, la distancia entre el entorno más inmediato de uno, el barrio, las fronteras cercanas del yo poético. Y creo que eso está en todos los libros en forma preponderante. Y bueno, así se armó, porque Silvia ya terminó su trabajo y “La mirada corta” espera ocasión propicia —o sea tener unos pesos— para poder editarlo y no sé si saldrá este año o el año que viene, pero cuando se pueda lo voy a sacar y posiblemente con la editorial La Carta de Oliver. El último libro, “Registros de hora prima”, lo hice allí porque Santiago Espel es un buen poeta y también un excelente editor, un solidario y riguroso editor, eso es lo que uno pide y lo que más desea: que no impriman a libro cerrado, y Santiago Espel es de los que hacen su trabajo muy bien.&lt;br /&gt;
  976. &lt;br /&gt;
  977. &lt;center&gt;
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  980. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  981. &lt;br /&gt;
  982. 9 — ¿Cómo te llevaste, y cómo te llevás con algunas aspiraciones que pudiéramos denominar utópicas? &lt;br /&gt;
  983. &lt;br /&gt;
  984. RA — No sé si tuve alguna vez aspiraciones determinadas, de las que luego podría llamar utópicas. Creo que fui eligiendo según la marcha del camino, a medida que se daban los acontecimientos, cuando se frustraba un camino tomaba otro, pero no quería lo que se establece como “el rumbo del éxito en la sociedad”: el dinero, una posición, un determinado status, nada de eso. Cuando era chico siempre me decía que si eso era lo que regía, que si eso era lo que se podía obtener con facilidad en este mundo, eso no me interesaba.&lt;br /&gt;
  985. Yo quería otro tipo de cosas, conocer, saber de todo, tenía una mente enciclopedista y de tipo espiritual pongámosle. Hasta que me di cuenta años después que me fascinaba la frecuentación del arte, como espectador o lector en principio, y si pudiera hacerlo mejor. Entonces no tengo frustraciones, porque nunca me conduje hacia algo prefijado, fui encontrándome conmigo mismo, siempre tomé lo que venía e hice con lo que venía lo mejor que pude, por lo tanto no conservo en mí una cosa como frustración o decepción. &lt;br /&gt;
  986. Siempre uno tiene una cosa pendiente en la vida, y tiene un matiz utópico que es el amor, ¿no? El amor va y viene, pero cada vez está cumplido, no valen las lamentaciones o balances postreros, sobre si lo que se vivió, valió. Entonces, yo creo que el amor es renovable y por lo tanto la utopía es en sí mismo el amor (el amor físico, el amor de hombre-mujer), que siempre se renueva, hay otro delante.&lt;br /&gt;
  987. En lo que podría decirse que sí tuve una decepción fue con las aspiraciones de cambios grandes en la sociedad en la década del setenta, un cambio rotundo de paradigma social y económico que trajera más justicia y equidad para todos los hombres. Esa sí que es una utopía también, pero uno se acostumbra cuando va creciendo, se da cuenta que esa utopía es tan grande que si bien vale la pena seguir luchando por ella, es fácil que se frustre. En ese sentido tampoco soy un desencantado que me haya abrumado la situación. Estuve cerca, estuve peleando en aquellas trincheras de entonces pero después, sin bajar las banderas, las he adaptado a mi manera.&lt;br /&gt;
  988. Yo vivo en el borde de la sociedad, me refiero a que vivo en el borde de lo económico y de lo social. Es un lugar que me queda bien, me siento cómodo, no paso estrecheces pero nunca me sobra nada. Tengo el dinero que necesito para las cosas que me procuro: el confort, la necesidad de alimento material, intelectual y espiritual, y por lo tanto, eso hago: estar en los márgenes.&lt;br /&gt;
  989. &lt;br /&gt;
  990. &lt;br /&gt;
  991. 10 — Jorge Leonidas Escudero (1920-2016) pretendía “Mirar el objeto y al mismo tiempo mi centro para ver si veo más allá de las distorsiones.” ¿Expresarías de modo similar lo que pretendés?&lt;br /&gt;
  992. &lt;br /&gt;
  993. RA — Es buena y profunda la frase de Escudero, coincido en parte porque tiene muchos filos, se la podría “diseccionar” en retazos. Pero a mí me gusta la de Juan José Saer que dice “un miope debe ser modesto: la mancha móvil ocupa todo su reducido campo visual y aniquila, sin malignidad, lo demás” —es de una partecita de “Argumentos” (una serie de relatos breves).&lt;br /&gt;
  994. Yo a mis alumnos de taller solía decirles que asomarse a lo poético es crear la dimensión de un objeto nuevo. A partir de nosotros, de nuestra mirada, dirigirnos hacia cualquier cosa: una persona, un lugar, un paisaje y verlo profundamente con esos ojos nuestros. Y en el medio de esa mirada, en el ir y venir, en la frecuentación honda y profunda, generar un objeto o ente distinto. Ese objeto, ese ente distinto es el poema. Cuando lo hemos logrado después de varios intentos, ese puñado de versos expresan una nueva realidad, esa es la relación que, con suerte, podemos lograr. Haber podido hacer con lo otro, con lo que no es de uno, lo que uno desea, lo que desea expresar, y ése me parece que es un pequeño o gran hallazgo. Pero es un secreto que pocas veces se habla de él, lo reconocemos muy de tarde en tarde.&lt;br /&gt;
  995. &lt;br /&gt;
  996. &lt;br /&gt;
  997. 11 — Para el autor de “Las nuevas generaciones”: ¿Qué poetas jóvenes —o no jóvenes, pero que hayan comenzado a publicar en los últimos años— más te interesan?&lt;br /&gt;
  998. &lt;br /&gt;
  999. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1000. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAp-Nu1YhbWFBv3AAGqOWvJ6Sgu855lw3cgdBXPyu1J1oFlAfE25mhavl3UCitcT8Y_K6h1AYRbJgsPod_c88rFLLt4oY_vEKJbH6oaj6Ca7cK6r4SFJllkVEHOQ0-Web_DbiXyKgBTAo/s1600/Revista+El+Camarote+3.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;311&quot; data-original-width=&quot;350&quot; height=&quot;354&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAp-Nu1YhbWFBv3AAGqOWvJ6Sgu855lw3cgdBXPyu1J1oFlAfE25mhavl3UCitcT8Y_K6h1AYRbJgsPod_c88rFLLt4oY_vEKJbH6oaj6Ca7cK6r4SFJllkVEHOQ0-Web_DbiXyKgBTAo/s400/Revista+El+Camarote+3.jpg&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1001. &lt;br /&gt;
  1002. RA — Esa es una pregunta comprometida y difícil para responder sin consultar las lecturas de los últimos tiempos. Siempre se es injusto, por ahí alguien que uno no querría omitir queda afuera, pero voy a arriesgar. A mí me gusta mucho la poesía de Carina Sedevich, la santafesina; de Jotaele Andrade, el poeta de Azul, provincia de Buenos Aires; la poesía de Carina Nosenzo, de Río Negro, Eliana Navarro, Cecilia Fresco —que vive en Villa La Angostura ahora, como Diego Reis—, Paz Levinson, Carolyn Riquelme, de Bariloche, María Inés Cantera —de acá, de la Comarca Viedma-Patagones... Sería innumerable la lista, me quedo ahí con esos nombres. Esos poetas más o menos expresan, dentro de lo que he leído, lo que me ha gustado más, pero siempre el motivo está relacionado con la entrega. Hay gente que escribe entregándose, escribe con todo el cuerpo, escriben con sus sensaciones y con sus sentimientos, escriben para pensar, no piensan para escribir; y eso se nota mucho, suele notarse cuando un escritor o un poeta ha planeado lo que escribe y no está mal, pero yo aprecio el trabajo de esperar a que el inconsciente nos dicte las palabras, eso es lo que prefiero, eso es lo que intento yo y a veces lo logro y eso es lo que más me satisface.&lt;br /&gt;
  1003. &lt;br /&gt;
  1004. &lt;br /&gt;
  1005. 12 — ¿Comidas que preferís y comidas para vos incomibles? ¿Bebidas que te entusiasman y bebidas desagradables? &lt;br /&gt;
  1006. &lt;br /&gt;
  1007. RA — Bueno, el gusto es de las cosas que cambian según las edades, según los lugares, según las personas con las que compartimos la mesa. Nunca he sido refractario a un tipo de comidas, no lo recuerdo... Ah, sí, la sopa de tapioca que hacía mi madre cuando éramos chicos. Era insoportable, la rechazaba.&lt;br /&gt;
  1008. Después, los platos que al chico le gustan son milanesas con puré, por ejemplo. El puchero viene después, el puchero es el que come el padre, y que uno después cuando se hace más grande lo puede apreciar. En una época, con una pareja que tuve en Comodoro Rivadavia —porque residí también un año en Comodoro Rivadavia—, habíamos conseguido no me acuerdo por qué medios, si lícitos o más o menos, un curry de la primera calidad, importado —vaya a saber de qué origen—. Y solíamos hacer un pollo al curry con arroz (cuando había plata para pollo, si no arroz con curry solamente), que nos tuvo muy entretenidos por una razón muy sencilla: descubrimos que ese curry es afrodisíaco. Entonces se puede decir que pasamos una temporada de luna de miel con un curry tan bueno.&lt;br /&gt;
  1009. En cuanto a bebidas he tomado preferentemente vino, hasta hace tiempo, que dejé de beber alcohol, hará quince años. Era hombre de vino tinto y de damajuanas, el vino en damajuanas y el mejor que se pudiera conseguir, ¿no? A veces no se podía y a veces nos parecía buenísimo el Parrales de Chilecito, y si no, excepcionalmente, una botella de vino de reserva, un Cabernet Sauvignon, un Malbec. Pero la bebida que siempre ha perdurado una vez que la conocí —más o menos lo que se puede decir bien— fue el champagne. Ahora el único alcohol que tomo es champagne, un poquito siempre para las fiestas. Y yo que creo que el champagne va bien con todo, si te cae bien va bien con todo. El champagne demi sec es perfecto, o el brut. Hasta el brut me he animado, es un poco astringente pero se saborea bien.&lt;br /&gt;
  1010. Respecto de las desagradables: la leche, y las tóxicas, para mí intomables, bebidas cola de diverso origen y composición.&lt;br /&gt;
  1011. &lt;br /&gt;
  1012. &lt;br /&gt;
  1013. 13 — ¿Qué opinión te merecen las poéticas del norteamericano Gregory Corso (1930-2001), del español Blas de Otero (1916-1979) y del persa Omar Khayyam (1048-1131)?&lt;br /&gt;
  1014. &lt;br /&gt;
  1015. RA — A la generación beat norteamericana llegué tarde, como llegué tarde a los Beatles, a muchas cosas de esas décadas. Llegué tarde y me lo lamenté, porque cuando descubrí el Aullido de Allen Ginsberg, ¿cómo no respingar, no? Es bravo enfrentarse con el Aullido. Leí un poco de Ginsberg, después de Lawrence Ferlinghetti, de Jack Kerouac, de William Burroughs. Burroughs me interesó muchísimo, pero a Corso no llegué, o si llegué lo leí en alguna antología y entonces no se puede apreciar si es una muestra de tres o cuatro poemas, y nunca lo busqué especialmente, por ejemplo en algún blog que se dedica a la poesía universal tiene que haber muy buenas muestras de Gregory Corso, pero no lo disfruté.&lt;br /&gt;
  1016. En cuanto a Blas de Otero, cuando estaba preparando la edición de mi primer libro, “Antes que nada”, uno de mis poetas más frecuentados era él. Me daba en la tecla de lo que necesitaba en ese momento, al punto que uno de los poemas que más quise de ese libro tiene epígrafe de Blas de Otero. Dice: “y un golpe, no de mar, sino de guerra, que destierra los ángeles mejores”. Eso es de Blas de Otero, y me marcó, esa lectura me marcó para siempre, inclusive para dejarlo estampado en un libro mío. &lt;br /&gt;
  1017. Y de Omar Khayyam, “Las Rubaiyatas”, que leí en edición de Losada por supuesto, la más difundida entre nosotros. Me impresionó mucho la cultura que expresaba y cómo la expresaba, con qué brevedad y en pocas palabras hacía un hedonismo militante: cantarle al vino, cantarle a la naturaleza, cantarle al amor, a las mujeres. Me parecía maravilloso, era como transportarme a otra cultura, realmente, nunca había leído cosas así. Nunca había leído en castellano a un poeta así, y además la forma me caló hondo, y ahí empecé a fijarme en el poema brevísimo, los aforismos, los epigramas; que cuando descubrí a otros como Antonio Porchia y a Raúl Gustavo Aguirre, me hice muy afecto a esa forma.&lt;br /&gt;
  1018. Esa era una ambición, ¿ves? Es una ambición que tenía: poder captar algo de ese aroma de poesía, de ese perfume de poesía condensadísimo y que después lo encontré en otros autores, en Juan José Arreola por ejemplo, el mexicano, o Marcel Schwob, el autor de “El libro de Monelle” y “La cruzada de los niños”. Mirá, justamente a estos dos últimos admiraba Borges, pero no los honraba mucho. Es para admirarlos pero no se los puede imitar, de ninguna manera se los puede imitar. Pero se te puede colar la forma adentro tuyo, y a veces salir algo que tenga que ver, un parentesco más o menos cercano pero es muy ocasional; yo lo he hecho en “Croquis de un tatami”, en “Aguas de socorro” también. En “Croquis de un tatami” he hecho toda una sección con esos “textos anómalos” como dijo una profesora, donde uno no distingue demasiado bien entre el aforismo, el epigrama, el poema breve y el brevísimo. Y me sigue tentando mucho, y cada tanto soy rozado por el ala de esa mariposa extraña de la brevedad, por ejemplo, cuando digo “con la poesía nunca se sabe”.&lt;br /&gt;
  1019. &lt;br /&gt;
  1020. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1021. &lt;br /&gt;
  1022. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  1023. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  1024. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/5791738469669308606/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=5791738469669308606&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/5791738469669308606'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/5791738469669308606'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2018/02/raul-o-artola-entrevista-de-rolando.html' title='Raúl O. Artola: Entrevista de Rolando Revagliatti'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjb5vVVynXKFIGsWtV8QJAQX0VIfaEsfErvpMnOI7ECFz3Rl-qxkOSunln_7H6PRtKzDww0PZ5ucIbCcZ5EQEqjZktbQTvAsKIAm2gXZ7OIOwFrfIxDKcUzWdt0-otVVeZllt-sxg08URk/s72-c/Ra_l+O.+Artola+38.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-6754422974177487683</id><published>2018-02-12T10:54:00.000-08:00</published><updated>2018-02-12T10:54:39.421-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Biografía Breve"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="De Hoy"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Escritores Argentinos"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Poeta"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Raúl O. Artola"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Raúl O. Artola: Biografía Breve"/><title type='text'>Raúl O. Artola: Biografía Breve</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1025. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2HK9OgFvdi4MYSz1qEWVgoadymb3c3ZttN1BSx9TU9vfMa4xiZijekdEdArBGMDDLo0uaHRoDPxu2tbvUIjvJFm1iENIUjusKf_uSookP9oO9mMlljhbk5ToF8mCroM1Sp7g2hUFDAF0/s1600/Ra_l+O.+Artola+39+-+en+2013.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;675&quot; data-original-width=&quot;900&quot; height=&quot;481&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2HK9OgFvdi4MYSz1qEWVgoadymb3c3ZttN1BSx9TU9vfMa4xiZijekdEdArBGMDDLo0uaHRoDPxu2tbvUIjvJFm1iENIUjusKf_uSookP9oO9mMlljhbk5ToF8mCroM1Sp7g2hUFDAF0/s640/Ra_l+O.+Artola+39+-+en+2013.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1026. &lt;b&gt;&lt;br /&gt;&lt;/b&gt;
  1027. &lt;b&gt;Raúl Orlando Artola&lt;/b&gt; nació el 5 de diciembre de 1947 en la ciudad de Las Flores, provincia de Buenos Aires, la Argentina, y reside desde 1975 en Viedma, capital de la provincia de Río Negro. Es Licenciado en Ciencias de la Información, por la Universidad Nacional de La Plata. Obtuvo diversas distinciones en narrativa breve y poesía: destacamos el Primer Premio del Concurso Internacional de Poesía “25 Años de Lucha”, convocado por la Asociación Madres de Plaza de Mayo, en 2002, por su libro entonces inédito “Croquis de un tatami”. &lt;br /&gt;
  1028. &lt;br /&gt;
  1029. &lt;center&gt;
  1030. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  1032. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1033. &lt;br /&gt;
  1034. Relatos, artículos y poemas suyos fueron difundidos en numerosas publicaciones periódicas, de las que citamos una de su país, “Diario de Poesía”, y dos de Latinoamérica: “Arquitrave” de Colombia y “Fórnix” de Perú. Fue director del Fondo Editorial Rionegrino (1988-1990) y del Centro Municipal de Cultura de Viedma (1992-1993). Entre 1995 y 2010 coordinó talleres de escritura creativa en su ciudad y en Carmen de Patagones, provincia de Buenos Aires. Dirigió la revista-libro “El Camarote – Arte y Cultura desde la Patagonia” (2004-2010). Durante cinco ediciones sucesivas (2009-2013), fue jurado del Concurso Nacional “Adolfo Bioy Casares” de cuento y poesía, organizado por el municipio de Las Flores. Administra www.mojarradesnuda.com.ar. Ha sido incluido en las antologías “Poesía y cuento patagónicos” (1993), “Abrazo austral. Poesía del sur de la Argentina y Chile” (2000), “Nueve monedas para el barquero” (Verulamium Press, St. Albans, Inglaterra, 2005), “La frontera móvil” (con selección de Concha García, en España, 2015). Fue el compilador del manual “Normas de estilo y técnicas de redacción” (1998) y de los volúmenes “Poesía / Río Negro, Antología consultada y comentada” (Fondo Editorial Rionegrino, 2007) y “Las nuevas generaciones” (Universidad Nacional de Río Negro y Fondo Editorial Rionegrino, 2015). En 2006, la Secretaría de Cultura del Chubut dio a conocer su libro de narrativa breve “El candidato y otros cuentos” (premiado por el XXIII Encuentro de Escritores Patagónicos de Puerto Madryn, Chubut). Publicó los poemarios “Antes que nada” (1987; Segundo Premio Literario Regional de la Secretaría de Cultura de la Nación (1985-1988)), “Aguas de socorro” (1993; Segundo Premio del Concurso Patagónico de Poesía 1992, organizado por la Fundación Banco Provincia de Neuquén y la Secretaría de Cultura de Neuquén), “Croquis de un tatami” (Asociación Madres de Plaza de Mayo, 2002; con segunda edición en 2005 a través de El Camarote Ediciones), “[teclados]” (2010), “Registros de hora prima” (2014).&lt;br /&gt;
  1035. &lt;br /&gt;
  1036. Por &lt;a href=&quot;https://www.blogger.com/www.revagliatti.com&quot;&gt;Rolando Revagliatti&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  1037. &lt;br /&gt;
  1038. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1039. &lt;br /&gt;
  1040. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  1041. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  1042. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/6754422974177487683/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=6754422974177487683&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/6754422974177487683'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/6754422974177487683'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2018/02/raul-o-artola-biografia-breve.html' title='Raúl O. Artola: Biografía Breve'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2HK9OgFvdi4MYSz1qEWVgoadymb3c3ZttN1BSx9TU9vfMa4xiZijekdEdArBGMDDLo0uaHRoDPxu2tbvUIjvJFm1iENIUjusKf_uSookP9oO9mMlljhbk5ToF8mCroM1Sp7g2hUFDAF0/s72-c/Ra_l+O.+Artola+39+-+en+2013.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-7122364664586572551</id><published>2018-02-05T10:49:00.000-08:00</published><updated>2018-02-05T10:49:34.045-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Amir Hamed"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Escritos y Pensamientos"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Narrativa"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Por una política de la ficción  de Amir Hamed"/><title type='text'>Por una política de la ficción  de Amir Hamed</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1043. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF6bpbBig1wyfCvSX0UFCEugyTnAavYNoxer5FqetakCXXK4zsCcHFOrDlYIMaSx4Hpox4Mgc77JNrqSyMv6JhWTOLJIndB03dS_bRXhcaoBDdniiNWURDwrHXHD-W3NQNREusv0cN4y4/s1600/Amir+Hamed_Porunapoliticadelaficcion.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;899&quot; data-original-width=&quot;1000&quot; height=&quot;573&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF6bpbBig1wyfCvSX0UFCEugyTnAavYNoxer5FqetakCXXK4zsCcHFOrDlYIMaSx4Hpox4Mgc77JNrqSyMv6JhWTOLJIndB03dS_bRXhcaoBDdniiNWURDwrHXHD-W3NQNREusv0cN4y4/s640/Amir+Hamed_Porunapoliticadelaficcion.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1044. La representación de los persas realizada por Esquilo (de gran dignidad dramática, puntualicemos) carecía, dice Said en Orientalismo, de exactitud. // Autor: Amir Hamed&lt;br /&gt;
  1045. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  1046. &lt;/div&gt;
  1047. &lt;br /&gt;
  1048. Alguna vez Edward Said denunció, por decirlo así, a Esquilo, puesto que en Los persas el griego se permitía representar a los asiáticos. Estamos, por supuesto, en el muy germánico berenjenal de la representación: hablar de y hablar por (respectivamente, Darstellung y Vertretung). ¿Cómo podía permitirse la tragedia ateniense hablar de y por los asiáticos? La representación de los persas realizada por Esquilo (de gran dignidad dramática, puntualicemos) carecía, dice Said en Orientalismo, de exactitud.&lt;br /&gt;
  1049. &lt;br /&gt;
  1050. &lt;center&gt;
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  1053. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1054. &lt;br /&gt;
  1055. Más aún, al representar al asiático, el griego ya no tiene necesidad de él, proseguía Said. Esta suplementareidad, por supuesto, podría cubrir varios registros de la vida y el arte: porque tengo un óleo, o un muñeco inflable, tal vez ya no precise la cercanía de la persona amada. O más, porque tengo un bucle o un diente de leche, ya no requiero su presencia.&lt;br /&gt;
  1056. &lt;br /&gt;
  1057. Claro que el palestino Said, quien publicaba esto en 1978, lo hacía tomando en cuenta una geopolítica del discurso. Su denuncia consistía en afirmar que todos los departamentos de estudios orientales de Estados Unidos seguían presos de un prejuicio interpretativo. El Oriente que en la modernidad retrata Occidente, por ejemplo el Oriente de Ernest Renan, niega la contemporaneidad (coevalness) del retratado. Su gloria, como las pirámides de Egipto, es cosa del pretérito y nada tiene que ver con los desarrapados que pueda encontrarse el cronista en su camino. Dicho de otro modo, Occidente sería el presente, el que presenta y (re)presenta. Como diría Marx en El dieciocho brumario de Luis Bonaparte, y como cita Said, siendo que “no pueden representarse a sí mismos, deben ser representados”. Esta premisa (la alteridad no tiene cómo representarse) terminaría, entre otras lindezas, en la entronización del Partido de Vanguardia que a su turno terminaría hablando por todos los desposeídos del planeta. &lt;br /&gt;
  1058. &lt;br /&gt;
  1059. En Orientalismo se puede rastrear la matriz de lo que estos tiempos llaman “políticas de apropiación”, por la cual nadie, se supone, podría representar (ni hablar de ni hablar por) otra cosa que no sea sí mismo. Se trata de políticas identitarias de una desconsoladora pobreza epistémica ya que solo pueden dar cuenta del pleonasmo, cuyo correlato vienen a ser las “narrativas del yo” y complementarios actos de decoro no menos penosos. Por ejemplo, estudiantes que den una fiesta mexicana en un campus sajón, y en ella usen sombreros mexicanos, serán acusados de apropiación cultural, de falta de empatía y serán expulsados, como lo han sido, de los dormitorios de la universidad.&lt;br /&gt;
  1060. &lt;br /&gt;
  1061. Esta fiesta mexicana fue denunciada en el Brisbane Writers Festival por la escritora estadounidense Lionel Schriver en su afán por señalar que la apropiación cultural y también las políticas identitarias apuntaladas por el discurso de la corrección política no son sino efímera moda. En su exposición, cuerdamente, Schriver señala como desatino exigirle a los escritores un “permiso” para usar personajes ajenos a su raza o cultura. La conferencia, sin embargo, no pudo sobrevivir al tumulto que provocó, comenzando por el alunamiento de una inmigrante sudanesa, Yassmin Abdel-Magied, quien se preguntó “cómo puede estar sucediendo esto”, se puso a llorar y se marchó rauda y húmeda porque semejante exposición le resultaba intolerable. A esto le siguió activísimo revuelo en redes sociales, denuncias a la escritora, en fin, un emporio escasamente benévolo de estupideces planetarias.&lt;br /&gt;
  1062. &lt;br /&gt;
  1063. El asunto ocupó, incluso más recientemente, buenas páginas de The Guardian y The New York Times, incluyendo la siguiente conclusión por parte de Schriever:&lt;br /&gt;
  1064. &lt;br /&gt;
  1065. “La señorita Abdel-Magied se hizo la pregunta correcta: ¿cómo puede estar pasando esto? ¿Cómo es que la izquierda, en Occidente, ha llegado a ser la restrictiva, la censora, la que impone una ortodoxia por lo menos tan tiránica como el conformismo anti comunista y pro cristiano en el que yo crecí? Los liberales, ominosamente, se han rebautizado a sí mismos &quot;progresistas&quot;, olvidando un nombre que tiene raíces en liber, libre. Progresar es meramente ir hacia adelante, y uno puede ir hacia adelante directo a una zanja.&lt;br /&gt;
  1066. &lt;br /&gt;
  1067. Proteger la libertad de expresión implica proteger las voces de las personas con las que uno puede disentir violentamente. En mi juventud, los liberales defendíamos el derecho de los neonazis a manifestar. No puedo imaginarme a nadie en la izquierda haciendo eso hoy.”&lt;br /&gt;
  1068. &lt;br /&gt;
  1069. El asunto, de todos modos, aquello que queda flotando como un mal gas que desencadena lágrimas de inmigrada, que consterna a sus allegados, que indigna al turbión de aquellos que, recatadamente, lucirán peinados afros o cherokees, testas rapadas o boinas pero jamás un sombrero  mexicano, es lo que cualquiera que ignore lo pormenores más elementales de lo literario (por ejemplo las autoridades de la Intendencia de Montevideo, que establecen un premio Onetti de narrativa cuyas bases estipulan que serán premiados aquellos textos que incluyan minorías) se dice hoy a los gritos. Porque si la señorita Abdel-Magied se dilapida en pucheros es porque,  a fin de cuentas, ¿cómo se le puede ocurrir a alguien escribir sobre otro que no sea él, ella, o esa equis tan trans de estos días?&lt;br /&gt;
  1070. &lt;br /&gt;
  1071. Esto tal vez sea moda pasajera, como señala Schriever, pero también síntoma de la cima de cicatería espiritual y fascismo con signo de izquierda que impera hoy, enancado en el comisariato de la corrección política. Preciso es atender que esa pregunta que está en el fondo, llamativa por lo ordinaria, por lo lela, por lo generosamente ignorante, se plantea, en términos un poco más generales, de este modo: ¿cómo se le puede ocurrir a la ficción escribir de otro?&lt;br /&gt;
  1072. &lt;br /&gt;
  1073. La respuesta, ostensible para cualquiera familiarizado con ficciones, es que a la ficción se le ocurre eso, y sin permiso, porque jamás se le ocurrió otra cosa. Porque si algo es la ficción es escribir de alteridades, sea ese otro una divinidad, una heroína, una fiera, una civilización o batallones de alienígenas. Eso, precisamente, garabatear lo que no soy, es lo que abre el arco de verdad de la ficción, aquello que le permite darse al conocimiento. ¿Puede Horacio Quiroga escribir sobre un tigre o una anaconda, puede Jack London escribir sobre un perro o un lobo, o Anna Sewell escribir sobre un caballo siendo que ninguno de los tres ha sido, hasta donde podemos saber, sierpe, cánido ni equino? Por supuesto que pueden, lo mismo que el innominado autor del Gilgamesh podía escribir sobre un semidiós, Homero sobre troyanos, Shakespeare sobre caníbales americanos en una isla del Mediterráneo o Dostoievski, quien hasta donde sabemos nunca mató a nadie, puede escribir sobre un asesino de viejas.&lt;br /&gt;
  1074. &lt;br /&gt;
  1075. &lt;br /&gt;
  1076. &lt;br /&gt;
  1077. Ahora bien, ¿son exactas las descripciones de caníbales, troyanos, caballos o asesinos? Vaya a saberse. En muchos casos son incluso mejores, pues dan con la necesidad del caballo o del asesino y no con su singularidad. En otros casos son inexactas pero sirven para poner de relieve, justamente por su distancia, el mundo que nos rodea. Eso, con puntualidad, eran los persas de Esquilo, anomalía dramática de entonces, ya que la tragedia ateniense no presentaba contemporáneos (presentaba héroes, gentes del mito). Y si acaso inexacta en términos referenciales, Los persas, precisamente en su inexactitud, en su darse fantasmático, permitía a los atenienses reflexionar sobre su hubris.&lt;br /&gt;
  1078. &lt;br /&gt;
  1079. Por otro lado, ¿qué garantía tengo yo de escribirme a mí mismo con precisión? A saber por el doctor Freud, pocas o ninguna. Y por otra parte, además de impreciso, ¿qué me vuelve a mí interesante? Nada. Salvo que escriba muy bien, y si puedo hacer esto, yo dejo de ser yo, idéntico a mí mismo, para volverme instancia transyoica, una tercera persona, por decirlo así, desprovista de referente real.&lt;br /&gt;
  1080. &lt;br /&gt;
  1081. Convendría recordarle a Abdel-Magied, al club de las fiestas sin sombrero y a la división de cultura de la Intendencia de Montevideo que en un libro posterior, Culture and Imperialism (1993), Said se dedicó a estudiar la novela europea, precisamente porque el género enseña sobre la situación del imperialismo. Es decir, entendía Said que esas obras “admirables” son buenas para el espíritu justo porque transmiten (convey) el imperio, y al transmitirlo, permiten desentrañarlo. Said no percibe que, como creo haber mostrado, la novela es un género por definición imperial (además de en mi tesis de doctorado, previa a la publicación de Culture and Imperialism, también en una columna), siendo que él toma como punto de partida el dieciochesco Robinson Crusoe de Daniel Defoe; lo medular, de todos modos, es que habiendo sido precursor de los antiapropiacionistas, Said entendía que las ficciones enseñan, o si se prefiere, alertan. En esto no difiere de Marx y Engels, quienes entendían que un legitimista como Balzac era mucho más revolucionario que un engagé como Émile Zola, dado que las novelas del primero permitían advertir, mucho mejor, las contradicciones materiales y conflictos de clase.&lt;br /&gt;
  1082. &lt;br /&gt;
  1083. Claro que hoy, en medio del aturdido savonarolismo que nos rige (el domínico Savonarola, se recordará, fue muy dado a la quema de libros), los que se autoproclaman de izquierda lo último que atinan es a leer media línea de Marx. Y claro, también, que las denuncias de Said en Orientalismo estaban enmarcadas en la misma épica que las de Marx, es decir en una de la liberación, mientras su histérico llanto les permite a las masas santurronas, apenas, vivirse como víctimas, paralizadas, sometidas, en fin, temblorosas y hechas llanto. Como a toda víctima, las somete el miedo, ese miedo sobre el que otrora se expidiera, en su Bosquejo para una teoría de las emociones, Jean Paul Sartre. Para el existencialista, el miedo (ese llanto de la señorita sudanesa, la frenética búsqueda de safe spaces por parte de estudiantes universitarios de campus estadounidenses que no pueden siquiera lidiar, ya no con conceptos, sino con vocablos) es un “refugio”, con el que lidiamos de dos maneras, el desmayo y la huida, justo las conductas de la migrada sudanesa. Ella no puede entender que algo suceda y, por tanto, aniquila su conciencia, se desmaya intelectualmente, para acto seguido declararse prófuga. La huida, recuerda Sartre, puede darse hacia adelante, como la del boxeador que avanza hacia los guantes del adversario cerrando los ojos (si no lo veo, no puede lastimarme). Y esa huida hacia adelante no deja de ser análoga al alocado y progresista y más arriba denunciado itinerario hacia la zanja.&lt;br /&gt;
  1084. &lt;br /&gt;
  1085. Por último, si la ficción, como dice Schriever y dirá cualquiera que entienda mínimamente lo que es ficción, no puede ni debe pedir permisos, ¿en qué radica, si es que eso existe, su quehacer político y jamás correcto? ¿Se puede hablar de una política de la ficción?  Probablemente sí, y por todas las razones adversas a las esgrimidas por los antiapropiacionestas. En El espacio literario, se recordará, Maurice Blanchot, atento a que Kafka descubría en el pasaje de la primera a la tercera persona la esencia de la ficción, señalaba que, debajo del lenguaje del escritor no hay referencia real: se trata, para decirlo así, de una nada, el vacío de la ficción. Basta que yo me escriba, agréguese, para que yo pase a ser un él o ella o trans, o perro, o anaconda, o troyana, o caníbal, o vieja recién asesinada. En ese saberse  desrealizado, funámbulo en el abismo, la ficción se vuelve liberadora, puesto que su representación es, sobre todo, sugerencia, un punto de fuga, una centrifugación de cualquier yo, un abrirse en rapto, en enajenamiento (precisamente lo que le recriminaba un reciario de la representación como Platón).&lt;br /&gt;
  1086. &lt;br /&gt;
  1087. Y esa falta de referencia, de identidad, de apropiación, va de suyo, es lo que se debe entender como una política de la ficción: el arbitrio de apropiarse del mundo a golpes de enajenación, mal que le pese a l@s ignorantes, a l@s resentid@s, a l@s fascist@s del siglo XXI&lt;br /&gt;
  1088. &lt;br /&gt;
  1089. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1090. &lt;br /&gt;
  1091. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  1092. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  1093. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/7122364664586572551/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=7122364664586572551&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/7122364664586572551'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/7122364664586572551'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2018/02/por-una-politica-de-la-ficcion-de-amir.html' title='Por una política de la ficción  de Amir Hamed'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF6bpbBig1wyfCvSX0UFCEugyTnAavYNoxer5FqetakCXXK4zsCcHFOrDlYIMaSx4Hpox4Mgc77JNrqSyMv6JhWTOLJIndB03dS_bRXhcaoBDdniiNWURDwrHXHD-W3NQNREusv0cN4y4/s72-c/Amir+Hamed_Porunapoliticadelaficcion.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-7460806920008551614</id><published>2018-01-29T10:42:00.000-08:00</published><updated>2018-01-29T10:42:27.733-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Carlos Rehermann"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Escritos y Pensamientos"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Locos o tontos  por Carlos Rehermann"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Narrativa"/><title type='text'>Locos o tontos  por Carlos Rehermann</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1094. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsKVMCMs_FhWcB-LRx5ZQ6sMHks9VVzCPAazhfCEUfXnYlpDomXiUkB6HzulCZh9UdtGeDkbe4icB5_J374Ak4_0blkNPX1jC-FRtea4LI1yDOKfozKNCVV-dBcvT2MisQfAQTNCP-uH0/s1600/Rehermann_Locosotontos.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;421&quot; data-original-width=&quot;600&quot; height=&quot;447&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsKVMCMs_FhWcB-LRx5ZQ6sMHks9VVzCPAazhfCEUfXnYlpDomXiUkB6HzulCZh9UdtGeDkbe4icB5_J374Ak4_0blkNPX1jC-FRtea4LI1yDOKfozKNCVV-dBcvT2MisQfAQTNCP-uH0/s640/Rehermann_Locosotontos.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1095. &lt;br /&gt;
  1096. Un alemán apellidado Brant, que no hablaba muy bien el idioma del país (era, en ese sentido, un poco idiota) puso en páginas la idea de que un barco tripulado y gobernado por necios (es decir, “que no saben”) va derecho a un lugar preciso: el país de los locos, Narragonia (literalmente “locolandia”). / Autor:&lt;b&gt; Carlos Rehermann&lt;/b&gt; - Fuente: http://www.henciclopedia.org.uy&lt;br /&gt;
  1097. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  1098. &lt;/div&gt;
  1099. &lt;br /&gt;
  1100. Locos y tontos solían ser lo mismo: ignorantes. Estultos, estólidos, estúpidos, necios y orates no eran, sin embargo, idiotas. Idiotas habían sido, entre los griegos, y antes de que el significado virara hacia la bobera, quienes solo se ocupaban de sus asuntos privados, y no se interesaban por las cosas de la comunidad. Eran quienes se despreocupaban de la política.&lt;br /&gt;
  1101. &lt;br /&gt;
  1102. &lt;center&gt;
  1103. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  1105. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1106. &lt;br /&gt;
  1107. Un alemán apellidado Brant, que no hablaba muy bien el idioma del país (era, en ese sentido, un poco idiota) puso en páginas la idea de que un barco tripulado y gobernado por necios (es decir, “que no saben”) va derecho a un lugar preciso: el país de los locos, Narragonia (literalmente “locolandia”). Los alemanes, siempre empeñados en molestar a Roma, disfrutaban con el doble significado de “nave”: el término vale tanto para designar un barco como para indicar el espacio central de la iglesia, compartido por el vulgo, la nobleza y la curia.&lt;br /&gt;
  1108. &lt;br /&gt;
  1109. La idea dio material a pintores, poetas, cantores y dramaturgos. La metáfora de la nave sigue siendo una de las predilectas de los políticos iletrados y no pocos murguistas. Pero más que metáforas acerca de naves, la idea más exitosa ha sido la de la estupidez humana. El libro de Brant inaugura la locura como género diferenciado de la estulticia. El loco empieza su camino hacia la obtención del título de enfermo; en cambio, el estúpido asciende hacia el podio de victimario, que comparte con el príncipe. Justamente El príncipe de Maquiavelo es pocos años posterior al Elogio de la estulticia, de Erasmo, a su vez un par de décadas posterior al libro de Brant. La defensa del gobernante se imponía, ante su caída en la bolsa de los estúpidos.&lt;br /&gt;
  1110. &lt;br /&gt;
  1111. Lo bueno del malvado, si uno se ve obligado a elegir, es que sus actos son previsibles. El malvado sabe, sabe lo que quiere y sabe cómo funciona el mundo y por lo tanto uno puede tomar ciertas precauciones. El necio, en cambio, tal como indica la palabra, no sabe; hará exactamente lo que no hemos sido capaces de imaginar, o lo que hemos descartado debido a su sinsentido.&lt;br /&gt;
  1112. &lt;br /&gt;
  1113. Pero esta preferencia es aplicable, y no siempre, apenas a la vida cotidiana, y no, pongamos por caso, a la disyuntiva entre Trump y Clinton. El hecho de que podamos prever que Clinton va a asesinar a algunos mandatarios y va a desatar algunas guerras no nos pone a cubierto de las consecuencias; la incertidumbre acerca de lo que podría llegar a desencadenar Trump no es peor que la certeza del desastre que será Clinton. Y de saberlo no se sigue que podamos evitarlo.&lt;br /&gt;
  1114. &lt;br /&gt;
  1115. En un período de unos treinta o cuarenta años se publicaron dos tratados sobre la estupidez, se inventó la palabra utopía, se fundó la ciencia política y el cristianismo se partió en dos. El clima espiritual de la época disparaba tanto un manual para el gobierno eficiente, un centenar de tesis contra la venta de indulgencias o críticas mordaces contra el conjunto de vicios que nos definen como especie. Todas estas producciones intelectuales tuvieron un éxito notable. Los libros sobre la estupidez, especialmente, merecieron numerosas ediciones. Y se trataba de una época en la que no abundaban los lectores.&lt;br /&gt;
  1116. &lt;br /&gt;
  1117. Quienes compraban libros en aquellos tiempos no eran muchos, y la mayor parte de ellos estaban muy cerca del poder: curas, aristócratas y comerciantes. Todavía los lectores estaban muy lejos de las clases que se beneficiarían con la revolución del siglo XVIII, y a distancias infranqueables de quienes, un siglo más tarde, intentarían darle a Marx, ex post liber, la razón. Las revoluciones de aquellos tiempos se fundaban, en parte, en la culpa de quienes se sabían estultos y ansiaban redención o cura.&lt;br /&gt;
  1118. &lt;br /&gt;
  1119. Casi cuatro siglos debieron pasar para que a alguien, esta vez lejos de la autoridad eclesiástica (como habían sido los casos de Brant y de Erasmo) se le ocurriera de nuevo acusar a otros de estúpidos. Pero entonces ya se desdibuja la diferencia entre  el tema de estudio y el autor: la estupidez cunde. El médico francés Charles Richet empieza su El hombre estúpido (publicado en 1919) explicando que los negros de África son estúpidos porque no tienen laboratorios de física ni tratados de moral. Más o menos igual les va a los “amarillos” y a los “pieles rojas”, todos ellos “representantes mediocres de la especie humana”. Este premio nobel de medicina estaba orgulloso de haber inventado la palabra anafilaxia, y era un devoto practicante de lo que llamaba “metapsíquica”, afición al ectoplasma que lo emparenta con Arthur Conan Doyle, Helena Blavatsky, Franz Mesmer y Tu Sam. Advertía George Stratton, psicólogo estadounidense de principios del siglo XX de escasísima fama, que el prejuicio racial es una de las señales de estupidez más difundidas en el mundo; se encuentra en todas las comunidades,  incluso en la de los sabios que acusan a otros de estúpidos.&lt;br /&gt;
  1120. &lt;br /&gt;
  1121. &lt;br /&gt;
  1122. &lt;br /&gt;
  1123. Un húngaro concienzudo publicó, en la década de 1930, una Historia de la estupidez humana que llega a las 900 páginas. István Rath Végh era abogado y juez, pero su mayor virtud fue la extraña selección de asuntos que trató: escribió una historia del cinturón de castidad, otra de la infidelidad femenina, una del matrimonio y una de las supersticiones. Fue autor, además,  de tratados de leyes, y no evitó la narrativa. De su libro sobre la estupidez, que venía a enmendarle la plana al imbécil de Richet (sí: no llegaba a estúpido el pobre) su compatriota Paul Tabori robó las trescientas páginas que le darían fama y dinero.&lt;br /&gt;
  1124. &lt;br /&gt;
  1125. Este otro húngaro emigraría a Gran Bretaña luego de escapar por los pelos, junto a su madre, rumbo a Londres, donde ya estaba instalado su hermano Georg, de la misma suerte que sufrió poco después su padre, asesinado en Auschwitz. Georg es ese nacionalizado alemán del que hemos sufrido algunas tropelías dramatúrgicas puntualmente financiadas por los servicios culturales alemanes, en tiempos anteriores a la penuria europea de hoy. (¡Cuánto hay que agradecer a la miseria que los europeos no sigan enviándonos sus genios! Pero por desgracia, pronto la prosperidad ha de volver al viejo continente y de nuevo recibiremos muestras de su más reciente arte dramático).&lt;br /&gt;
  1126. &lt;br /&gt;
  1127. Pues bien, Paul Tabori copió casi todo lo que le cupo en 300 páginas del casi millar del libro de Rath Végh. Vendió muy bien, vivió de eso y los estultos que se aguanten. No es que sea un libro malo; es que es una copia, aunque no lo dice. Técnicamente un plagio, de todas maneras lo más interesante de todo esto es que Tabori, fiscal de los estólidos, al igual que Richet era un devoto fantasmólogo. Fue el administrador de la herencia de Harry Price, notable estafador espiritista, lo cual no deja de llamar la atención: ¿por qué este intelectual políglota, fugitivo de los carniceros nazis, lo mismo que el racista premio Nobel de la inmunología, tenían esa predilección por el ectoplasma y al mismo tiempo esa preocupación por la estupidez?&lt;br /&gt;
  1128. &lt;br /&gt;
  1129. El loco empieza a ser estúpido cuando deja de ser consciente de su locura. El buen loco, el loco de buena calidad, siempre, además de serlo, se hace un poco el loco.&lt;br /&gt;
  1130. &lt;br /&gt;
  1131. Fingir es parte de nuestra dolencia; no podemos evitarlo.&lt;br /&gt;
  1132. &lt;br /&gt;
  1133. Pero el estúpido no entiende por qué sonríe la gente cuando él aparece en escena. Quizá nuestro tiempo se distinga de los años de la Reforma en que volvemos a dejar de distinguir entre el necio y el loco. No es fácil saber si toda esta gente que nos gobierna es tonta o es orate. Sus expresiones vacías parecen indicar estulticia, pero sus actos ladinos hablan del típico fingimiento del loco.&lt;br /&gt;
  1134. &lt;br /&gt;
  1135. En la nave de los necios de Brant no solo viajan los estúpidos. Viajamos todos. Quizá el lector nunca navegó en una nave donde viajara también un estúpido, y por eso lo noticiamos: lo que ocurre, indefectiblemente, es que en una nave donde viajan novecientos noventa y nueve sensatos y un necio, es que más temprano que tarde el necio es nombrado capitán.  Por qué ocurre esto no se sabe, a pesar de los estudios de Rath Végh y de Tabori. Pero es inevitable.&lt;br /&gt;
  1136. &lt;br /&gt;
  1137. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1138. &lt;br /&gt;
  1139. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  1140. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  1141. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/7460806920008551614/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=7460806920008551614&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/7460806920008551614'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/7460806920008551614'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2018/01/locos-o-tontos-por-carlos-rehermann.html' title='Locos o tontos  por Carlos Rehermann'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsKVMCMs_FhWcB-LRx5ZQ6sMHks9VVzCPAazhfCEUfXnYlpDomXiUkB6HzulCZh9UdtGeDkbe4icB5_J374Ak4_0blkNPX1jC-FRtea4LI1yDOKfozKNCVV-dBcvT2MisQfAQTNCP-uH0/s72-c/Rehermann_Locosotontos.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-5032018110328766590</id><published>2018-01-22T10:42:00.000-08:00</published><updated>2018-01-22T10:42:12.623-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="A Modo de Taller"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Claves para aprender a escribir con estilo propio"/><title type='text'>Claves para aprender a escribir con estilo propio</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1142. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBAlMn9r0fEBK8j83SwZD3tlkchHWyQLJ4YEsyxqsgd_LbWFXzQaEapOk0rNgXHe09IZJFoKY7gMtqy3hNDZfndmyWAH0Iu_0jGXw3jjwkjKTJixe-0P1DOCyY5oqZ8kbFXtXM8lXPQWE/s1600/que-escribirias-861x400.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;400&quot; data-original-width=&quot;861&quot; height=&quot;296&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBAlMn9r0fEBK8j83SwZD3tlkchHWyQLJ4YEsyxqsgd_LbWFXzQaEapOk0rNgXHe09IZJFoKY7gMtqy3hNDZfndmyWAH0Iu_0jGXw3jjwkjKTJixe-0P1DOCyY5oqZ8kbFXtXM8lXPQWE/s640/que-escribirias-861x400.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1143. &lt;br /&gt;
  1144. ¿Te has preguntado alguna vez cómo se escribe con estilo propio? ¿Cómo aprender a escribir para tener estilo? Vamos a sumergirnos en estas interesantes cuestiones que muchos escritores se plantean. // Fuente: https://www.mundopalabras.es&lt;br /&gt;
  1145. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  1146. &lt;/div&gt;
  1147. &lt;br /&gt;
  1148. Nos gusta mucho una frase de Oscar Wilde en la que afirma que “Ser natural es la más difícil de las poses”. A veces es cierto que ser nosotros mismos con la máxima naturalidad se nos hace cuesta arriba, bien porque no confiamos, bien porque queremos emular a otros que nos parecen mucho mejores. Esta idea es aplicable a nuestra vida en general, pero también a la escritura, pues ¿es fácil encontrar nuestro estilo propio como escritores?, ¿cómo podemos conseguirlo? En este artículo recogemos algunas claves que nos parecen fundamentales.&lt;br /&gt;
  1149. &lt;br /&gt;
  1150. &lt;center&gt;
  1151. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  1153. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1154. &lt;br /&gt;
  1155. &lt;b&gt;Lee mucho&lt;/b&gt;. Sí, sabemos que esta es una sugerencia mil veces repetida por todos los que dan consejos sobre la tarea de escribir, pero es que es muy importante: la lectura será tu mejor maestra en este noble oficio. Cada vez que leemos crece nuestro imaginario, ampliamos nuestro vocabulario, aprendemos nuevas estructuras, recursos y estilos narrativos y recargamos nuestras fuentes de inspiración.&lt;br /&gt;
  1156. &lt;br /&gt;
  1157. No leas de cualquier manera. No vale leer por leer. Tienes que destripar las historias, ir más allá de las letras, analizar, descubrir lo que más te gusta y lo que no, subrayar y copiar. Sí, hemos dicho copiar, es bueno inspirarte en lo que admiras de los demás, lo cual no significa que te limites a imitar (muy desaconsejado). Para esto te será útil también tener siempre a tu lado un cuaderno o cualquier herramienta en los que poder anotar una especie de lista de ingredientes con los que cocinarás tu estilo propio.&lt;br /&gt;
  1158. &lt;br /&gt;
  1159. Descubre qué tipo de escritor eres. Dedícate tiempo a ti mismo y a descubrir cuál es tu verdadera relación con las letras y el motivo más profundo por el que escribes. Luego averigua con qué tipo de escritura te sientes más cómodo, identifica aquello que haces con fluidez y, por el contrario, eso donde siempre te atascas.&lt;br /&gt;
  1160. &lt;br /&gt;
  1161. &lt;b&gt;Sé tú mismo.&lt;/b&gt; En la sociedad en la que vivimos nos educan para no dar la nota, para ser casi iguales unos a los otros; sin embargo, en nuestras peculiaridades reside gran parte de nuestro valor. Aprovecha aquello que tienes diferente, explótalo, no tengas miedo de ser tú mismo.&lt;br /&gt;
  1162. &lt;br /&gt;
  1163. &lt;b&gt;Escribe mucho.&lt;/b&gt; Esto también te vas a cansar de leerlo y oírlo, pero es que es necesario e imprescindible para ejercitar tu creatividad, mejorar tu técnica e ir descubriendo ese estilo que estás persiguiendo. Sé riguroso (e incluso severo) contigo mismo a la hora de establecer una rutina, decide cuánto tiempo al día o a la semana vas a dedicar a escribir (procura ser realista con tus posibilidades) y ¡hazlo! dejándoles bien cerradas las puertas a las excusas.&lt;br /&gt;
  1164. &lt;br /&gt;
  1165. &lt;b&gt;Aprende y desaprende.&lt;/b&gt; Despiértate siempre dispuesto a aprender cosas nuevas, pero pierde el miedo a desaprender. Para conseguir tu estilo personal a lo mejor tienes que transgredir algunas reglas, no temas, muchos de los grandes lo hicieron en su momento.&lt;br /&gt;
  1166. &lt;br /&gt;
  1167. &lt;b&gt;Experimenta&lt;/b&gt;. Mezcla estilos de otros, intenta darles la vuelta a tus propios textos, contarlos desde distintas perspectivas… De nuevo es importante que pierdas el miedo y que te atrevas a probar recursos diferentes.&lt;br /&gt;
  1168. &lt;br /&gt;
  1169. Escribe para ti. Puesto que es imposible que lo que hagamos guste a todos, al menos intenta satisfacerte a ti mismo. Escribe lo que quieres leer, lo que te sirva para aclarar pensamientos y sentimientos, para encontrar explicaciones, para inventar esos espacios imaginarios a los que te gustaría escapar… No pares de trabajar hasta que tu forma de escribir te convenza y contribuya a alcanzar tus objetivos.&lt;br /&gt;
  1170. &lt;br /&gt;
  1171. &lt;b&gt;No te obsesiones&lt;/b&gt;. Como muchas otras cosas en la vida, tu estilo aparecerá cuando ya ni recuerdes que lo estabas buscando. Mientras tanto, trabaja, trabaja y trabaja, no existe otra forma de lograr resultados fiables y seguros.&lt;br /&gt;
  1172. &lt;br /&gt;
  1173. No queremos cerrar este artículo sin recordarte que siempre confíes en ti y persistas. Las críticas llegarán, unas serán más duras que otras, pero solo el que sigue adelante a pesar de las dificultades logrará alcanzar aquello que se propone. ¡Suerte!&lt;br /&gt;
  1174. &lt;br /&gt;
  1175. &lt;br /&gt;
  1176. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1177. &lt;br /&gt;
  1178. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  1179. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  1180. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/5032018110328766590/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=5032018110328766590&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/5032018110328766590'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/5032018110328766590'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2018/01/claves-para-aprender-escribir-con.html' title='Claves para aprender a escribir con estilo propio'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBAlMn9r0fEBK8j83SwZD3tlkchHWyQLJ4YEsyxqsgd_LbWFXzQaEapOk0rNgXHe09IZJFoKY7gMtqy3hNDZfndmyWAH0Iu_0jGXw3jjwkjKTJixe-0P1DOCyY5oqZ8kbFXtXM8lXPQWE/s72-c/que-escribirias-861x400.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-1955030283932592240</id><published>2017-12-29T11:06:00.000-08:00</published><updated>2017-12-22T11:06:56.043-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Poesía"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Susana Macció"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Susana Macció: Poemas"/><title type='text'>Susana Macció: Poemas</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1181. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEia73Go29F3znHRsYOSfO3JettAbbIyg10OAQREoH1LUE078uj0-lfmoRzRyrSQMBpLnKrzuI3-pcXdG1HqsXfg71plL-wpQsnt1Hsyte-egscbgRICCpmDTWsJyE54SM58TT_wNmLtjCc/s1600/Susana+Macci_+20.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;288&quot; data-original-width=&quot;800&quot; height=&quot;230&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEia73Go29F3znHRsYOSfO3JettAbbIyg10OAQREoH1LUE078uj0-lfmoRzRyrSQMBpLnKrzuI3-pcXdG1HqsXfg71plL-wpQsnt1Hsyte-egscbgRICCpmDTWsJyE54SM58TT_wNmLtjCc/s640/Susana+Macci_+20.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1182. &lt;b&gt;&lt;br /&gt;&lt;/b&gt;
  1183. &lt;b&gt;Susana Macció&lt;/b&gt; nació el 26 de agosto de 1959 en la ciudad de Buenos Aires, Argentina, y reside en la ciudad de Don Torcuato, provincia de Buenos Aires. / Por&lt;a href=&quot;http://rolandorevagliatti.com/&quot;&gt; Rolando Revagliatti&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  1184. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  1185. &lt;/div&gt;
  1186. &lt;br /&gt;
  1187. GRIETA&lt;br /&gt;
  1188. &lt;br /&gt;
  1189. &lt;center&gt;
  1190. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  1192. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1193. &lt;br /&gt;
  1194. Se cuartea&lt;br /&gt;
  1195. la pared&lt;br /&gt;
  1196. del olvido.&lt;br /&gt;
  1197. &lt;br /&gt;
  1198. De su grieta&lt;br /&gt;
  1199. inocente&lt;br /&gt;
  1200. brotan vivas&lt;br /&gt;
  1201. las edades.&lt;br /&gt;
  1202. &lt;br /&gt;
  1203. Clarividente&lt;br /&gt;
  1204. imperfección.&lt;br /&gt;
  1205. &lt;br /&gt;
  1206. &lt;br /&gt;
  1207. *&lt;br /&gt;
  1208. &lt;br /&gt;
  1209. &lt;br /&gt;
  1210. ÉXTASIS&lt;br /&gt;
  1211. &lt;br /&gt;
  1212. &lt;br /&gt;
  1213. En la trama del aire&lt;br /&gt;
  1214. olores sonidos sabores&lt;br /&gt;
  1215. enlazados&lt;br /&gt;
  1216. en la cabellera del río.&lt;br /&gt;
  1217. &lt;br /&gt;
  1218. El éxtasis&lt;br /&gt;
  1219. se mantiene&lt;br /&gt;
  1220. inmóvil.&lt;br /&gt;
  1221. &lt;br /&gt;
  1222. Blancas mariposas&lt;br /&gt;
  1223. me rodean.&lt;br /&gt;
  1224. &lt;br /&gt;
  1225. &lt;br /&gt;
  1226. *&lt;br /&gt;
  1227. &lt;br /&gt;
  1228. &lt;br /&gt;
  1229. PROCESIÓN&lt;br /&gt;
  1230. &lt;br /&gt;
  1231. &lt;br /&gt;
  1232. Callejón del paraíso.&lt;br /&gt;
  1233. El trote de las horas&lt;br /&gt;
  1234. cruza&lt;br /&gt;
  1235. por el filo de los ojos.&lt;br /&gt;
  1236. &lt;br /&gt;
  1237. Incesante procesión.&lt;br /&gt;
  1238. &lt;br /&gt;
  1239. &lt;br /&gt;
  1240. *&lt;br /&gt;
  1241. &lt;br /&gt;
  1242. &lt;br /&gt;
  1243. SEDA&lt;br /&gt;
  1244. &lt;br /&gt;
  1245. &lt;br /&gt;
  1246. Arropada&lt;br /&gt;
  1247. en el regazo&lt;br /&gt;
  1248. del ayer.&lt;br /&gt;
  1249. &lt;br /&gt;
  1250. Crisálida remota.&lt;br /&gt;
  1251. &lt;br /&gt;
  1252. Seda tenaz&lt;br /&gt;
  1253. en la yema &lt;br /&gt;
  1254. de los dedos.&lt;br /&gt;
  1255. &lt;br /&gt;
  1256. &lt;center&gt;
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  1260. &lt;br /&gt;
  1261. COFRE FAMILIAR&lt;br /&gt;
  1262. &lt;br /&gt;
  1263. &lt;br /&gt;
  1264. Pequeños remotos&lt;br /&gt;
  1265. desperdigados gestos&lt;br /&gt;
  1266. arropados y guardados&lt;br /&gt;
  1267. con la misma tibia pausa&lt;br /&gt;
  1268. conque la abuela&lt;br /&gt;
  1269. guardaba sus manteles.&lt;br /&gt;
  1270. &lt;br /&gt;
  1271. &lt;br /&gt;
  1272. *&lt;br /&gt;
  1273. &lt;br /&gt;
  1274. &lt;br /&gt;
  1275. VISITA&lt;br /&gt;
  1276. &lt;br /&gt;
  1277. &lt;br /&gt;
  1278. En el plano cerrado&lt;br /&gt;
  1279. de la oscuridad&lt;br /&gt;
  1280. mi abuelo se presenta.&lt;br /&gt;
  1281. &lt;br /&gt;
  1282. Tenebrosa orbe&lt;br /&gt;
  1283. formas que el miedo plasma&lt;br /&gt;
  1284. en la virginidad del sueño.&lt;br /&gt;
  1285. &lt;br /&gt;
  1286. Mi abuelo me cobija&lt;br /&gt;
  1287. de los terrores&lt;br /&gt;
  1288. de la niñez.&lt;br /&gt;
  1289. &lt;br /&gt;
  1290. &lt;br /&gt;
  1291. *&lt;br /&gt;
  1292. &lt;br /&gt;
  1293. &lt;br /&gt;
  1294. TÍA CARMEN&lt;br /&gt;
  1295. &lt;br /&gt;
  1296. &lt;br /&gt;
  1297. Esa mujer breve&lt;br /&gt;
  1298. con el llanto cansado&lt;br /&gt;
  1299. hundido en la entrañas&lt;br /&gt;
  1300. esmirriada y alegre&lt;br /&gt;
  1301. ligera como una nube&lt;br /&gt;
  1302. enajenó al tiempo&lt;br /&gt;
  1303. que no la encuentra &lt;br /&gt;
  1304. para golpearla.&lt;br /&gt;
  1305. &lt;br /&gt;
  1306. Esa mujer&lt;br /&gt;
  1307. de risa inalcanzable&lt;br /&gt;
  1308. manos leves&lt;br /&gt;
  1309. ojos desimantados&lt;br /&gt;
  1310. suele sentarse&lt;br /&gt;
  1311. en su silla inmemorial.&lt;br /&gt;
  1312. &lt;br /&gt;
  1313. La insolencia de la vida la acompaña.&lt;br /&gt;
  1314. &lt;br /&gt;
  1315. &lt;br /&gt;
  1316. &lt;center&gt;
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  1320. &lt;br /&gt;
  1321. SILLA&lt;br /&gt;
  1322. &lt;br /&gt;
  1323. &lt;br /&gt;
  1324. Mi abuelo la encontró&lt;br /&gt;
  1325. en la ilación de la madera.&lt;br /&gt;
  1326. Le esculpió un corazón&lt;br /&gt;
  1327. de pura madre.&lt;br /&gt;
  1328. &lt;br /&gt;
  1329. Un cálido regazo &lt;br /&gt;
  1330. de mujer&lt;br /&gt;
  1331. de utensilio asestado&lt;br /&gt;
  1332. en el pulmón de la casa.&lt;br /&gt;
  1333. &lt;br /&gt;
  1334. En tardes&lt;br /&gt;
  1335. de apacible contemplación&lt;br /&gt;
  1336. la silla narra&lt;br /&gt;
  1337. la historia familiar.&lt;br /&gt;
  1338. &lt;br /&gt;
  1339. &lt;br /&gt;
  1340. *&lt;br /&gt;
  1341. Entrevista realizada a través del correo electrónico: en las ciudades de Don Torcuato y Buenos Aires, distantes entre sí unos 30 kilómetros, Susana Macció y Rolando Revagliatti, 2016.&lt;br /&gt;
  1342. &lt;br /&gt;
  1343. &lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/act0509/Huasi_maccio.htm&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;http://www.revagliatti.com/act0509/Huasi_maccio.htm &lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  1344. &lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/040823p.html&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;http://www.revagliatti.com/040823p.html &lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  1345. &lt;br /&gt;
  1346. &lt;br /&gt;
  1347. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1348. &lt;br /&gt;
  1349. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  1350. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  1351. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/1955030283932592240/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=1955030283932592240&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/1955030283932592240'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/1955030283932592240'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2017/12/susana-maccio-poemas.html' title='Susana Macció: Poemas'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEia73Go29F3znHRsYOSfO3JettAbbIyg10OAQREoH1LUE078uj0-lfmoRzRyrSQMBpLnKrzuI3-pcXdG1HqsXfg71plL-wpQsnt1Hsyte-egscbgRICCpmDTWsJyE54SM58TT_wNmLtjCc/s72-c/Susana+Macci_+20.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-2173747566652105108</id><published>2017-12-28T12:09:00.000-08:00</published><updated>2017-12-28T12:09:02.696-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="8.000.000 DE HISTORIAS de Juan C. Villalba"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Cuentos"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Escritores Escobarenses"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Juan Carlos Villalba"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Narrativa"/><title type='text'>8.000.000 DE HISTORIAS ...  de Juan Carlos Villalba</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1352. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWF8uY5MsIdzyHnoQh7gdwIXpMOLLy4hl2eaA0jX__QMif9Byq0KEsRo-FCWsLZWOzj5d1DObem6ACcijuezwMdMyu3W4wcUHHjgl9760oZpGNP1DY-Kh-jnpHc_PqoGh4yviyFnZAdi0/s1600/Screenshot_1.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;344&quot; data-original-width=&quot;589&quot; height=&quot;373&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWF8uY5MsIdzyHnoQh7gdwIXpMOLLy4hl2eaA0jX__QMif9Byq0KEsRo-FCWsLZWOzj5d1DObem6ACcijuezwMdMyu3W4wcUHHjgl9760oZpGNP1DY-Kh-jnpHc_PqoGh4yviyFnZAdi0/s640/Screenshot_1.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1353. &lt;b&gt;&lt;br /&gt;&lt;/b&gt;
  1354. &lt;b&gt;8.000.000 DE HISTORIAS…&lt;/b&gt;: Una vieja serie televisiva llamada “La Ciudad Desnuda” cerraba cada capítulo con una voz en off que decía…“Hay 8.000.000 de historias en la ciudad desnuda, esta ha sido solo una de ellas…”&lt;br /&gt;
  1355. Recordando aquellas palabras y jugando con ellas podríamos decir que en el Bar América hay 8.000.000 de historias y  esta es solo una de ellas...” // Autor: Juan Carlos Villalba&lt;br /&gt;
  1356. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  1357. &lt;/div&gt;
  1358. &lt;br /&gt;
  1359. &lt;b&gt;“Toda una noche”&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  1360. &lt;br /&gt;
  1361. En el cabaret Stella Maris                                                    &lt;br /&gt;
  1362. ¡¡¡ Ay cuanto amorrrrrrrrrr…!!! – Gritaba Monique cada vez que destapaban una botella de champagne, mientras guardaba las fichas en su corpiño.&lt;br /&gt;
  1363. &lt;br /&gt;
  1364. &lt;center&gt;
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  1367. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1368. &lt;br /&gt;
  1369. Aquel amor duraba tanto como el contenido de la billetera del cliente.&lt;br /&gt;
  1370. El cabaret estaba en su esplendor, como casi todas las noches.&lt;br /&gt;
  1371. •••&lt;br /&gt;
  1372. Un rato antes en el Bar América…&lt;br /&gt;
  1373. “Chiquin” – dijo el Tano Juan Carlos Macchi – Dame una ficha para la Fonola…  No, mejor dame cuatro.&lt;br /&gt;
  1374. Se acerco a la maquina, metió las fichas y apretó:&lt;br /&gt;
  1375. C/8 -  C/8 – C/8 – C/8.&lt;br /&gt;
  1376. Y empezó a sonar “Negra no te vayas de mi lado”, por “Banana” Pueyrredon, multiplicado por cuatro.&lt;br /&gt;
  1377. A la mierda – dijo Chiquin Deonato, el dueño del bar – Parece que pintó bajón.&lt;br /&gt;
  1378. Félix, el mozo, oportuno, agudo y ponzoñoso, como siempre, agrego: Más que bajón, parece que pintó cuernos.&lt;br /&gt;
  1379. Vos cállate, gil de goma – dijo el tano recaliente.&lt;br /&gt;
  1380. Félix, riendo, se metió en la cocina.&lt;br /&gt;
  1381. …&lt;br /&gt;
  1382. La fonola que durante muchos años,  funcionó en el Bar América, además de emitir música, funcionaba como una especie de Psicólogo o confesionario, donde cada uno al introducir una ficha hacia una especie de catarsis, podría decirse que era un preciso y extraordinario detector de estados de ánimo, con un notable poder terapéutico.&lt;br /&gt;
  1383. …&lt;br /&gt;
  1384. Dos días antes….&lt;br /&gt;
  1385. Disculpame tano, no quise lastimarte - dijo la mina con un arrepentimiento fingido.&lt;br /&gt;
  1386. El tano no dijo nada, estaba herido en su amor propio, pues la mina lo había “traicionado”,( para decirlo delicadamente) con un flaco que tenía una coupe  GTX espectacular, color amarillo.&lt;br /&gt;
  1387. Es que tenía ganas de dar una vueltita en auto – continuo ella,  tratando de justificarse - y vos me verseaste con el cuento de la herencia en Italia y…&lt;br /&gt;
  1388. Para, no digas nada – dijo el Tano – Esta bien…chau.&lt;br /&gt;
  1389. Además de estar metido con la mina,  otra cosa que lo mortificaba era la culpa, ya que al verlos juntos, había deseado que el tipo se matara con el auto.&lt;br /&gt;
  1390. Esa misma noche, un accidente conmovió a todos.&lt;br /&gt;
  1391. El flaco se dio una piña espectacular en la curva de Demarco contra un refugio para esperar el colectivo,  increíblemente, aunque el auto no sirvió mas, el muchacho salió ileso.&lt;br /&gt;
  1392. &lt;br /&gt;
  1393. Apoyado en la fonola, dubitativo y triste, estos pensamientos lo angustiaban y, cuando parecía a punto de caer en un peligroso pozo depresivo, una mano se apoyó en su hombro y escucho:&lt;br /&gt;
  1394. -Basta Tano, tenes que olvidarte de esa mina, vamos un rato al Stella – (Era Roberto, un amigo de toda su vida y se refería al cabaret Stella Maris).&lt;br /&gt;
  1395. …&lt;br /&gt;
  1396. Acodado en la barra del Cabaret, whisky en mano, el tano observaba aquella algarabía que el champagne y el dinero provocaban.&lt;br /&gt;
  1397. ¿Qué te pasa Tano ?– pregunto la encargada – te noto raro.&lt;br /&gt;
  1398. Cosas del amor, Silvie – contesto.&lt;br /&gt;
  1399. La mujer, hábil conocedora del negocio, se acerco y le dijo al oído.&lt;br /&gt;
  1400. Tengo “una nueva” para vos…te vas a enamorar… ¿Tenes plata?&lt;br /&gt;
  1401. Plata es lo único que me sobra – dijo el Tano – (que no tenía ni un peso, como de costumbre).&lt;br /&gt;
  1402. …&lt;br /&gt;
  1403. Quien no lo conociera, podía pensar o creer que estaba ante alguien adinerado.&lt;br /&gt;
  1404. Simpático, culto y hábil conversador  (como corresponde a todo buen mentiroso) decía ser noble, llamarse Giancarlo Macchi Cobo Richellieu, descendiente de La Casa De Saboya, sobrino de Fernando de Saboya, III duque de Génova y de Isabel de Baviera, que poseía una fabulosa herencia en la región Toscana, en Italia, que pronto viajaría a tomar posesión de esos bienes y contaba historias de su vida en Palacio, etc., etc. &lt;br /&gt;
  1405. Personalmente me hacia recordar a Totó, el gran  cómico italiano, que se autotitulaba Conde de Nápoles.&lt;br /&gt;
  1406. A quienes lo conocíamos, nos resultaba divertido escucharlo inventar estas historias, pero…nunca  faltaba algún desprevenido o desprevenida.&lt;br /&gt;
  1407. …&lt;br /&gt;
  1408. Bar América / 6 de la mañana&lt;br /&gt;
  1409. El Chino Deonato (otro de los dueños del bar)  ya había tomado su turno matinal, Félix estaba entregando la posta a Mario, el mozo de la mañana, cuando sonriente y triunfal entra el Tano con “La nueva” del brazo.&lt;br /&gt;
  1410. Dos Chivas con hielo – dijo el Tano – acercándose al mostrador.&lt;br /&gt;
  1411. Lo miraban sorprendidos, hacia pocas horas era prácticamente una piltrafa de la que se burlaron y ahora los estaba gozando.&lt;br /&gt;
  1412. Bebieron y bromearon, hasta que de pronto, el Tano dijo:&lt;br /&gt;
  1413. Chino, dame una ficha para la fonola... No, mejor dame cuatro.&lt;br /&gt;
  1414. Se acerco a la maquina y con las fichas en alto dijo:&lt;br /&gt;
  1415. Che Félix…Esta canción es para la gilada.&lt;br /&gt;
  1416. Apretó: C/9 – C/9 – C/9 – C/9  &lt;br /&gt;
  1417. Y salió sonriente, con la mina del brazo.&lt;br /&gt;
  1418. “El sobrino del Duque de Génova, descendiente de la Casa de Saboya, heredero de una incalculable fortuna en Italia, Precisamente en Florencia y que muy pronto iría a cobrar, junto a su nueva, hermosa y ambiciosa “novia”, iban entrando al hotel Sans Souci, mientras la puerta abierta del Bar América dejaba escapar la voz de “Banana” Pueyrredon  cantando…&lt;br /&gt;
  1419. “Toda una noche contigo”&lt;br /&gt;
  1420. &lt;br /&gt;
  1421. Juan Carlos Villalba -  08/11/2017&lt;br /&gt;
  1422. &lt;br /&gt;
  1423. &lt;br /&gt;
  1424. &lt;br /&gt;
  1425. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1426. &lt;br /&gt;
  1427. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  1428. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  1429. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/2173747566652105108/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=2173747566652105108&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/2173747566652105108'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/2173747566652105108'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2017/12/8000000-de-historias-de-juan-carlos.html' title='8.000.000 DE HISTORIAS ...  de Juan Carlos Villalba'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWF8uY5MsIdzyHnoQh7gdwIXpMOLLy4hl2eaA0jX__QMif9Byq0KEsRo-FCWsLZWOzj5d1DObem6ACcijuezwMdMyu3W4wcUHHjgl9760oZpGNP1DY-Kh-jnpHc_PqoGh4yviyFnZAdi0/s72-c/Screenshot_1.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-8468215053525559961</id><published>2017-12-22T11:07:00.001-08:00</published><updated>2017-12-22T11:07:41.237-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Biografía Breve"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Escritores Argentinos"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Poeta"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Susana Macció"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Susana Macció:  Biografía breve"/><title type='text'>Susana Macció:  Biografía breve</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1430. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWcZoxGAtY40b_kSU7Oat71dJyGcxwImjXuybAysFtDBsG-_Fy6ix00Oomg3zSdBhyi2mZkoXIwHOGdRSygN7gMTMN4PqkIx31rdfAJnQr0PbN1lAGUvAHh9OuJUk3vKH3IfCuSJvxrDI/s1600/Susana+Macci_+con+Gianni+Siccardi+-+Foto+Daniel+Grad.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;501&quot; data-original-width=&quot;587&quot; height=&quot;543&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWcZoxGAtY40b_kSU7Oat71dJyGcxwImjXuybAysFtDBsG-_Fy6ix00Oomg3zSdBhyi2mZkoXIwHOGdRSygN7gMTMN4PqkIx31rdfAJnQr0PbN1lAGUvAHh9OuJUk3vKH3IfCuSJvxrDI/s640/Susana+Macci_+con+Gianni+Siccardi+-+Foto+Daniel+Grad.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1431. &lt;b&gt;&lt;br /&gt;&lt;/b&gt;
  1432. &lt;b&gt;Susana Macció&lt;/b&gt; nació el 26 de agosto de 1959 en la ciudad de Buenos Aires, Argentina, y reside en la ciudad de Don Torcuato, provincia de Buenos Aires. &lt;br /&gt;
  1433. &lt;br /&gt;
  1434. &lt;center&gt;
  1435. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  1437. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1438. &lt;br /&gt;
  1439. Egresó en 1981 de la carrera de Diseño Gráfico y Publicidad en la Escuela Panamericana de Arte. Ha sido difundida en revistas soporte papel y en medios digitales. Participó en el volumen colectivo “Travesía”, Ediciones Topatumba, 1997. Es a través de Alloni / Proa Editores que se publica en 2009 su poemario “Bajo la intemperie del sol”. &lt;br /&gt;
  1440. &lt;br /&gt;
  1441. Autor:&lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/&quot;&gt; Rolando Revagliatti&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  1442. &lt;br /&gt;
  1443. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1444. &lt;br /&gt;
  1445. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  1446. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  1447. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/8468215053525559961/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=8468215053525559961&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/8468215053525559961'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/8468215053525559961'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2017/12/susana-maccio-biografia-breve.html' title='Susana Macció:  Biografía breve'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWcZoxGAtY40b_kSU7Oat71dJyGcxwImjXuybAysFtDBsG-_Fy6ix00Oomg3zSdBhyi2mZkoXIwHOGdRSygN7gMTMN4PqkIx31rdfAJnQr0PbN1lAGUvAHh9OuJUk3vKH3IfCuSJvxrDI/s72-c/Susana+Macci_+con+Gianni+Siccardi+-+Foto+Daniel+Grad.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-3866150385686355594</id><published>2017-12-22T11:07:00.000-08:00</published><updated>2017-12-22T11:07:19.070-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Entrevista"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Entrevista de Rolando Revagliatti"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Susana Macció"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Susana Macció: Entrevista de Rolando Revagliatti"/><title type='text'>Susana Macció: Entrevista de Rolando Revagliatti</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1448. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSzR1pDM8ihX9fNzpATvCs1RXTlQgKQE-VkKjGisL0TZbQoQDYOCN_07OAUYpqgdv5Anpe3siwFV3btVUu43es09mt1J9HfMqhzNBu563YHAmLfRI3vKrIETEAIuCfKTeo25xbJ7HDwQ8/s1600/Susana+Macci_+19.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;500&quot; data-original-width=&quot;601&quot; height=&quot;531&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSzR1pDM8ihX9fNzpATvCs1RXTlQgKQE-VkKjGisL0TZbQoQDYOCN_07OAUYpqgdv5Anpe3siwFV3btVUu43es09mt1J9HfMqhzNBu563YHAmLfRI3vKrIETEAIuCfKTeo25xbJ7HDwQ8/s640/Susana+Macci_+19.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1449. &lt;b&gt;&lt;br /&gt;&lt;/b&gt;
  1450. &lt;b&gt;Susana Macció&lt;/b&gt; nació el 26 de agosto de 1959 en la ciudad de Buenos Aires, Argentina, y reside en la ciudad de Don Torcuato, provincia de Buenos Aires. / Por&lt;a href=&quot;http://rolandorevagliatti.com/&quot;&gt; Rolando Revagliatti&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  1451. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  1452. &lt;/div&gt;
  1453. &lt;br /&gt;
  1454. 1 — Sos torcuatense por adopción.&lt;br /&gt;
  1455. &lt;br /&gt;
  1456. SM — Tenía seis años cuando nos mudamos a esta localidad que nunca abandonaré. La que fue declarada ciudad cuando yo tendría quince; y, a pesar de eso, continúa conservando la idiosincrasia de un pueblo. Las construcciones no pueden superar los tres pisos; la mayoría son casas con frondosos parques. Eso permite un cielo abierto dónde las veredas tienen una parte de césped y muchos árboles y nos ofrece un paisaje acogedor cuyo atardecer —hendido de pronto en un abrupto silencio— desciende lento y sumiso. Desde hace veintinueve años me desempeño como preceptora en el colegio al que asistí durante la primaria. Tarea apasionante en el acompañamiento y formación de los adolescentes. &lt;br /&gt;
  1457. &lt;br /&gt;
  1458. &lt;center&gt;
  1459. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  1461. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1462. &lt;br /&gt;
  1463. 2 — ¿Cuándo comenzaste a interesarte por la poesía? &lt;br /&gt;
  1464. &lt;br /&gt;
  1465. SM — A los trece años mi padre me dio a conocer a Gabriel García Márquez regalándome “Cien años de soledad”. Él y mi madre, si bien no habían logrado cursar estudios secundarios, se venían ocupando desde siempre en proporcionarme lo necesario para satisfacer mi predisposición a la lectura. Querían, seguramente, que yo llegara “lo más allá” posible. Y fui accediendo, incontenible, a esas pócimas mágicas que se beben ignorando las profundas consecuencias de su narcosis. Por caminos inciertos, siempre en otro lado —otras perspectivas—, nutriéndome con autores como Johannes Hessen y su “Teoría del conocimiento”, Jorge Luis Borges, Julio Cortázar, Pablo Neruda, Gustavo Adolfo Bécquer, Antonio Porchia, Alfonsina Storni, Almafuerte: cuanto pasara por mis manos y mis ojos. Leía y escribía trastabillando con las palabras hasta que logré hacer foco, por vez primera, cuando me incorporé al taller literario del poeta Gianni Siccardi, ineludible puerto desde el que parto y al que regreso, zigzagueante. Sigo trastabillando pero ahora con otra conciencia.&lt;br /&gt;
  1466. Esto que te cuento me conduce a evocar lo que escribió Victor Hugo: “Todo hombre es libre de ir o no ir a ese terrible promontorio del pensamiento desde el cual se divisan las tinieblas. Si no va, se queda en la vida ordinaria, en la conciencia ordinaria, en la virtud ordinaria; y está bien. Para el reposo interior, es evidentemente lo mejor. Si va a esa cima queda apresado. Las profundas olas del prodigio se le han mostrado. Nadie va impunemente a ese océano. Desde ese momento será el pensador dilatado, agrandado pero flotante; es decir, el soñador. Un extremo de su espíritu lindará con el poeta y el otro con el profeta. Cierta cantidad de él pertenece ahora a las sombras. Lo ilimitado entra en su vida, en su conciencia. Se convierte en un ser extraordinario para los otros hombres, pues tiene una medida distinta que la de ellos. Tiene deberes que ellos no conocen.”&lt;br /&gt;
  1467. &lt;br /&gt;
  1468. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1469. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoKsSpItJNea9FJR6AAl7tkfiwRg6_AqLh0OPi5FHv8sRF2716PlK-nRkUsJQS4-nZHrj7uvZXzau10Rdmb_TZxpbFZ_SRFFHp4pb_MtbH9Xwn-VgULWnvGu4LSOi_bHGYt1ZmFbmm_V4/s1600/susana+dibujos1.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;428&quot; data-original-width=&quot;665&quot; height=&quot;257&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoKsSpItJNea9FJR6AAl7tkfiwRg6_AqLh0OPi5FHv8sRF2716PlK-nRkUsJQS4-nZHrj7uvZXzau10Rdmb_TZxpbFZ_SRFFHp4pb_MtbH9Xwn-VgULWnvGu4LSOi_bHGYt1ZmFbmm_V4/s400/susana+dibujos1.jpg&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1470. &lt;br /&gt;
  1471. 3 — ¿Y cómo has lidiado con el trastabillar?&lt;br /&gt;
  1472. &lt;br /&gt;
  1473. SM — Mis expectativas de vida fueron tener una familia y ser escritora. En 1982 me casé y, de ese matrimonio, nacieron mis tres hijos —un varón y dos mujeres. Esa relación duró diecinueve años; a partir de entonces tuve que ponerme al frente del hogar. Alternar la vida interior (inundada de palabras y búsquedas) con el mundo y los avatares del trabajo y la maternidad, es como tener dos vidas; traicionar a las dos y no lograr satisfacer ninguna. Pero estaban allí, ambas, invocadas vehementemente, y sí, había que lidiar con ellas. No fue nada fácil.&lt;br /&gt;
  1474. &lt;br /&gt;
  1475. &lt;br /&gt;
  1476. 4 — ¿Y el diseño gráfico?&lt;br /&gt;
  1477. &lt;br /&gt;
  1478. SM — Me desempeñé en la profesión muy poco tiempo. Me faltó temple para moverme dentro de un medio tan fluctuante y competitivo. En cierto momento intenté incursionar nuevamente, pero no estaba preparada para la tecnología. Tuve que elegir entre actualizarme o darle rienda suelta a la escritura. Me anoté en la Universidad de Buenos Aires en la carrera de Letras. Si bien considero que todo conocimiento es bienvenido, la universidad no me enseñaba a escribir, por lo tanto, abandoné.  Actualmente diagramo una revista de distribución zonal que no deja de ser una experiencia provechosa. &lt;br /&gt;
  1479. Preferí transitar los primeros avistamientos de la poesía: exquisitas jornadas de descubrimientos y encuentros con la sustancia poética. El taller de Gianni estaba en otra dimensión. No se trataba de acariciar los egos ni de frotar la lámpara para que saltara el genio. Era una fuente de la que brotaban Edgar Bayley, Robert Desnos, Raúl Gustavo Aguirre, Paul Eluard, Murilo Mendes, Li Po, Olga Orozco, Salvatore Quasimodo, Blaise Cendrars, Enrique Molina, Guillaume Apollinaire… Organizaba olimpíadas en las que la palabra era la antorcha que saltaba de mano en mano, cargada de fuego y alegría. Improvisábamos textos con vocablos disparadores, cadáveres exquisitos, jugábamos reemplazando sustantivos, adjetivos, verbos. Y recibíamos invitados: Francisco Madariaga, María Meleck Vivanco, Mario Trejo, Dolores Etchecopar… &lt;br /&gt;
  1480. &lt;br /&gt;
  1481. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1482. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp_WCKvzDYk6cZ6D-UD2rGJG0AUSWKI5ubXt9wXoLQPj91jD8jT9CoULAfiE_p75TZi8TMesl8ZNyhR6l4lm0FpV4K329sdbBvZH4y6e2B-hiwvCUiTabp-5VblYJ8n0HSPeAORXvNK7s/s1600/susana+dibujos2.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;511&quot; data-original-width=&quot;838&quot; height=&quot;244&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp_WCKvzDYk6cZ6D-UD2rGJG0AUSWKI5ubXt9wXoLQPj91jD8jT9CoULAfiE_p75TZi8TMesl8ZNyhR6l4lm0FpV4K329sdbBvZH4y6e2B-hiwvCUiTabp-5VblYJ8n0HSPeAORXvNK7s/s400/susana+dibujos2.jpg&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1483. &lt;br /&gt;
  1484. 5 — Ese poeta de tus primeros avistamientos tenía una imprenta.&lt;br /&gt;
  1485. &lt;br /&gt;
  1486. SM — La tuvo —Talleres Gráficos Zeta— cuando varios de los integrantes del taller participamos del armado —impresión, corte y doblado— de “Travesía”, el volumen que presentamos en 1997 en el marco del Primer Congreso Internacional de Poetas y Escritores que se realizó en San Marcos Sierra y Cruz del Eje, provincia de Córdoba, organizado por Andrés Utello. La selección estuvo a cargo de Gianni y el prólogo fue redactado por los autores (César Balaguer, Roberto Broullon, Danielle Camus, Elena Garritani, Cristian Perenyi, Mercedes Nuñez, Eugenio Siccardi, Susana Rossi y yo): “Tratábamos de escribir poesía y no estábamos conformes con los resultados. Cada uno se preguntaba si en el lenguaje de la poesía existirían —como en la música o en la pintura— elementos que pudieran hacerse conscientes. (…)” &lt;br /&gt;
  1487. Aquel encuentro fue muy cálido, los cordobeses nos recibieron con afecto y fervor. Nos alojaron en sus casas. La concurrencia fue numerosa. Durante tres días hubo ponencias, debates, lecturas… El intenso calor no logró amedrentarnos. Entre muchos escritores, varios de San Marcos Sierra y otras localidades cordobesas y de otras provincias, recuerdo a Ricardo Rubio, Alberto Luis Ponzo, el paraguayo Elvio Romero, el chileno Gonzalo Rojas.&lt;br /&gt;
  1488. &lt;br /&gt;
  1489. &lt;center&gt;
  1490. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  1492. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1493. &lt;br /&gt;
  1494. 6 — Cinco años después falleció Siccardi.&lt;br /&gt;
  1495. &lt;br /&gt;
  1496. SM — Y fue para nosotros un golpe certero al corazón. Nos empezamos a reunir, leer, recordar. Como si nos incitara al encuentro. De esas tímidas reuniones derivaron otras: a partir de la amistad con Ofelia Funes —discípula y última pareja de Gianni— y la poeta Celia Fischer, logramos ahondar, un poco más, en el rigor poético. Máximo Simpson nos aportaba toda su experiencia. Denominábamos “Tertulias” a los encuentros a los que concurrieron como invitados, por ejemplo, Graciela Maturo, Julio Salgado, Michou Pourtalé, Héctor Miguel Ángeli, Irene Zaba, Jorge Ariel Madrazo. &lt;br /&gt;
  1497. Hoy, zigzagueante, como aquella vez cuando me preguntó: “¿Cómo vas con la poesía?”, le volvería a responder al maestro: “Yo la he dejado un poco; pero ella, nunca me abandona.” Para iluminar la travesía a la casa del ser; donde las muecas y las máscaras de lo banal no penetran nunca. Despojado de todo lo insustancial queda su íntima esencia, lo inherente al ser en su máxima expresión… o mínima, no sé. &lt;br /&gt;
  1498. &lt;br /&gt;
  1499. &lt;br /&gt;
  1500. 7 — ¿Cómo es, cómo ha sido la vida cultural en Don Torcuato?&lt;br /&gt;
  1501. &lt;br /&gt;
  1502. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1503. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixkJbzCvMBgCxDgADwn_XTkGkgFLFPRMaN2IJ20wt8PTzyjikhV765Ri3HnIx9HmbZtzdvoy4oGK7eUpPjn-UAZ_tN1C5lkyOu7Vn3EHGv13RbF0ExQ1hWGgBMcM11F3tPB0TcyPSEHew/s1600/Susana+Macci_+con+su+nieto+en+2016.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;596&quot; data-original-width=&quot;500&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixkJbzCvMBgCxDgADwn_XTkGkgFLFPRMaN2IJ20wt8PTzyjikhV765Ri3HnIx9HmbZtzdvoy4oGK7eUpPjn-UAZ_tN1C5lkyOu7Vn3EHGv13RbF0ExQ1hWGgBMcM11F3tPB0TcyPSEHew/s400/Susana+Macci_+con+su+nieto+en+2016.jpg&quot; width=&quot;336&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1504. &lt;br /&gt;
  1505. SM — Hace unos cuantos años hubo ciclos organizados por la municipalidad, en los que he participado, que tuvieron buena aceptación. Eran tres eventos anuales que se realizaban en la Sociedad de Fomento, donde no estaban ausentes diversos talleres y artistas. Entre los años 1996 y 2008, el periodista torcuatense Walter Martín encabezó una interesante movida cultural. La Sociedad Mutualista y de Fomento prestaba las instalaciones, participaban creadores de todas las disciplinas: una vez por mes durante dos años; luego, con diferente frecuencia. Siempre hubo y hay más expectativas que lo que se puede concretar. El 19 de setiembre de 1992, en la residencia de Natalio Botana (fundador del diario “Crítica”) se efectuó un evento multitudinario, con, por ejemplo, concursos de poesía y de manchas, denominado “Encuentro en las ruinas”. Culminó con un fogón y guitarreada hasta altas horas de la madrugada. En la actualidad, hay un centro cultural que funciona en la delegación. Algunos cantantes, como Rubén Vivas y Raúl Leonardo, hacen shows, y hay grupos de escritoras que se reúnen por su cuenta. La Biblioteca Mariano Moreno organiza cuatro o cinco eventos por año: cine debate, charlas, etc. Sé que hay localidades donde prepondera una dinámica más apasionada. Me agradaría que eso sucediera también aquí. La ciudad de Tigre organiza, entre otras, la muestra “Vecinos”, que da la posibilidad a ciudadanos de Don Torcuato, General Pacheco, Benavídez, Ricardo Rojas, El Talar y Tigre de exponer colectiva e individualmente.&lt;br /&gt;
  1506. &lt;br /&gt;
  1507. &lt;br /&gt;
  1508. 8 — ¿Has incursionado en narrativa? Tendrás poemarios inéditos.&lt;br /&gt;
  1509. &lt;br /&gt;
  1510. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1511. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyS6qG-ZDd5OTV3AsM8n1MrW5kr1qqqhENe088dhuiEGz7n-4qHAG0hCfmpnEZ16TympZs_WB-QuwEvOtHnj-CO2QuRAqk0aD4Sk9JId4LYu4j4Vzyc0FlCgLkFhdhZMN0c6F-jvFwD7g/s1600/Libro+Macci_+-+Bajo+la+intemperie+del+sol.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;500&quot; data-original-width=&quot;354&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyS6qG-ZDd5OTV3AsM8n1MrW5kr1qqqhENe088dhuiEGz7n-4qHAG0hCfmpnEZ16TympZs_WB-QuwEvOtHnj-CO2QuRAqk0aD4Sk9JId4LYu4j4Vzyc0FlCgLkFhdhZMN0c6F-jvFwD7g/s400/Libro+Macci_+-+Bajo+la+intemperie+del+sol.jpg&quot; width=&quot;283&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1512. &lt;br /&gt;
  1513. SM — Si, varios intentos. En 2011 me anoté en tres talleres en el Centro Cultural Rector Ricardo Rojas: Introducción a la Narrativa e Introducción a la Literatura de Borges, dictados por Daniel O. Molina; y Taller de Cuento, por Pablo Pérez. Fueron incursiones reveladoras en lo que respecta al abordaje de los textos como lectora. Y me clarificaron: mi veta es la poética.&lt;br /&gt;
  1514. En cuanto a poemarios inéditos, tengo listos “Ojos desnudos”, “Mitologías blancas” y “Captura”. Este último lo publicaré en el curso del año, posiblemente ilustrado por mí. Consta de tres partes bien diferenciadas. “Captura” es el título que alcanza a las tres: apresar lo inapresable. La segunda parte se llama “Cofre familiar” y la tercera, “El acto de escribir”. &lt;br /&gt;
  1515. &lt;br /&gt;
  1516. &lt;br /&gt;
  1517. 9 — ¿Integrás algún grupo literario? ¿Te estás formando en algún otro quehacer artístico?&lt;br /&gt;
  1518. &lt;br /&gt;
  1519. SM — Momentáneamente no. Las “Tertulias” entraron en receso. Respecto de algún otro quehacer artístico, en efecto: desde hace unos años me estoy formando en Artes Plásticas. Tomé algunas clases con el pintor Roberto Broullon, hasta que falleció. Fue un hombre con un conocimiento profundo de su arte y un enorme sentido del humor. En la actualidad prosigo con Haydeé Mustillo, con quien di los primeros pasos, y Danielle Camus, que es una acuarelista extraordinaria. Soy una exploradora que procura extraer lo mejor de cada una de las vertientes. El artista debe ser “integral”. Conocer todas las artes y dominar todas las técnicas que pueda. En algún momento tomé, también, clases de actuación. Mi próximo desafío es el canto. La pintura me produce muchísimo placer; es algo que me debía. He formado parte de muestras colectivas con el taller de Haydeé, organizadas por la Municipalidad de Don Torcuato y de la ciudad de Tigre. Este año fui convocada  a la muestra “Vecinos” para exponer en el Consejo Deliberante de Tigre.&lt;br /&gt;
  1520. &lt;br /&gt;
  1521. &lt;br /&gt;
  1522. 10 — ¿Cómo es un día común en tu cotidianeidad? ¿Y un fin de semana no estándar?&lt;br /&gt;
  1523. &lt;br /&gt;
  1524. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1525. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMfqQ4YRzSGX999bHn5vuwoiuNDGsOhgsFJ02zruoiykPw0fwmuTPvqbsEpuALwro7nGCEEANFV1goTpL9WW3WyQ-vtBKD_72upz0Lvk_jCvUmW1Deh6SsMQBdPFI0eH4DQUDPLc8qwIE/s1600/Libro+Macci_+-+Traves_a+%2528volumen+colectivo%2529.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;500&quot; data-original-width=&quot;340&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMfqQ4YRzSGX999bHn5vuwoiuNDGsOhgsFJ02zruoiykPw0fwmuTPvqbsEpuALwro7nGCEEANFV1goTpL9WW3WyQ-vtBKD_72upz0Lvk_jCvUmW1Deh6SsMQBdPFI0eH4DQUDPLc8qwIE/s400/Libro+Macci_+-+Traves_a+%2528volumen+colectivo%2529.jpg&quot; width=&quot;272&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1526. &lt;br /&gt;
  1527. SM — Trabajo, disfruto de mis compañeros, de mis alumnos y de mi  familia, me divierto con mis amigos y con mi nieto cuando me visita, miro películas —ya que el cine es otra de mis pasiones—, leo, escribo y pinto.&lt;br /&gt;
  1528. Un fin de semana no estándar es compartir el almuerzo y el resto del día pintando y dibujando con mi amiga Danielle Camus.&lt;br /&gt;
  1529. &lt;br /&gt;
  1530. &lt;br /&gt;
  1531. 11 — ¿Un apunte sobre tu ligazón con la escritura…?&lt;br /&gt;
  1532. &lt;br /&gt;
  1533. SM — A veces, se me torna imposible pasar en limpio y descartar. Siempre me parece que lo podría “decir mejor”. Eso me lleva a épocas de desconexión con la escritura, lo que me provoca desazón. Pero bueno…, en algún momento me repongo.&lt;br /&gt;
  1534. &lt;br /&gt;
  1535. &lt;br /&gt;
  1536. 12 — ¿Cómo te llevás con los objetos, con las máquinas, con la tecnología, con los animales, con la gente, con las aglomeraciones?&lt;br /&gt;
  1537. &lt;br /&gt;
  1538. SM — Con las máquinas y la tecnología, muy bien. Soy consciente de que hay que “aggiornarse” para estar actualizados y aprovechar el caudal inagotable de posibilidades que proporcionan. Lo que me inquieta es la celeridad con que casi todo caduca: los softwares, por ejemplo. Y hay que volver a empezar o acceder a medios más modernos y, por ende, más costosos.  &lt;br /&gt;
  1539. En cuanto a los animales, la gente y los objetos, son materia para la “creación”. Todo irradia vida y sustancia propicia para el poema o el cuadro. Volvamos a Charles Baudelaire en su “Correspondencias”: “La Naturaleza es un templo donde vivos pilares/ dejan surgir, a veces, confusas palabras”. Todo llega a mí, con su abundante entropía, como imantado por la avidez de la captura. Por eso digo en un poema: “Cierro los ojos/ para que se anime y salte/ para que caiga sobre mí/ como un cuchillo/ una espada/ una colmena/ un relámpago/ una brisa/ como un tigre/ cayendo/ sobre su presa.”&lt;br /&gt;
  1540. Y como hiciste referencia a los animales, el poema que sigue está dedicado a mi gato siamés.&lt;br /&gt;
  1541. “&lt;br /&gt;
  1542. &lt;br /&gt;
  1543. &lt;br /&gt;
  1544. &lt;b&gt;Faraón&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  1545. &lt;br /&gt;
  1546. &lt;br /&gt;
  1547. &lt;i&gt; “Tú reinaste en Bubastis&lt;br /&gt;
  1548. con los pies en la tierra,&lt;br /&gt;
  1549. como el Nilo” &lt;br /&gt;
  1550. Olga Orozco&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1551. &lt;br /&gt;
  1552. &lt;br /&gt;
  1553. En mi nombre&lt;br /&gt;
  1554. se imprime &lt;br /&gt;
  1555. el peso de la estirpe.&lt;br /&gt;
  1556. &lt;br /&gt;
  1557. Adorador del sol&lt;br /&gt;
  1558. soy vena y arteria&lt;br /&gt;
  1559. del enigma.&lt;br /&gt;
  1560. &lt;br /&gt;
  1561. Reencarnado felino&lt;br /&gt;
  1562. poseo el halo de la fascinación&lt;br /&gt;
  1563. y el destello de lo sagrado.&lt;br /&gt;
  1564. &lt;br /&gt;
  1565. Sé descifrar los signos&lt;br /&gt;
  1566. de la cercanía &lt;br /&gt;
  1567. y acudo instintivo&lt;br /&gt;
  1568. al silbido de las lágrimas.&lt;br /&gt;
  1569. &lt;br /&gt;
  1570. Sometido al sueño &lt;br /&gt;
  1571. de la esfinge&lt;br /&gt;
  1572. contemplo hipnótico&lt;br /&gt;
  1573. el traslado del tiempo&lt;br /&gt;
  1574. como un buda. &lt;br /&gt;
  1575. &lt;br /&gt;
  1576. Salmodia del requerimiento.&lt;br /&gt;
  1577. Vigilia tenaz.&lt;br /&gt;
  1578. Abrevadero&lt;br /&gt;
  1579. de todas las caricias.&lt;br /&gt;
  1580. &lt;br /&gt;
  1581. Ungido deidad&lt;br /&gt;
  1582. yace pirámide&lt;br /&gt;
  1583. sobre la mesa.&lt;br /&gt;
  1584. &lt;br /&gt;
  1585. &lt;center&gt;
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  1589. &lt;br /&gt;
  1590. De lo único que huyo es de las aglomeraciones; soy algo ermitaña. En esta etapa de mi vida he comprendido que hay que alejarse de las personas nocivas, negativas y desesperanzadoras… sin dejar de quererlas. Soy sencilla, necesito cada vez menos cosas y persigo la armonía en todas sus facetas. Los animales me conmueven por su simpleza: no se ofenden ni se resienten, son incondicionales y siempre están dispuestos a proporcionarnos su adorable compañía.   &lt;br /&gt;
  1591. &lt;br /&gt;
  1592. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1593. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWyWshfwtC83NsN3Is_Xr5LaVOYktk0jcobDOxKdyhTtoCQhgYpnyiiCNa0JdpCkpBMrQAgA2FFvZU7XJWNvED7TzXXgy2O0ko4iEP8PmH1OyHcI4OD1_66FT2wzUmp_tCEFkyI0kCsBU/s1600/Susana+Macci_+11.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;400&quot; data-original-width=&quot;300&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWyWshfwtC83NsN3Is_Xr5LaVOYktk0jcobDOxKdyhTtoCQhgYpnyiiCNa0JdpCkpBMrQAgA2FFvZU7XJWNvED7TzXXgy2O0ko4iEP8PmH1OyHcI4OD1_66FT2wzUmp_tCEFkyI0kCsBU/s400/Susana+Macci_+11.jpg&quot; width=&quot;300&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1594. &lt;br /&gt;
  1595. 13 — Transcribo un breve párrafo de la novela “Una cierta justicia” de P. D. James: “—Esto es lo que más echaré de menos —declaró—; las luces de las farolas, aunque ahora que son automáticas ya no es lo mismo. Me gustaba esperar la llegada del farolero. Cuando desaparecieron, tuve la impresión de que había acabado una era.” ¿Qué echás de menos?...&lt;br /&gt;
  1596. &lt;br /&gt;
  1597. SM — Echo de menos aquel maestro que era casi una figura paterna. Que se lo respetaba y se lo admiraba. Yo, que trabajo en docencia hace casi tres décadas, he visto cómo se ha ido desdibujando el rol del docente en general, e inevitablemente, deteriorarse todo el sistema educativo. &lt;br /&gt;
  1598. &lt;br /&gt;
  1599. &lt;br /&gt;
  1600. 14 — ¿Has rayado, dejado marcas en las paredes en tu infancia, acaso de manera instintiva? ¿Hay instalado algún corazoncito en tu adolescencia? ¿Y el arte urbano, los nuevos tatuajes en la piel urbana? &lt;br /&gt;
  1601. &lt;br /&gt;
  1602. SM — En mi infancia teníamos prohibido escribir las paredes, ni se nos ocurría, al menos a mí; pero, en la adolescencia, lo que pude hacer fue pegar cartelitos, fotos, frases en mi habitación. Estaba atestada de cosas y el corazoncito quedó allí, en aquellas paredes…o, quizás, en las no escritas.&lt;br /&gt;
  1603. El arte urbano me parece un modo de expresión de la época; no hay nada más categórico que eso. Me gustan las paredes de la ciudad pintadas (no todas, por supuesto): son como aullidos.&lt;br /&gt;
  1604. &lt;br /&gt;
  1605. &lt;br /&gt;
  1606. 15 — Referentes. Los tuyos. No sólo literarios: musicales, pictóricos, teatrales, cinematográficos… &lt;br /&gt;
  1607. &lt;br /&gt;
  1608. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1609. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii4IccF99ZT1WQ7Fa59MFnjaNZisc2Bm-R2VKpADABspi2XZOpdF_36VRNeN1ACMIvVIR4MHYvcQBtbB_W_eY1azTtABtAdEKcbsrPtmMrQZTs702EbiDf0VmNH48Hm7dU2BcBbOg4FiE/s1600/Susana+Macci_+con+Ofelia+Funes+y+Azucena+Ochoa+en+2009.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;501&quot; data-original-width=&quot;574&quot; height=&quot;347&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii4IccF99ZT1WQ7Fa59MFnjaNZisc2Bm-R2VKpADABspi2XZOpdF_36VRNeN1ACMIvVIR4MHYvcQBtbB_W_eY1azTtABtAdEKcbsrPtmMrQZTs702EbiDf0VmNH48Hm7dU2BcBbOg4FiE/s400/Susana+Macci_+con+Ofelia+Funes+y+Azucena+Ochoa+en+2009.jpg&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1610. &lt;br /&gt;
  1611. SM — Son muchos, intentaré sintetizar; porque me siento afortunada…, no sé cómo es…: ¿la gente viene a uno? o ¿uno va hacia la gente? Me he cruzado con personas extraordinarias: Gianni Siccardi, quien abrió las puertas y me lanzó al vacío… del que ya no dejaré de caer. Me vienen a la memoria aquellos versos del franco alemán Yvan Goll [1891-1950] que dicen “ la puerta que conduce lejos de ti/ nadie la empuja nunca”. Máximo Simpson, con su exquisito humor y su meticulosidad para desentrañar el verso. Leopoldo Castilla y el desparpajo con que interpela todo lo que pulula a su alrededor. Enrique Molina, el rey de la imagen. El norteamericano e. e. cummings; los franceses Paul Eluard, Robert Desnos, Jacques Prevert; los chinos Po Chu i,  Li Po, etc.&lt;br /&gt;
  1612. Referentes musicales: Johann Pachelbel, Pyotr Tchaikovsky, Max Bruch, Queen, Freddie Mercury, The Beatles, Enya, Mercedes Sosa, Vox Dei, Ennio Morricone, Philip Glass, etc.&lt;br /&gt;
  1613. Pictóricos: Vito Campanella, Fortunato Lacámera, Francisco de Goya, Michelangelo Merisi da Caravaggio, Claude Monet, Vasili Kandinsky, Hieronymus Bosch, etc.&lt;br /&gt;
  1614. Teatrales: Michael Frayn (“Copenhague”), William Shakespeare, Tracy Letts (“Agosto (Condado de Osage)”).&lt;br /&gt;
  1615. Cinematográficos: Actrices: Meryl Streep, Kate Blanchet, Judi Dench, Helen Mirren, Mercedes Morán, Julieta Díaz, Leticia Brédice, etc. Actores: Jack Nicholson, Robert De Niro, Dustin Hoffman, Diego Peretti, Enrique Pinti, Alfredo Casero, etc. Directores: el maravilloso Leonardo Favio, Carlos Reygadas, Arturo Ripstein, Wim Wenders, Clint Eastwood.&lt;br /&gt;
  1616. &lt;br /&gt;
  1617. &lt;br /&gt;
  1618. 16 — ¿Hacia dónde te agradaría impulsar tu escritura en procura de renovarla y desplegarla?&lt;br /&gt;
  1619. &lt;br /&gt;
  1620. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1621. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeUAhBrKFcb58tM9KQSyi-eZQjC5UU8vuGlSYstQBA3rt5nuhxVnsJ8fUufXXbheNfhiEmIYwZ1THGgCmhyphenhyphenR0gcflozIz8-GsZXo_Viyzjqw_DzAOjNREFaBegj9eUZ551I-9w2VqJPPE/s1600/Susana+Macci_+15.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;500&quot; data-original-width=&quot;597&quot; height=&quot;334&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeUAhBrKFcb58tM9KQSyi-eZQjC5UU8vuGlSYstQBA3rt5nuhxVnsJ8fUufXXbheNfhiEmIYwZ1THGgCmhyphenhyphenR0gcflozIz8-GsZXo_Viyzjqw_DzAOjNREFaBegj9eUZ551I-9w2VqJPPE/s400/Susana+Macci_+15.jpg&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1622. &lt;br /&gt;
  1623. SM — Fantaseo con encontrar otra forma de lenguaje. (Oliverio Girondo en “En la masmédula” lo hizo: considero que se vuelve un callejón sin salida, se agota.) Intento  —parafraseando a mi maestro— “decir las cosas más profundas con las palabras más sencillas”. Carlos Patiño [1934-2013] lo expresa en su poema “Para ganar el pan”: “el poeta es/ como un viejo minero solitario y muy terco/ que arrastrando su mula/ penetra cada día al socavón pico pala esperanza/ golpe a golpe a la piedra tras la eterna quimera/ e igual que los mineros/ son muy pocos los que dan con la dorada veta”.&lt;br /&gt;
  1624. &lt;br /&gt;
  1625. &lt;br /&gt;
  1626. 17 — ¿Hay alguna teoría del cuento que te interese? ¿Te complace más leer cuentos o novelas?&lt;br /&gt;
  1627. &lt;br /&gt;
  1628. SM — “Morfología del cuento” de Vladímir Propp, en su momento me subyugó. Lo leí en el único año en que cursé la Facultad. Cuando hice el taller con Pablo Pérez me resultó muy interesante la “Teoría del cuento” de Edgar Allan Poe. Es un conocimiento muy acotado el mío. Me ubico como lectora. Me complacen ambas alternativas. Actualmente leo cuentos: Guy de Maupassant me parece de una exquisitez encantadora, Jorge Luis Borges, Julio Cortázar, Clarice Lispector, Ángeles Mastretta, “Las mil y una noches”. En cuanto a novelas prefiero las de García Márquez, Milan Kundera y José Saramago, entre otros.&lt;br /&gt;
  1629. &lt;br /&gt;
  1630. &lt;br /&gt;
  1631. 18 — ¿Qué sucesos te enojan, te irritan? ¿Cuáles te despiertan algún grado de ira? ¿Qué situaciones te aburren, te empalagan, te saturan?&lt;br /&gt;
  1632. &lt;br /&gt;
  1633. SM — La impunidad y la mentira me enfurecen. Pero ¿cómo combatirlas? Me irrita la falta de responsabilidad y de consideración hacia los demás. La cultura instalada de zafar de todo y tomarse las cosas a la ligera. &lt;br /&gt;
  1634. Me aburre y me satura la información que circula, generalmente, alrededor de un mismo episodio durante días y días, dejando de lado los muchos acontecimientos importantes. No puedo evitar que venga a mi memoria el cuento “Algo muy grave va a suceder en este pueblo” de García Márquez: una mujer, durante el desayuno, formula el comentario enunciado en el título a modo de presentimiento, y culmina cuando todos los habitantes del lugar, presos del terror que fue infundado y trasmitido desde la primera hora, incendian el pueblo y huyen despavoridos.&lt;br /&gt;
  1635. ¿Qué me empalaga?: la mala poesía.&lt;br /&gt;
  1636. &lt;br /&gt;
  1637. &lt;br /&gt;
  1638. 19 — ¿Con qué poetas te identificás? ¿Hay poetas de otras zonas lingüísticas que te motiven?&lt;br /&gt;
  1639. &lt;br /&gt;
  1640. SM — No me siento particularmente identificada con ninguno. Creo que he tomado algo de algunos de los que te he nombrado como referentes. Los admiro pero intento lograr eso tan extraordinario y placentero que es que alguien lea unos versos y pueda reconocerlos como míos. Ni hablar si, además, los recuerda. &lt;br /&gt;
  1641. Me motivan los poetas franceses, desde los simbolistas y Guillaume Apollinaire en adelante, porque deshicieron los límites y rompieron los moldes. &lt;br /&gt;
  1642. &lt;br /&gt;
  1643. &lt;center&gt;
  1644. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  1646. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1647. &lt;br /&gt;
  1648. 20 — “Te apunto” con una pregunta que Santiago Espel se formula a sí mismo en su libro “Notas sobre poesía”: ¿En qué medida los poemas que escribís te permiten dialogar con tu época, y ser un exponente de ella?&lt;br /&gt;
  1649. &lt;br /&gt;
  1650. SM — El poema es un diálogo con uno mismo —escribo para conocerme—; eleva al poeta de sus circunstancias inmediatas: “es el pensador dilatado, agrandado pero flotante; es decir, el soñador”. Ése es uno de sus deberes. Por eso, opino, que todavía leemos a Catulo —un latino del año 50 AC— o a los poetas chinos de la dinastía Tang, y los comprendemos como si fueran contemporáneos. De todos modos, la impronta de la época está en uno y no se puede eludir. Se traduce en algunos modismos o expresiones. No lo sé con certeza.&lt;br /&gt;
  1651. &lt;br /&gt;
  1652. &lt;br /&gt;
  1653. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1654. &lt;br /&gt;
  1655. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  1656. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  1657. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/3866150385686355594/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=3866150385686355594&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/3866150385686355594'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/3866150385686355594'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2017/12/susana-maccio-entrevista-de-rolando.html' title='Susana Macció: Entrevista de Rolando Revagliatti'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSzR1pDM8ihX9fNzpATvCs1RXTlQgKQE-VkKjGisL0TZbQoQDYOCN_07OAUYpqgdv5Anpe3siwFV3btVUu43es09mt1J9HfMqhzNBu563YHAmLfRI3vKrIETEAIuCfKTeo25xbJ7HDwQ8/s72-c/Susana+Macci_+19.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-2112495760435667516</id><published>2017-12-22T10:43:00.000-08:00</published><updated>2017-12-22T10:43:01.703-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Fernando Sorrentino"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Narrativa"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Rebelión contra ciertas normas por Fernando Sorrentino"/><title type='text'>Rebelión contra ciertas normas por Fernando Sorrentino</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1658. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN56xWJKNrKVpfVH96Uh4__Z61uOgWvvrN3KBqN2Ucx2nhnuUBZ2sQcZSAWYvg7qybpxng1A45Wnba2cy9JwMhqx2cnA38jUeMVR8yfwPYHb-g6AMcIEOMIcKD-51GzFgKPrZy48U1R7c/s1600/KCI-149489%253D9789500372824.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;509&quot; data-original-width=&quot;335&quot; height=&quot;640&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN56xWJKNrKVpfVH96Uh4__Z61uOgWvvrN3KBqN2Ucx2nhnuUBZ2sQcZSAWYvg7qybpxng1A45Wnba2cy9JwMhqx2cnA38jUeMVR8yfwPYHb-g6AMcIEOMIcKD-51GzFgKPrZy48U1R7c/s640/KCI-149489%253D9789500372824.jpg&quot; width=&quot;421&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1659. &lt;br /&gt;
  1660. La Editorial Losada, de Buenos Aires, publicó (mayo de 2016) un libro titulado 50 cuentos clásicos argentinos. De Juan María Gutiérrez a Enrique González Tuñón. Me ha tocado la muy agradable tarea de seleccionar los autores y de cuidar los detalles materiales de la edición. // Por Fernando Sorrentino - Fuente: https://letralia.com&lt;br /&gt;
  1661. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  1662. &lt;/div&gt;
  1663. &lt;br /&gt;
  1664. Escribí una introducción; para no titularla “Prólogo” la llamé “Explicación”, aunque ese singular bien podría haber sido plural y convertirse en “Explicaciones”. Entre otras, expuse las siguientes:&lt;br /&gt;
  1665. &lt;center&gt;
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  1668. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1669. &lt;br /&gt;
  1670. &lt;blockquote&gt;
  1671. Según creo, la compilación tiene el mérito de presentar, en un solo volumen, un repertorio narrativo de considerable amplitud, desperdigado hasta ahora en tantísimas publicaciones que suelen ser, por otra parte, de difícil o imposible hallazgo en la actualidad. De esta manera, el valor literario va acompañado por aportes documentales y didácticos.&lt;br /&gt;
  1672. &lt;br /&gt;
  1673. Las fuentes de las que obtuve los textos casi nunca se caracterizan por la pulcritud de sus ediciones. De manera que, en homenaje a la juiciosa gramática y en repudio a escollos y tropiezos, corregí grafías erróneas y normalicé puntuaciones anárquicas.&lt;/blockquote&gt;
  1674. Pero, además, ocurre que —desde hace tiempo— no estoy de acuerdo con ciertas normativas académicas más o menos recientes. De manera que, como editor del libro en cuestión, decidí darle más crédito a mi juicio que al ajeno y, en consecuencia, redacté la nota que se encuentra al pie de la página 8 y que dice lo siguiente:&lt;br /&gt;
  1675. &lt;br /&gt;
  1676. &lt;blockquote&gt;
  1677. Algunas observaciones sobre problemas de grafías. Cada tantos años, las diversas academias de la lengua española proponen introducir cambios en algunas normas ortotipográficas. Ciertas modificaciones se manifiestan más bien como órdenes, y otras, como consejos, sugerencias o recomendaciones. Ahora bien: puesto que me considero un individuo bastante sensato y con un, digamos, aceptable dominio del idioma español, prefiero, en varios puntos precisos, hacer uso de mi propio criterio y desentenderme de opiniones ajenas, sean del origen que fueren.&lt;br /&gt;
  1678. &lt;br /&gt;
  1679. Tres ejemplos…&lt;br /&gt;
  1680. &lt;br /&gt;
  1681. 1 - Veo que cunde la equivocada costumbre de escribir el adjetivo ex fundido con el sustantivo que lo sigue: “El expresidente”. Disparate total: en este caso, ex no es prefijo (como sí lo es, por ejemplo, en extender) sino adjetivo y, por lo tanto, debe escribirse como palabra independiente: “El ex presidente”. Imaginemos esta oración: “El expreso llegó hasta el remoto pueblo”; podemos pensar que se trata, v. g., de un “tren expreso”. Pero, si se refiriese a alguien que ha salido de la cárcel, lo razonable es: “El ex preso llegó hasta el remoto pueblo”. En resumen: el adjetivo invariable e inconcordable ex es una palabra y, por ende, no un prefijo ni una sílaba.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;2 - Pronombres demostrativos: este, ese, aquel, y sus femeninos y plurales. Nos bastará una décima de segundo para establecer si funcionan como adjetivos o como sustantivos, y, en este último caso, aplicarles la tilde correspondiente. Tal procedimiento se usó durante mucho tiempo, y resultó sencillo y racional. Pero ahora, según parece, deberíamos recurrir previamente a la engorrosa labor de determinar si existe o no anfibología para, sólo entonces, ganarnos el derecho de acentuarlos gráficamente, o no: labor molesta, inútil, antifuncional y dilapidadora de tiempo. Conclusión: en este libro los demostrativos sustantivos llevan tilde, y los demostrativos adjetivos, no. Ejemplo: “Ésta es la dueña de aquel auto”.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;3 - Exactamente lo mismo ocurre con el vocablo solo/sólo. Si es adjetivo (= “único”, “sin compañía”), no lleva tilde; si es adverbio (= “solamente”, “únicamente”), sí: “Sólo hay, en la pinacoteca, un solo cuadro”.&lt;/blockquote&gt;
  1682. &lt;br /&gt;
  1683. Puse en marcha esta rebelión —espero que incruenta— en septiembre de 2015, cuando dejé concluido el original para la imprenta. Ahora el libro tiene existencia material y, lejos de hallarme arrepentido, puedo repetir lo que, a Arias Gonzalo, le contestó Diego Ordóñez: “Afírmome a lo dicho”.&lt;br /&gt;
  1684. &lt;br /&gt;
  1685. &lt;br /&gt;
  1686. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1687. &lt;br /&gt;
  1688. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  1689. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  1690. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/2112495760435667516/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=2112495760435667516&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/2112495760435667516'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/2112495760435667516'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2017/12/rebelion-contra-ciertas-normas-por.html' title='Rebelión contra ciertas normas por Fernando Sorrentino'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN56xWJKNrKVpfVH96Uh4__Z61uOgWvvrN3KBqN2Ucx2nhnuUBZ2sQcZSAWYvg7qybpxng1A45Wnba2cy9JwMhqx2cnA38jUeMVR8yfwPYHb-g6AMcIEOMIcKD-51GzFgKPrZy48U1R7c/s72-c/KCI-149489%253D9789500372824.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-1889152653245981515</id><published>2017-11-16T12:39:00.000-08:00</published><updated>2017-11-16T12:39:09.272-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Poesía"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Ricardo Costa"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Ricardo Costa: Poemas"/><title type='text'>Ricardo Costa: Poemas</title><content type='html'>&lt;table align=&quot;center&quot; cellpadding=&quot;0&quot; cellspacing=&quot;0&quot; class=&quot;tr-caption-container&quot; style=&quot;margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;&quot;&gt;&lt;tbody&gt;
  1691. &lt;tr&gt;&lt;td style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNBD4CsCVxBisip4dUbpl0EZDuAEvKc3O8T0kqHm5QU8lsRetY4icIxTER60Fa74aGWzeuI84qQvPRGvqyWXneHxXVMID5S4MIHHiTi8aUJfuqlVkYPiJ7mT7Ap9VKmTZ5VcyeGTjkwXI/s1600/pintura-bierstadt-tormenta.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: auto; margin-right: auto;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;444&quot; data-original-width=&quot;768&quot; height=&quot;369&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNBD4CsCVxBisip4dUbpl0EZDuAEvKc3O8T0kqHm5QU8lsRetY4icIxTER60Fa74aGWzeuI84qQvPRGvqyWXneHxXVMID5S4MIHHiTi8aUJfuqlVkYPiJ7mT7Ap9VKmTZ5VcyeGTjkwXI/s640/pintura-bierstadt-tormenta.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
  1692. &lt;tr&gt;&lt;td class=&quot;tr-caption&quot; style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;Storm in the Rocky Mountains. Albert Bierstadt&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
  1693. &lt;/tbody&gt;&lt;/table&gt;
  1694. &lt;b&gt;&lt;br /&gt;&lt;/b&gt;
  1695. &lt;b&gt;Ricardo Costa&lt;/b&gt; nació el 2 de diciembre de 1958 en la ciudad de Buenos Aires, República Argentina, y reside en la ciudad de Neuquén, capital de la provincia homónima // Por &lt;b&gt;&lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/&quot;&gt;Rolando Revagliatti&lt;/a&gt;&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  1696. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  1697. &lt;/div&gt;
  1698. &lt;br /&gt;
  1699. &lt;b&gt;Mundo terrible la geometría.&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  1700. Todo lo que resta es un círculo,&lt;br /&gt;
  1701. una línea volviendo a su origen,&lt;br /&gt;
  1702. una figura creada para sabernos&lt;br /&gt;
  1703. sobre un espacio seguro.&lt;br /&gt;
  1704. &lt;br /&gt;
  1705. Todos contemplamos la redondez&lt;br /&gt;
  1706. de esa línea, pero festejamos el vacío,&lt;br /&gt;
  1707. no la línea.&lt;br /&gt;
  1708. &lt;br /&gt;
  1709. Así nosotros: un punto sobre otro.&lt;br /&gt;
  1710. &lt;br /&gt;
  1711. Imprudente ciencia, dicen, y alguien&lt;br /&gt;
  1712. olvida la luz; ama la sombra que borra.&lt;br /&gt;
  1713. &lt;br /&gt;
  1714. Entonces la geometría estalla.&lt;br /&gt;
  1715. &lt;i&gt;(de “Teatro teorema”)&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1716. &lt;center&gt;
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  1719. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1720. &lt;br /&gt;
  1721. *&lt;br /&gt;
  1722. &lt;br /&gt;
  1723. &lt;b&gt;FÍSICA BÁSICA&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  1724. &lt;br /&gt;
  1725. &lt;br /&gt;
  1726. El lanzamiento de una piedra&lt;br /&gt;
  1727. acaba con la vida de una distancia&lt;br /&gt;
  1728. determinada.&lt;br /&gt;
  1729. Un poema cumple con el mismo objetivo:&lt;br /&gt;
  1730. acabar con la vida de un tiempo&lt;br /&gt;
  1731. determinado.&lt;br /&gt;
  1732. La piedra, una vez detenida, ignora&lt;br /&gt;
  1733. el significado de la distancia.&lt;br /&gt;
  1734. Una vez en vuelo, el poema es una curva&lt;br /&gt;
  1735. que se cierra sobre sí misma.&lt;br /&gt;
  1736. &lt;br /&gt;
  1737. &lt;i&gt;(de “Danza curva”)&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1738. &lt;br /&gt;
  1739. &lt;br /&gt;
  1740. *&lt;br /&gt;
  1741. &lt;br /&gt;
  1742. &lt;br /&gt;
  1743. &lt;b&gt;PUNTOS DE VISTA&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  1744. &lt;br /&gt;
  1745. &lt;br /&gt;
  1746. La forma más sencilla de celebrar una fundación&lt;br /&gt;
  1747. es marcar un punto junto al vacío.&lt;br /&gt;
  1748. Un punto es una partícula del todo imponiéndose &lt;br /&gt;
  1749. sobre la nada.&lt;br /&gt;
  1750. Un punto establece el origen de todas las formas&lt;br /&gt;
  1751. que caben en el universo, y el universo se mueve &lt;br /&gt;
  1752. sobre una sucesión de puntos encadenados&lt;br /&gt;
  1753. en el espacio.&lt;br /&gt;
  1754. Sobre uno de estos puntos estamos nosotros,&lt;br /&gt;
  1755. abrazándonos y girando en un vacío que nos mantiene&lt;br /&gt;
  1756. flotando sobre un silencio absoluto.&lt;br /&gt;
  1757. Pero lo mejor de esto no es el silencio ni lo absoluto.&lt;br /&gt;
  1758. Lo mejor de esto es que nadie sabe que flotamos&lt;br /&gt;
  1759. porque obedecemos una ley fundamental.&lt;br /&gt;
  1760. Creo que ese es el punto: flotar abrazados a la idea de la nada&lt;br /&gt;
  1761. mientras los cuerpos se mueven y la fundación se convierte&lt;br /&gt;
  1762. en un  acto de amor junto al vacío.&lt;br /&gt;
  1763. &lt;br /&gt;
  1764. &lt;i&gt;(de “Veda negra”)&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1765. &lt;br /&gt;
  1766. &lt;center&gt;
  1767. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  1769. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1770. &lt;br /&gt;
  1771. *&lt;br /&gt;
  1772. &lt;br /&gt;
  1773. &lt;br /&gt;
  1774. &lt;b&gt;UNA NARANJA&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  1775. &lt;br /&gt;
  1776. &lt;br /&gt;
  1777. El cuchillo recorta circularmente la naranja&lt;br /&gt;
  1778. bajo su cáscara.&lt;br /&gt;
  1779. Hace correr el jugo entre el filo y la pulpa,&lt;br /&gt;
  1780. marcando el cauce de un camino líquido &lt;br /&gt;
  1781. que rodea a la fruta para venirse a tu mano.&lt;br /&gt;
  1782. Viéndote ejecutar esa maniobra, pienso que&lt;br /&gt;
  1783. algo terrible ocurriría con mi corazón&lt;br /&gt;
  1784. si tu apetito cayera en desgracia.&lt;br /&gt;
  1785. Ese movimiento giratorio, ese descascarar&lt;br /&gt;
  1786. en crudo para llegar al brillo de la pulpa,&lt;br /&gt;
  1787. daría con la parte más débil de un hombre&lt;br /&gt;
  1788. y la desnudez de su sangre brotaría hasta&lt;br /&gt;
  1789. manchar sus ojos de la manera más vergonzosa.&lt;br /&gt;
  1790. La diferencia la marcaría el ángel que mueve&lt;br /&gt;
  1791. tus manos.&lt;br /&gt;
  1792. Porque la fruta gira entre tus dedos para que&lt;br /&gt;
  1793. su carne se abra por entero a la luz.&lt;br /&gt;
  1794. En cambio, un corazón se pudre si no se lo corta&lt;br /&gt;
  1795. en el momento preciso.&lt;br /&gt;
  1796. Queda dudando lejos, cavado en una ruina oscura,&lt;br /&gt;
  1797. a treinta y cinco centímetros por debajo&lt;br /&gt;
  1798. de la boca.&lt;br /&gt;
  1799. &lt;br /&gt;
  1800. &lt;i&gt;(de “Mundo crudo”)&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1801. &lt;br /&gt;
  1802. &lt;br /&gt;
  1803. *&lt;br /&gt;
  1804. &lt;br /&gt;
  1805. &lt;br /&gt;
  1806. &lt;b&gt;BUENA SALUD&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  1807. &lt;br /&gt;
  1808. &lt;br /&gt;
  1809. Mi abuelo decía que cuando fuera grande, lo que dejara en el plato &lt;br /&gt;
  1810. se me volvería flacura en los huesos.&lt;br /&gt;
  1811. Ahora tengo hambre y hace cuatro días que no me afeito,&lt;br /&gt;
  1812. seis que no paso por la panadería y diez que he dejado de correr&lt;br /&gt;
  1813. el colectivo para llegar a tiempo a tu casa.&lt;br /&gt;
  1814. Cuando me quedaba con el abuelo siempre descartaba el puré,&lt;br /&gt;
  1815. la acelga y el zapallo hervido. &lt;br /&gt;
  1816. Porquerías que a los chicos nos amargaban la vida.&lt;br /&gt;
  1817. Claro que se extraña la dura mirada del abuelo. Y también la tuya,&lt;br /&gt;
  1818. la que no pedía que me alimentara, sino que comprendiera &lt;br /&gt;
  1819. que el deseo perfecto es aquel que nos mantiene pendientes &lt;br /&gt;
  1820. del apetito del otro.&lt;br /&gt;
  1821. Junto al teléfono quedó una galletita magra y medio vaso de yogur. &lt;br /&gt;
  1822. Vale decir que no hay motivo para el sacrificio, ya que nadie fallece&lt;br /&gt;
  1823. por arrepentimiento tardío.&lt;br /&gt;
  1824. No conozco un solo caso de muerte por desobediencia al abuelo.&lt;br /&gt;
  1825. Pero me preocupa lo que podría destruir el dolor cuando ya &lt;br /&gt;
  1826. no queden fuerzas para llevarse nada a la boca. &lt;br /&gt;
  1827. Parece que sí, que la tristeza es un hueso que nunca se dejará comer,&lt;br /&gt;
  1828. que siempre estará allí, en un plato con restos del almuerzo&lt;br /&gt;
  1829. y a la espera de tu llamado. &lt;br /&gt;
  1830. &lt;br /&gt;
  1831. &lt;i&gt;(de “Fenómeno natural”)&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1832. &lt;br /&gt;
  1833. &lt;br /&gt;
  1834. *&lt;br /&gt;
  1835. &lt;br /&gt;
  1836. &lt;br /&gt;
  1837. &lt;b&gt;FENÓMENO NATURAL&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  1838. &lt;br /&gt;
  1839. &lt;br /&gt;
  1840. En esta parte del mundo el viento entristece la luz.&lt;br /&gt;
  1841. Cada vez que sopla contra la casa, nada parece merecer &lt;br /&gt;
  1842. la más mínima contemplación. &lt;br /&gt;
  1843. Yo pensaba que una familia entera estaría abrazándose &lt;br /&gt;
  1844. ahora mismo bajo las cobijas, rogando por la clavadura &lt;br /&gt;
  1845. de las chapas contra el techo.&lt;br /&gt;
  1846. Ruedan botellas entre los yuyos y se desgaja la ropa colgada. &lt;br /&gt;
  1847. Un  pollo escapa y resiste bajo el piletón de lavar.&lt;br /&gt;
  1848. Todo el aliento muerto de la miseria se ahoga contra esas &lt;br /&gt;
  1849. cuatro paredes. &lt;br /&gt;
  1850. Sin embargo, en apoyo oblicuo contra el viento, &lt;br /&gt;
  1851. la hija sale de la casa, se acurruca junto al pollo &lt;br /&gt;
  1852. y comienza a cantarle suave.&lt;br /&gt;
  1853. A pesar del temporal, ella cree que el amor es un fenómeno natural &lt;br /&gt;
  1854. que habita en lo más pequeño de la estepa.&lt;br /&gt;
  1855. Por eso abraza al animal y se convence de que la brutalidad del aire&lt;br /&gt;
  1856. es un mundo vacío que va muriéndose de a poco.&lt;br /&gt;
  1857. &lt;br /&gt;
  1858. &lt;i&gt;(de “Fenómeno natural”)&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1859. &lt;br /&gt;
  1860. &lt;br /&gt;
  1861. *&lt;br /&gt;
  1862. Entrevista realizada a través del correo electrónico: en las ciudades de Neuquén y Buenos Aires, distantes entre sí unos 1.100 kilómetros, Ricardo Costa y Rolando Revagliatti.&lt;br /&gt;
  1863. &lt;br /&gt;
  1864. &lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/040906_costarica.html&quot;&gt;http://www.revagliatti.com/040906_costarica.html&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  1865. &lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/040906.html&quot;&gt;http://www.revagliatti.com/040906.html&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  1866. &lt;br /&gt;
  1867. &lt;center&gt;
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  1870. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1871. &lt;br /&gt;
  1872. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  1873. &lt;br /&gt;
  1874. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  1875. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  1876. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/1889152653245981515/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=1889152653245981515&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/1889152653245981515'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/1889152653245981515'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2017/11/ricardo-costa-poemas.html' title='Ricardo Costa: Poemas'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNBD4CsCVxBisip4dUbpl0EZDuAEvKc3O8T0kqHm5QU8lsRetY4icIxTER60Fa74aGWzeuI84qQvPRGvqyWXneHxXVMID5S4MIHHiTi8aUJfuqlVkYPiJ7mT7Ap9VKmTZ5VcyeGTjkwXI/s72-c/pintura-bierstadt-tormenta.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-8805490229250422579</id><published>2017-11-16T12:15:00.000-08:00</published><updated>2017-11-16T12:15:01.054-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Entrevista de Rolando Revagliatti"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Entrevistas"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Ricardo Costa"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Ricardo Costa: Entrevista de Rolando Revagliatti"/><title type='text'>Ricardo Costa: Entrevista de Rolando Revagliatti</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1877. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEEyoz7Gz5NpkCX7SdxsQ6fTvflZcbpjd6d3cRzMSnLLAYDLX3G2A1bGRTIB5OyGc00sIYD0lRhvyaVE1Az8ehu8waKaFPDaiQYL9-nYJTCp10G4rxfF7LwRJQ-TV1ccRGJVEHd-xQhSA/s1600/Ricardo+Costa+con++el+equipo+del+Festival+LEO+en+Patagonia.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;540&quot; data-original-width=&quot;720&quot; height=&quot;481&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEEyoz7Gz5NpkCX7SdxsQ6fTvflZcbpjd6d3cRzMSnLLAYDLX3G2A1bGRTIB5OyGc00sIYD0lRhvyaVE1Az8ehu8waKaFPDaiQYL9-nYJTCp10G4rxfF7LwRJQ-TV1ccRGJVEHd-xQhSA/s640/Ricardo+Costa+con++el+equipo+del+Festival+LEO+en+Patagonia.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1878. &lt;b&gt;&lt;br /&gt;&lt;/b&gt;
  1879. &lt;b&gt;Ricardo Costa&lt;/b&gt; nació el 2 de diciembre de 1958 en la ciudad de Buenos Aires, República Argentina, y reside en la ciudad de Neuquén, capital de la provincia homónima // Por &lt;b&gt;&lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/&quot;&gt;Rolando Revagliatti&lt;/a&gt;&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  1880. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  1881. &lt;/div&gt;
  1882. &lt;br /&gt;
  1883. 1 — Te propongo algunos trazos de tu “fundación” en Buenos Aires.&lt;br /&gt;
  1884. &lt;br /&gt;
  1885. RC — De ascendencia italiana (calabresa y genovesa), nací en el límite entre los sureños barrios de Pompeya y Boedo, a ocho cuadras del histórico y ya desaparecido estadio de fútbol San Lorenzo de Almagro. Pero a los catorce años conocí el que más tarde sería mi lugar en el mundo: Neuquén. Por lo tanto, soy porteño de nacimiento y patagónico por adopción. A comienzos de los ’70, un amigo-hermano de mi viejo emigró hacia aquellas latitudes, empujado más por una opción de vida que por las posibilidades laborales que ofrecía aquella provincia. Desde entonces, los viajes a la Patagonia se hicieron frecuentes. Como consecuencia de ello, mi adolescencia fue felizmente invadida por el pulso utópico que generaba esa geografía y, desde luego, por el placer que provocaba el hecho de descubrir un mundo, otro, a través de la literatura. Vale decir que el universo que giraba en mi imaginario estaba signado por el paisaje patagónico y por los destellos de una poética reveladora.&lt;br /&gt;
  1886. &lt;br /&gt;
  1887. &lt;center&gt;
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  1890. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  1891. &lt;br /&gt;
  1892. De todos modos, lo que decodificó en palabra escrita el lenguaje contenido en ese universo fue la experiencia amorosa. Cartas de amor y poemas rimados (cursis, muy cursis) fueron sucediéndose unos a otros; lo que motivó la búsqueda frenética de nuevos autores y de lecturas que fueran cómplices de lo que procuraba alcanzar. Luego, el golpe militar de 1976, más la traumática experiencia de padecer el servicio militar durante los años 1977 y 1978, fue lo que me decidió a dejar Buenos Aires y radicarme en la Patagonia. Tenía que huir —y debía hacerlo— del acechante terror que imperaba a manos de la junta militar. De todos modos, no pude hasta 1982, luego de la guerra de Malvinas.&lt;br /&gt;
  1893. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1894. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZ6lF7PMBBdLSzdKdi3Li1z4cxhEjVBflc1FPShl-rupuSzXoDEJSbBcknrasUtOd0tPKJP_bBIa0hfj0eigpoH878zsqHQJBcOJe_OcgLbc2e-sBN6jobQGma-vQEgqbk9IVaCPPkGA8/s1600/Ricardo+Costa++Antolog_a+InSURgentes+-+copia.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;355&quot; data-original-width=&quot;250&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZ6lF7PMBBdLSzdKdi3Li1z4cxhEjVBflc1FPShl-rupuSzXoDEJSbBcknrasUtOd0tPKJP_bBIa0hfj0eigpoH878zsqHQJBcOJe_OcgLbc2e-sBN6jobQGma-vQEgqbk9IVaCPPkGA8/s400/Ricardo+Costa++Antolog_a+InSURgentes+-+copia.jpg&quot; width=&quot;282&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1895. &lt;br /&gt;
  1896. &lt;br /&gt;
  1897. 2 — Y ahora, entonces, unos trazos de ese después.&lt;br /&gt;
  1898. &lt;br /&gt;
  1899. RC — En aquellos años de reconstrucción identitaria, fundamentalmente durante la primavera democrática de los ’80, la movida cultural que fue dándose en Neuquén —mediante la conformación de grupos artísticos— ayudó a enriquecer la propia experiencia poética y a socializar lo que la palabra iba gestando en cada uno de nosotros. Hablo del grupo “Poesía en Trámite”; colectivo conformado por poetas provenientes de diversas provincias y de inmigrantes de países limítrofes, que, además de realizar recitales abiertos, funcionaba como una suerte de grupo de autoaprendizaje, debate y actualización poética. De manera que, y estimulado por un vivificante reverdecer expresivo, quise ir más allá de las posibilidades materiales que limitaba el contexto. Así, en agosto de 1988, tuve la fortuna de conocer a esa maravilla de persona que fue José Luis Mangieri, editor del legendario sello La Rosa Blindada y del también pujante Libros de Tierra Firme; ser excepcional que supo darme el estímulo final para que me consagrara al fervor por la escritura. Sucedió en el marco de un encuentro nacional que tenía por objeto celebrar la vuelta de Juan Gelman —por sólo unos días— a la Argentina. Además, el acontecimiento en cuestión permitió entablar contacto con grupos y poetas de todo el país.&lt;br /&gt;
  1900. &lt;br /&gt;
  1901. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1902. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWqeU5w0tRWc5ki9L-aR7Xaa3eDHhR61FeKOIBUaOlKRUMxsHzi8AHiFH47dXJIxv7wGeU0rLj3PDotoPKQW2Fw0ueD9tjluBdJzpVBMNbj4I5UyTomPOCcXDdzDtAMKRUnPBk-4fvxPM/s1600/ricardo-costa-3+-+copia.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;283&quot; data-original-width=&quot;800&quot; height=&quot;140&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWqeU5w0tRWc5ki9L-aR7Xaa3eDHhR61FeKOIBUaOlKRUMxsHzi8AHiFH47dXJIxv7wGeU0rLj3PDotoPKQW2Fw0ueD9tjluBdJzpVBMNbj4I5UyTomPOCcXDdzDtAMKRUnPBk-4fvxPM/s400/ricardo-costa-3+-+copia.jpg&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1903. &lt;br /&gt;
  1904. De allí en adelante, la comunicación con estos nuevos compañeros de ruta, los viajes y las primeras publicaciones en revistas de la época, bosquejaron los bordes de un horizonte de vida que fue afianzándose día a día. En 1990, y gracias a un premio regional, publiqué “Casa mordaza” (Libros de Tierra Firme). A éste le siguieron, en la misma editorial, “Homo dixit” y “Teatro teorema” (Premio Fundación Antorchas). Pero es con “Danza curva” que fundo los primeros registros de una voz poética propia. Como resultado de este reconocimiento, cumplo el sueño de viajar a Italia y conocer Giffone (pueblo natal de mi abuelo) y Polistena, ciudad calabresa donde en la actualidad residen tíos, primos y sobrinos. Es decir que el oculto misterio de la poesía desencadenó aquel “mito del eterno retorno”; el que, en este caso, completó a través de mi persona esa vuelta que quedó trunca en los deseos de mi abuelo.&lt;br /&gt;
  1905. &lt;br /&gt;
  1906. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1907. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihb1Gh755_RpSTrO8E762HERLXqyAkB4cXoNtzYpszo3mIQmt50eLSOPMMJqUc5ccPYRAbqxEBeX467Z3Ktag8pvuoVtCIAgFgi2UYvy5TDFLINoALuN9dgbAJnFg_dnlwDWW3Z3Bp6vA/s1600/Ricardo+Costa+Antolog_a+de+la+Patagonia+%2528Espa_a%2529+-+copia.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;378&quot; data-original-width=&quot;250&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihb1Gh755_RpSTrO8E762HERLXqyAkB4cXoNtzYpszo3mIQmt50eLSOPMMJqUc5ccPYRAbqxEBeX467Z3Ktag8pvuoVtCIAgFgi2UYvy5TDFLINoALuN9dgbAJnFg_dnlwDWW3Z3Bp6vA/s400/Ricardo+Costa+Antolog_a+de+la+Patagonia+%2528Espa_a%2529+-+copia.jpg&quot; width=&quot;264&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1908. &lt;br /&gt;
  1909. No obstante la ruta poética que va trazando el compromiso literario, también voy abocándome con especial atención a la formación de lectores y a la difusión del lenguaje poético en el aula. Por lo tanto, la enseñanza, la capacitación docente y el rigor de la escritura van conviviendo en una creciente labor por llevar la creación literaria a todos los ámbitos posibles. Claro que la pasión por la escritura domina las riendas de la voluntad. De hecho, lo producido va tomando identidad a través nuevas obras.&lt;br /&gt;
  1910. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1911. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCO_IDqy783zG8_hUAa1pp9AZCkpCeO5RC706j4swa9stTE1mcSUegtiMCz8yfMLXPxe4ku-qwqHxu1_oIo0n8bj_xeZbW0oMm7QIXO3MpwxKGvfrQAxcQhdGvjhBbUvDfL7Davwh57rY/s1600/ricardo-costa-2+-+copia.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;283&quot; data-original-width=&quot;800&quot; height=&quot;140&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCO_IDqy783zG8_hUAa1pp9AZCkpCeO5RC706j4swa9stTE1mcSUegtiMCz8yfMLXPxe4ku-qwqHxu1_oIo0n8bj_xeZbW0oMm7QIXO3MpwxKGvfrQAxcQhdGvjhBbUvDfL7Davwh57rY/s400/ricardo-costa-2+-+copia.jpg&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1912. &lt;br /&gt;
  1913. Digo que vivo “entre la enseñanza y el aprendizaje” porque es esta fórmula la que permite embriagarme en la luz poética que ofrece el mundo. Tomarla es poder ver el comienzo de un camino que conduce al horizonte anhelado. Por ello, desde hace diez años coordino y llevo adelante el proyecto “Formar Escritores para Formar Lectores” (Taller marginal de creación literaria para docentes); placer y pasión por la enseñanza que no pierde ni un gramo de entrega motivacional, respecto de mi compromiso con la palabra. Desconozco qué nuevos desvíos o contratiempos depararán ambos horizontes, pero se trata de un camino al fin, y eso es lo que importa por el momento: intuir la primera línea de un poema para desear el resto.&lt;br /&gt;
  1914. &lt;br /&gt;
  1915. &lt;br /&gt;
  1916. 3 — El prologuista de tu antología personal destaca tu preferencia de utilizar dos palabras en los títulos de tus libros (y los títulos de los poemas que has incluido allí de tus dos últimos poemarios, también constan de dos palabras).&lt;br /&gt;
  1917. &lt;br /&gt;
  1918. RC — Sucede que siento la conjunción sustantivo-adjetivo como la fórmula ideal para interpretar una síntesis poética. Tal vez el hecho de articular dos elementos tan significativos como los elegidos, y no más de dos, sea suficiente para prestarle armonía al título de un libro. Recuerdo el impacto que me provocó “Tabla rasa”, una de las obras más bellas que creó ese exquisito poeta que fue Jorge García Sabal. Desde el título hasta cada uno de sus poemas, aquel libro gozaba de contundencia, de perfecto equilibrio. Hago mención de ello porque es la primera imagen que me viene a la mente. Pero, resumiendo, me hallo gratamente tentado a sostener ese equilibrio. Es más, acabo de terminar un nuevo poemario que lleva por título “Golpe manco”.&lt;br /&gt;
  1919. &lt;br /&gt;
  1920. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1921. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYovJuAyGSwYKGwpsC_kjmbFeHGsQL-1-qbiqgJJ-rP8VzW3HSIIAxM5wqD4a2_L3wLo9KnrQey14B8JQbx_BQCC9cKTTVYi2_sxw7cmPYDU-8DvHY1O4uSEx6fiEwsuTXMjus5BhuF64/s1600/Ricardo+Costa+Antolog_a+de+pensamiento+%2528Espa_a%2529+-+copia.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;355&quot; data-original-width=&quot;250&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYovJuAyGSwYKGwpsC_kjmbFeHGsQL-1-qbiqgJJ-rP8VzW3HSIIAxM5wqD4a2_L3wLo9KnrQey14B8JQbx_BQCC9cKTTVYi2_sxw7cmPYDU-8DvHY1O4uSEx6fiEwsuTXMjus5BhuF64/s400/Ricardo+Costa+Antolog_a+de+pensamiento+%2528Espa_a%2529+-+copia.jpg&quot; width=&quot;282&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1922. &lt;br /&gt;
  1923. &lt;br /&gt;
  1924. 4 — ¿De qué trata “Un referente fundacional”? ¿Hay algún otro libro de ensayo que preveas publicar?&lt;br /&gt;
  1925. &lt;br /&gt;
  1926. RC — “Un referente…” surge como resultado de un trabajo de investigación. En él recojo lo acontecido con las Letras neuquinas entre 1981 y 2005, debido a que, hasta ese entonces, esos veinticinco años representaban el período más fértil y productivo de la literatura local. Allí se da una transformación socio-cultural impresionante, la que devino como efecto del detonante demográfico de principios de los ‘80 y de la traumática degradación social que provocó la crisis del nuevo siglo (en particular, la tristemente recordada de 2001-2002). Durante esa etapa se manifestó, no sólo en Neuquén, sino en todas las provincias patagónicas, un vertiginoso desarrollo del capital literario, abonado en sus comienzos por un imaginario colectivo de marcada orientación utópica y fundacional, pero esencialmente motivado por un espíritu “cimarrón”; término acuñado por el poeta y periodista Gerardo Burton. Lamentablemente, ese dinámico capital literario: grupos auto gestionados, recitales abiertos, difusión radial, narradores, dramaturgos, poetas, publicaciones, nuevos sellos editoriales, espacios académicos dedicados a la producción literaria regional, gestión de encuentros y festivales, etc., no se ha transferido al campo educativo. Es decir que el eje planteado por este ensayo focaliza no sólo el despegue y crecimiento del capital literario, sino que apunta al déficit que existe en el espacio áulico, respecto de la obra producida por escritores locales.&lt;br /&gt;
  1927. En cuanto a la segunda parte de tu pregunta, la respuesta es afirmativa, ya que finalicé un nuevo trabajo de investigación, el cual responde a la temática que vengo desarrollando en el plano de capacitación docente. Doy por hecho que el título es más que elocuente: “Formar escritores para formar lectores. El lenguaje poético en el aula”.&lt;br /&gt;
  1928. &lt;br /&gt;
  1929. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1930. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieRemW6wg0vc4Vi-ovB1WMuzB1eh8lWVzid-Jj7xy4RN9IIPWTivZmyTRLs-8X8H9uYQoCZefZb5_eOu9uVpheA-pz9KV8PJPgUXRtTNccd_UGZlt0YLVa58wzy5v4tITYyKG5gb57hsM/s1600/Ricardo+Costa+Antolog_a+Poesia+Neuquina+de+los+90+-+copia.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;343&quot; data-original-width=&quot;250&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieRemW6wg0vc4Vi-ovB1WMuzB1eh8lWVzid-Jj7xy4RN9IIPWTivZmyTRLs-8X8H9uYQoCZefZb5_eOu9uVpheA-pz9KV8PJPgUXRtTNccd_UGZlt0YLVa58wzy5v4tITYyKG5gb57hsM/s400/Ricardo+Costa+Antolog_a+Poesia+Neuquina+de+los+90+-+copia.jpg&quot; width=&quot;290&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1931. &lt;br /&gt;
  1932. 5 — ¿Y “Fauna terca”? ¿Cómo está estructurada? ¿Hay alguna otra novela que preveas publicar? ¿Escribiste, escribís cuentos y relatos?&lt;br /&gt;
  1933. &lt;br /&gt;
  1934. RC — Si tuviese que elegir uno de los momentos más tortuosos y terribles de mi vida, a excepción de aquellos que tienen que ver con pérdidas de seres queridos, sin duda pongo de relieve el servicio militar. Padecí ese infierno entre los años 1977 y 1978. Los peores del régimen dictatorial. Una experiencia traumática, denigrante y de violencia macabra. Siempre supe que algún día escribiría sobre ello. Pero sólo pude hacerlo treinta años después; una vez que elaboré los duelos debidos y edifiqué  defensas suficientes como para poder volcar en palabras lo vivido. “Fauna terca” ofrece una mirada cruda sobre la dictadura, pero enfocada desde el interior profundo de la Patagonia. La trama concatena cincuenta años (1958-2008) de historia argentina, relatada mediante la polifonía de personajes que habitan San Agustín, el pueblo precordillerano donde transcurre la novela. Si bien no es un testimonio biográfico, sí carga con un potencial ficcional que se atiene a hechos literales de aquellos años de plomo. Una experiencia ardua, para nada libre y epifánica como podría ser la creación de un poema. Pero, con todo, la narrativa cuenta con otros tiempos y otras estrategias que también maravillan al momento de componer mundos posibles.&lt;br /&gt;
  1935. Siguiendo con tu pregunta, sí, terminé la saga de esta novela, la cual lleva por título “Todos tus huesos apuntan al cielo”. Una forma de dar protagonismo a personajes secundarios de “Fauna terca”, que cargan con un potencial de vida que no podía dejar de lado y que articulan pasado y presente a través de una mirada alternativa, a la distancia de lo sucedido en los ‘70. &lt;br /&gt;
  1936. Respecto de la cuentística y el relato, no, no he experimentado esos géneros. Pero no descarto nada. Habrá que ver qué cartas juega el destino. O, simplemente, la necesidad de poetizar el mundo mediante otras formas.&lt;br /&gt;
  1937. &lt;br /&gt;
  1938. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1939. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSRfHyCA69LmZmQ2KGbEkdcMCIUl2ubTspkesFkeiQticsXzglXoRrWVNTyTKavUaOo3f7OuE7BocVe052B3x5khTC3wSXVwZ8J5NtMsM6CMKUnd9NhdGVlAqdly7FSaM_Gfx4ABMHaZA/s1600/Ricardo+Costa+Antolog_a+Poetas+2+-+copia.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;363&quot; data-original-width=&quot;250&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSRfHyCA69LmZmQ2KGbEkdcMCIUl2ubTspkesFkeiQticsXzglXoRrWVNTyTKavUaOo3f7OuE7BocVe052B3x5khTC3wSXVwZ8J5NtMsM6CMKUnd9NhdGVlAqdly7FSaM_Gfx4ABMHaZA/s400/Ricardo+Costa+Antolog_a+Poetas+2+-+copia.jpg&quot; width=&quot;275&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1940. &lt;br /&gt;
  1941. 6 — Hace unos diez años, en una estancia —“Los Talas”— de la provincia de Buenos Aires, establecida en 1824, en cuya biblioteca se conservan, por ejemplo, códices medievales del siglo XIII, participaste con otros poetas de un encuentro informal de lecturas.&lt;br /&gt;
  1942. &lt;br /&gt;
  1943. RC — Es así. Compartimos juntos aquella jornada, Eugenio Mandrini, Leonardo Gherner, Horacio Marino, Laura Yasán, Samuel Bossini, Jorge Boccanera, Pablo Anadón, Alejandro Archain, Emilce Strucchi, Carlos Juárez Aldazábal, Carlos Surghi, el ya fallecido poeta y periodista Roberto Díaz… Fue una experiencia riquísima, la cual espero poder repetir en un nuevo espacio rural. La complicidad que otorgan las voces, la naturaleza, la historia, las joyas bibliográficas y la sana complicidad entre poetas logra un clima y una atmósfera de comunión incomparable. Me gusta pensar que es allí donde se revela el verdadero espíritu poético. No tanto en la palabra impresa o en la lectura misma, sino en esa constelación de energía que se entrecruza entre los elementos convocados y que, al final del día, nos devuelve más luminosos, un poco más sabios y en armonía con nosotros mismos. &lt;br /&gt;
  1944. &lt;br /&gt;
  1945. &lt;br /&gt;
  1946. 7 — A la hora de escribir, ¿de qué proclividad o tendencia te cuidás mas?&lt;br /&gt;
  1947. &lt;br /&gt;
  1948. RC — Si tu pregunta refiere a la rigurosidad con que encaro la escritura, obviamente, trato de no repetirme, de no contaminarme con cadencias o giros falsos, de no caer en lugares comunes, de no adjetivar por demás y, sobre todo, de no hacerlo al margen de la sensibilidad. &lt;br /&gt;
  1949. &lt;br /&gt;
  1950. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1951. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghYUsTJV_YjXY7ytTg7EMECxdZ3HFWrYJEkjgwy1Tdc5gTURb_IwiByO0QwXOCiz7ehWNM-DaR4LV69e0VTVwOczYtLOnOxrCn8VNC5VsqWju0UWle1CqqN9sQz_1QdJhu5dp2N_Hy6xY/s1600/Ricardo+Costa+14+-+en+Giffone%252C+Italia%252C+Casa+d%2527l+nonno+-+copia.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;543&quot; data-original-width=&quot;350&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghYUsTJV_YjXY7ytTg7EMECxdZ3HFWrYJEkjgwy1Tdc5gTURb_IwiByO0QwXOCiz7ehWNM-DaR4LV69e0VTVwOczYtLOnOxrCn8VNC5VsqWju0UWle1CqqN9sQz_1QdJhu5dp2N_Hy6xY/s400/Ricardo+Costa+14+-+en+Giffone%252C+Italia%252C+Casa+d%2527l+nonno+-+copia.jpg&quot; width=&quot;257&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1952. &lt;br /&gt;
  1953. 8 — ¿Coincidís con Nicanor Parra cuando afirma que Rubén Darío “fue un poeta alienado dentro de una sociedad alienada. Darío ofrecía un estupefaciente al lector. El antipoeta le arroja un balde de agua fría.”?&lt;br /&gt;
  1954. &lt;br /&gt;
  1955. RC — ¿Qué difícil es batirse con un antipoeta, no? Como tal, existe sólo uno y no hay forma de discutir principios si no es con sus mismas armas. Pero como don Nicanor es un ejemplar único, magnífico e inimitable, sería una falta de respeto arrogarse semejante atrevimiento. Perderíamos la batalla sin atenuantes. Pero claro que sí, que un oportuno baldazo de agua fría no le viene mal a ningún lector. Hasta me atrevería a decir que es una estrategia pedagógica recomendada, en ese caso, claro. Ahora, Darío también fue único y revolucionó el lenguaje poético desde un lugar del mundo impensado para la época. Dentro del contexto alienado que alude Parra, la poesía dariana fue esencial para que, luego, las vanguardias latinoamericanas rompieran con ese encorsetado romántico y abonaran un terreno que logró maravillas para la literatura hispanoamericana. Desde Vallejo hasta Oliverio Girondo, pasando por el “negro” Celedonio Flores o el mismo Vicente Huidobro, necesitaron que dicho precedente hiciera lo suyo para que los sucesores alcanzaran la altura que hoy bien se merecen. Vale la pena capitalizar lo saludable que se registra entre el estupefaciente y el baldazo de agua fría. Y digo que vale porque todo suma al final del viaje.&lt;br /&gt;
  1956. &lt;br /&gt;
  1957. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1958. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio7hMRYwbTYmGdbPwalMqqLBOGF9k078vLpO-IPDYsflfhXesjdLeG5YQ1HPs7GtBInY8ykJUo4xY-OkK5LH0NiIlRu31P3Y2xIPNv5_ue8nceZr4vAjEXwzI9x6oyy6pKo3XT4ZxwT1k/s1600/ricardo-costa-4.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;283&quot; data-original-width=&quot;800&quot; height=&quot;140&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio7hMRYwbTYmGdbPwalMqqLBOGF9k078vLpO-IPDYsflfhXesjdLeG5YQ1HPs7GtBInY8ykJUo4xY-OkK5LH0NiIlRu31P3Y2xIPNv5_ue8nceZr4vAjEXwzI9x6oyy6pKo3XT4ZxwT1k/s400/ricardo-costa-4.jpg&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1959. &lt;br /&gt;
  1960. 9 — ¿Cuáles advertís que han sido los poetas clásicos y modernos que te marcaron? &lt;br /&gt;
  1961. &lt;br /&gt;
  1962. RC — Sin duda ni temor a equivocarme, César Vallejo es el primero y con letras doradas que me marcó a fuego. Junto con él, y sin compartir el género, acompañan Juan Rulfo y Dostoievsky. Y pegadito a éstos, enormes poetas como Quevedo, Rimbaud, Raúl González Tuñón, Gelman, Alejandra Pizarnik, Idea Vilariño, Gonzalo Rojas, Juan Carlos Bustriazo Ortíz, muchos, muchísimos de los que ya no están físicamente y siguen vivos en relecturas. Respecto de los contemporáneos/as y compañeros/as de ruta, me excuso de mencionarlos porque, seguramente, me olvidaría de alguno/a, y ello no sería justo. Sin embargo, quiero nombrar a dos que valoro sobremanera. Uno es el italiano Valerio Magrelli, y el otro, el ecuatoriano Edwin Madrid, a quienes leo con profundo placer y no dejan de embellecer su obra cada vez que abro sus libros.&lt;br /&gt;
  1963. &lt;br /&gt;
  1964. &lt;br /&gt;
  1965. 10 — ¿Cómo te llevás con la lluvia y cómo con las tormentas? ¿Cómo con la sangre, con la velocidad, con las contrariedades?&lt;br /&gt;
  1966. &lt;br /&gt;
  1967. RC — De maravillas con todos los fenómenos climáticos. Más aún cuando acontecen sin previo aviso. Como el hecho de despertarse y advertir que el cielo estrellado de la noche anterior es, al día siguiente, un paisaje que se cubre bajo una nevada mágica. El espasmódico centelleo de una tormenta eléctrica de verano. La plenitud del mediodía estival sobre un lago. Un lenguaje que revela el humor del mundo. La excepción la marcaría el viento. No hay cómo combatirlo. Afecta el ánimo. Apaga las voces. No me gusta. Es un castigador que raspa la alegría.&lt;br /&gt;
  1968. La sangre, metaforizada en un verso, ofrece visiones sorprendentes en el imaginario. En los hechos traumáticos de la vida, la soporto, supero su impertinencia. Pero me remite de inmediato a los años de la dictadura. No logro evitar esa asociación.&lt;br /&gt;
  1969. La velocidad, como un excelente contendiente de la desidia y de la indiferencia. Me sumo a ella.&lt;br /&gt;
  1970. Las contrariedades… Bueno, es una constante que obliga a no dar nada por seguro hasta que sucede.&lt;br /&gt;
  1971. &lt;br /&gt;
  1972. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1973. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiiwiAPi_-pomkHTyHt-gDqAjTDJzdaL2Qk3EGwOJcjrO0qTb5iMZQ29lVKgnIQbi4P2Xujk52ed6rLafRYbwsZtvLWZh0MZ5SoM8IIc9EnsubbRLwrdyR4tQW_a9F6yUcJyZBfXOr2fY/s1600/Ricardo+Costa+con+Liliana+Campazzo%252C+Diego+Colomba%252C+Marisa+Negri%252C+Rosana+Guardal_%252C+Sergio+De+Matteo%252C+Kevin+Jones%252C+etc..jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;413&quot; data-original-width=&quot;550&quot; height=&quot;298&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiiwiAPi_-pomkHTyHt-gDqAjTDJzdaL2Qk3EGwOJcjrO0qTb5iMZQ29lVKgnIQbi4P2Xujk52ed6rLafRYbwsZtvLWZh0MZ5SoM8IIc9EnsubbRLwrdyR4tQW_a9F6yUcJyZBfXOr2fY/s400/Ricardo+Costa+con+Liliana+Campazzo%252C+Diego+Colomba%252C+Marisa+Negri%252C+Rosana+Guardal_%252C+Sergio+De+Matteo%252C+Kevin+Jones%252C+etc..jpg&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1974. &lt;br /&gt;
  1975. 11 — ¿Cómo ha sido el proceso de escritura del texto que da título al libro “Fenómeno natural”?&lt;br /&gt;
  1976. &lt;br /&gt;
  1977. RC — Tengo la sensación de que siempre estoy escribiendo el mismo libro y un único poema; pausado por los años y por el trastocamiento de valores y afectos. Ahora, lo particular de cada uno es que, generalmente, uno de los poemas es el que dispara el título del libro. En el caso de “Fenómeno natural”, el texto surge de una experiencia…&lt;br /&gt;
  1978. climática, vamos a decir. Una tarde de octubre, mes por demás ventoso en la Patagonia, tuve que dictar un taller en una escuela primaria, ubicada en un barrio marginal de la ciudad de Neuquén. Típico vecindario con calles de tierra, descampados, y recostado contra la barda (suerte de meseta árida). Ese día preferí tomar un camino alternativo, casi una huella que bordea por lo alto. Y en un punto del camino, hacia abajo, en un cañadón desértico, observé una casita construida por maderas y chapas, aguantando el ventarrón de frío y tierra que se abatía contra las cuatro paredes. Casi que se me antojaba pronosticar que tal chaperío, pronto, sería descuartizado por una ráfaga. De pronto, la puerta se abre y una nenita sale al temporal, apenas para rescatar a un pollito y guarecerse con él por detrás de la casa, debajo del piletón de lavar. Imagen por demás suficiente para que el poema tome forma por sí solo y procure, a pesar de la violencia del mal tiempo, componer una experiencia amorosa.&lt;br /&gt;
  1979. &lt;br /&gt;
  1980. &lt;br /&gt;
  1981. 12 — Releo las palabras que acompañan la dedicatoria de “Veda negra” y me conmuevo. Los destinatarios son Paula, Sabina, Lucio y Alejo. &lt;br /&gt;
  1982. &lt;br /&gt;
  1983. RC — Se trata de mis hijos. A ellos va dedicado ese libro. Cuando escribí “Veda negra” atravesaba un momento de mucha confusión; afectiva, profesional y existencial. Estaba realmente triste y frustrado en muchos aspectos. De manera que lo que volqué en cada página llevaba parte de mi encarnadura, de las lágrimas, temores, angustias, y también fuertes pasiones que me sacudían mal. Por entonces, mis chicos eran pequeños. Pero sabía que el paso del tiempo se encargaría de brindarles la luz necesaria para que, llegado el momento, esa voz fuera suya y pudieran escuchar las palabras de ese padre que se parapetaba tras el poeta. Un libro escrito para el futuro. Un mensaje de vida en clave de poesía. Veremos si estoy en pie para cuando llegue el momento.&lt;br /&gt;
  1984. &lt;br /&gt;
  1985. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  1986. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpoV4jP6Y0q_DWEU6QmwwW7Z43kcjFKK0BjOPHlot_PgaZ0lgf8j3N_FBSyK42Z9XaG2Xad2kB1tLWdCGo7A3AqHnTGssJ-np8rutuBRyifxeC3MMqdd6CIbjZiMB20QKa32L19TT5ivc/s1600/Ricardo+Costa+con++Tom+Lupo.JPG&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;413&quot; data-original-width=&quot;550&quot; height=&quot;298&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpoV4jP6Y0q_DWEU6QmwwW7Z43kcjFKK0BjOPHlot_PgaZ0lgf8j3N_FBSyK42Z9XaG2Xad2kB1tLWdCGo7A3AqHnTGssJ-np8rutuBRyifxeC3MMqdd6CIbjZiMB20QKa32L19TT5ivc/s400/Ricardo+Costa+con++Tom+Lupo.JPG&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  1987. &lt;br /&gt;
  1988. 13 — ¿Acordarías con el poeta Juano Villafañe en que “Todas las vanguardias del siglo XX han sido determinantes en la transformación poética por diversos motivos” y que “Quizás el surrealismo sea el movimiento que más ha impactado en la historia de la poesía”?&lt;br /&gt;
  1989. RC — Acuerdo con ambas posturas, desde luego. El hecho de asumir una actitud vanguardista significa avanzar por sobre toda convención prescriptiva y, fundamentalmente, experimentar a partir de lo que va descomponiendo ese mismo movimiento. Pero no sólo la ruptura es lo que prevalece, sino que, valiéndose de esa desfragmentación, la idea es re-construir y re-configurar la realidad a través de nuevos lenguajes. Ahora bien, ¿cabría discutir el concepto estético en este caso, o sólo el atrevimiento de irrumpir lo estructurado para lograr una forma nueva es la esencia de la vanguardia? Basta poner de relieve lo que significó el surrealismo (como merecido cachetazo cultural a la postguerra), para dar a luz una mirada revolucionaria, en favor del lenguaje poético. &lt;br /&gt;
  1990. &lt;br /&gt;
  1991. 14 — Un sueño cumplido: viajaste a Italia. ¿Y otros a cumplir…?&lt;br /&gt;
  1992. RC — Respecto de lo que rumorea la pasión por la palabra escrita, me gustaría alcanzar las orillas del próximo libro y que, como hasta el momento, sea la piedra de toque que me permita seguir viajando. No solo fronteras afuera. Todo viaje es bienvenido y aleccionador por sobre cualquier otra enseñanza. Los libros, además del capital cultural que ellos mismos representan, me han servido como excusa para recorrer una buena distancia geográfica. Pero los sueños más anhelados van más allá de mí. Se despegan y abrazan  los deseos que impulso en favor de quienes amo. Mis hijos y mis hijas, por sobre todas las cosas. Parece una frase hecha o impostada si digo que los siento como una proyección de éste mortal que encarno. Pero es así con todo el peso que ello significa. Los siento como una proyección mía; deseando que superen todo “lo poco de lo mucho” que desee para este que soy.&lt;br /&gt;
  1993. &lt;br /&gt;
  1994. 15 — ¿Tortuga gigante, oruga, anguila eléctrica, rinoceronte o tigre de Bengala blanco?...&lt;br /&gt;
  1995. RC — EL imaginario bengalí me puede por sobre las otras opciones. Un tigre, desde luego.&lt;br /&gt;
  1996. &lt;br /&gt;
  1997. 16 — ¿Los recuerdos de la infancia son engañosos? ¿Los tuyos lo son?&lt;br /&gt;
  1998. &lt;br /&gt;
  1999. RC — Para nada. Bueno, no en mi caso. Guardo recuerdos infantiles que gozan de envidiable salud. Poseo memoria fotográfica y diacrónica. Por sobre todas las cosas, plenas de felicidad. Hasta los doce años viví en una antigua casa de Almagro. De esas con zaguán, puerta cancel, pasillo con piezas que daban al patio y macetones con malvones. Música de tango —siempre— y tranvía pasando por la calle Medrano. Mis viejos, abuelos y tíos, ya que todos compartíamos la misma vivienda, la peleaban día a día para traer un mango a la casa. No nos sobraba nada. Pero tampoco nos faltaba nada. El tinenti, el fútbol callejero, las comilonas de los domingos, todo el folklore barrial era una fiesta. Bello y fiestero pasado que destaco como una fortaleza que aún empuja para no dejar de mirar al frente.&lt;br /&gt;
  2000. &lt;br /&gt;
  2001. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  2002. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdBJ-sna27mlmOWwFWZYapslCM0h_Gx4RRAdrFW0lw3RtV3ywS_TQvxio3-VrkG_kvCa2WJzwAk6nMuAPHenX8IH_yFa-cYkDGkw9VdtF_u4BUgZiVcZqq5k5EiO0KV5HhDeeObylGe0o/s1600/Ricardo+Costa+1.JPG&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;467&quot; data-original-width=&quot;350&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdBJ-sna27mlmOWwFWZYapslCM0h_Gx4RRAdrFW0lw3RtV3ywS_TQvxio3-VrkG_kvCa2WJzwAk6nMuAPHenX8IH_yFa-cYkDGkw9VdtF_u4BUgZiVcZqq5k5EiO0KV5HhDeeObylGe0o/s400/Ricardo+Costa+1.JPG&quot; width=&quot;298&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  2003. &lt;br /&gt;
  2004. 17 — En lo que concierne a la crítica literaria, ¿cuáles —y no apunto solamente a los actuales— son aquellos ensayistas que más valorás?&lt;br /&gt;
  2005. &lt;br /&gt;
  2006. RC — Si comienzo por Aristóteles y su “Poética”, y continúo hasta el presente, la nómina sería demasiado extensa. Pero si me permitís tomar como punto de partida el siglo pasado, los latinoamericanos coparían la parada. Así, “sobre el pucho”, pienso en Jorge Luis Borges, en Américo Ferrari, en Juan José Saer, en Noe Jitrik, en José María Arguedas, en Hugo Verani, en Ángel Rama, en Octavio Paz, en Josefina Ludmer, en Alicia Genovese, en mi maestra: Irma Cuña, y muchos más. Variopinta la selección, ¿no? Pero también quiero poner énfasis en algunos congeneracionales que bien merecen ser sumados a la partida. Jorge Boccanera, por ejemplo: grandísimo poeta, al que destaco como prolífico ensayista. Ser humano que admiro por sobre el artista. Principalmente por el vasto y meticuloso conocimiento que tiene del universo poético latinoamericano. Al margen del notable trabajo que ha llevado a cabo con la obra de Juan Gelman, sus publicaciones nos permiten conocer autores que, tal vez, en los escritos de otros estudiosos no los hallaríamos. &lt;br /&gt;
  2007. A la par de Boccanera, otro de mis predilectos es Sergio De Matteo: escritor e intelectual brillante. Uno de los ensayistas y conocedores del panorama poético argentino más apasionados que conozco. Talentoso y perseverante en la materia. Jugado y quirúrgico a la hora de aplicar una mirada crítica (¡ojo!, digo crítica, no criticona), cuando de análisis literario se trata. Disfruto mucho al leerlo porque además de contagiar entusiasmo aporta esa cuota de conocimiento que ayuda a ver más allá de lo que el discurso trama. Y como para triangular el conjunto, no quiero olvidarme de Osvaldo Picardo. Fino, finísimo estudioso del tema. Un esmerado especialista que aporta, en cada una de sus intervenciones, un caudal teórico de alta factura. Chapeau a todos ellos.&lt;br /&gt;
  2008. &lt;br /&gt;
  2009. &lt;br /&gt;
  2010. 18 — A la luz de tu experiencia como lector y como narrador: ¿de qué características o ingredientes o circunstancias no debe carecer una novela? ¿Hay novelas (¿cuáles?) que valores aunque te hayan dejado indiferente?&lt;br /&gt;
  2011. &lt;br /&gt;
  2012. RC — Lo que pasa es que cuando leo no puedo sustraerme al potencial poético que promete el libro que tengo entre manos. Parto de ese principio para ponerme en situación. Pero en el caso de la narrativa, tomo muy en cuenta la alteración sintáctica que plantea la trama; el juego cómplice que invita al lector a formar parte de ese complot. Como también lo que no se “dice” literalmente en la historia. Me gusta la sutileza, lo que se sugiere entre líneas pero no se muestra en el discurso. Y al mismo tiempo, la espontaneidad de lo mínimo e indispensable, de lo frontal, pero sin toques retóricos recargados. Cité con anterioridad a Juan Rulfo, un ENORME poeta de la novelística latinoamericana. Pero también Antonio Di Benedetto, Juan Carlos Onetti, Alejo Carpentier, Carlos Fuentes y Gabriel García Márquez. Las grandes plumas de la Patria Grande abonan esa manera de volver maravilloso lo que disimula la cotidianeidad. Y ahí está la poética del asunto. No descubro nada con lo que digo, pero me gusta detenerme en estos aspectos cuando pienso en los “ingredientes” que no deben faltar en una novela. &lt;br /&gt;
  2013. ¿Libros que valoro aunque me hayan dejado indiferente?... Sí, “En busca del tiempo perdido”, de Marcel Proust, es uno de ellos. Una obra mo-nu-men-tal pero que no llegó a conmoverme. Algo parecido me pasó con André Gide. Reitero y tomo lo que formulás en tu pregunta: son obras de alta factura pero que, en mi caso, no generaron impacto emocional.&lt;br /&gt;
  2014. &lt;br /&gt;
  2015. &lt;br /&gt;
  2016. 19 — “Es muy probable que los premios literarios hayan sido creados por algún demiurgo sarcástico para subrayar la carcajada con que el tiempo se venga de las certidumbres. En todo caso, los premios sirven para otear desde ellos el panorama, y, avergonzado, uno se pregunta cómo es posible que, lo que hoy parece tan evidente, ayer pudo parecer siquiera dudoso.” Así comienza el prólogo que el chileno José Donoso concibiera para la novela “El astillero” del uruguayo Juan Carlos Onetti. ¿Qué te generan esas líneas introductorias?...&lt;br /&gt;
  2017. &lt;br /&gt;
  2018. RC — Los intríngulis y suspicacias que arremeten desde las sombras de los premios literarios existieron, existen y existirán siempre. Pero como bien traés a colación a través de las palabras de Donoso, el tiempo —ese inefable juez todopoderoso— es quien determina a la larga qué obra trasciende por su legítimo valor literario y no por un circunstancial acuerdo de jurados. Tomemos en cuenta que los libros más reconocidos de la literatura universal trascendieron más allá de los premios. Por ejemplo el “Martín Fierro”, sin ir más lejos. O “Don Quijote de la Mancha”. O la poesía barroca de Luis de Góngora, revalorizada trecientos años después gracias a la generación del ‘27. Los premios, cuando son lanzados con el afán de descubrir valores y promover obras dignas de difusión, son saludables y bienvenidos. De hecho, cientos, miles de escritores y escritoras han alcanzado sus primeras ediciones gracias a esta posibilidad; más aún en nuestro país, donde una publicación de corto tiraje y diseño austero cuesta una fortuna. No cabe duda que los concursos literarios son un estímulo para quien lo logra. Pero creo que la respuesta final va implícita en tu pregunta y en la cita de Donoso: algunos premios podrán disimular la carcajada de algún demiurgo sarcástico, pero, en definitiva, el que  manda es el Tiempo.&lt;br /&gt;
  2019. &lt;br /&gt;
  2020. &lt;br /&gt;
  2021. &lt;br /&gt;
  2022. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2023. &lt;br /&gt;
  2024. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  2025. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  2026. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/8805490229250422579/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=8805490229250422579&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/8805490229250422579'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/8805490229250422579'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2017/11/ricardo-costa-entrevista-de-rolando.html' title='Ricardo Costa: Entrevista de Rolando Revagliatti'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEEyoz7Gz5NpkCX7SdxsQ6fTvflZcbpjd6d3cRzMSnLLAYDLX3G2A1bGRTIB5OyGc00sIYD0lRhvyaVE1Az8ehu8waKaFPDaiQYL9-nYJTCp10G4rxfF7LwRJQ-TV1ccRGJVEHd-xQhSA/s72-c/Ricardo+Costa+con++el+equipo+del+Festival+LEO+en+Patagonia.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-1797237575576490786</id><published>2017-11-16T12:09:00.000-08:00</published><updated>2017-11-16T12:09:01.498-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Biografía Breve"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="De Hoy"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Escritores Argentinos"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Poeta"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Reseña"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Ricardo Costa"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Ricardo Costa: Biografía Breve"/><title type='text'>Ricardo Costa: Biografía Breve</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  2027. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwW2_cyf_P0BHuVBD09iUEY2gKsSBO5zgNsnxpMUDdt9CTYVQnw6ppAseFAK08Wb6BDsKC4uVzrlSs9gaITqguowTP9oB0chR48rHFQb-iNJl_rFrhauM1hHh5Ti4672CyfxVwCV0yBSs/s1600/Ricardo+Costa+8.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;259&quot; data-original-width=&quot;300&quot; height=&quot;552&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwW2_cyf_P0BHuVBD09iUEY2gKsSBO5zgNsnxpMUDdt9CTYVQnw6ppAseFAK08Wb6BDsKC4uVzrlSs9gaITqguowTP9oB0chR48rHFQb-iNJl_rFrhauM1hHh5Ti4672CyfxVwCV0yBSs/s640/Ricardo+Costa+8.jpg&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  2028. &lt;b&gt;&lt;br /&gt;&lt;/b&gt;
  2029. &lt;b&gt;Ricardo Costa&lt;/b&gt; nació el 2 de diciembre de 1958 en la ciudad de Buenos Aires, República Argentina, y reside en la ciudad de Neuquén, capital de la provincia homónima // Por &lt;b&gt;&lt;a href=&quot;http://www.revagliatti.com/&quot;&gt;Rolando Revagliatti&lt;/a&gt;&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  2030. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  2031. &lt;/div&gt;
  2032. &lt;br /&gt;
  2033. Ricardo Costa nació el 2 de diciembre de 1958 en la ciudad de Buenos Aires, República Argentina, y reside en la ciudad de Neuquén, capital de la provincia homónima. Cursó la carrera de Letras en la Universidad Nacional del Comahue. &lt;br /&gt;
  2034. &lt;br /&gt;
  2035. &lt;center&gt;
  2036. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  2038. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  2039. &lt;br /&gt;
  2040. Fue Director del Instituto de Formación Docente Nº 9, “Paulo Freire”, de la ciudad de Centenario, Neuquén, en el lapso 2001-2013. Entre otros reconocimientos, obtuvo el Primer Premio Fondo Nacional de las Artes 1998, el Primer Premio II Concurso Nacional de Poesía “Javier Adúriz” 2012, el Premio Internacional de Poesía “Macedonio Palomino” para obra publicada por su “Mundo crudo: Patagonia satori”, en México, 2008. &lt;br /&gt;
  2041. &lt;br /&gt;
  2042. Fue incluido, por ejemplo, en las antologías “Poesía neuquina de los 90” (1996), “Poetas 2” (1999), “Abrazo austral. Poesía del sur de Argentina y Chile” (2000), “InSURgentes” (2005), “Poesía en tierra” (2005), “Antología de poesía de la Patagonia” (Málaga, España, 2006), “Poesía de pensamiento” (Madrid, España, 2015). En 2007 editó el ensayo “Un referente fundacional”, y en 2011 la novela “Fauna terca”, ambos libros a través del sello El Suri Porfiado. Publicó los poemarios “Casa mordaza” (1990), “Homo dixit” (1993), “Teatro teorema” (1996), “Danza curva” (1999), “Veda negra” (2001; Tercer Premio Concurso Iberoamericano de Poesía Neruda, en Temuco, Chile, 2000), “Mundo crudo: Patagonia satori” (2005) y “Fenómeno natural” (2012). &lt;br /&gt;
  2043. &lt;br /&gt;
  2044. Por último, y con prólogo de Sergio De Matteo, aparece “Crónica menor (antología mezquina)” en 2015.&lt;br /&gt;
  2045. &lt;br /&gt;
  2046. &lt;br /&gt;
  2047. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2048. &lt;br /&gt;
  2049. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  2050. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  2051. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/1797237575576490786/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=1797237575576490786&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/1797237575576490786'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/1797237575576490786'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2017/11/ricardo-costa-biografia-breve.html' title='Ricardo Costa: Biografía Breve'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwW2_cyf_P0BHuVBD09iUEY2gKsSBO5zgNsnxpMUDdt9CTYVQnw6ppAseFAK08Wb6BDsKC4uVzrlSs9gaITqguowTP9oB0chR48rHFQb-iNJl_rFrhauM1hHh5Ti4672CyfxVwCV0yBSs/s72-c/Ricardo+Costa+8.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-701885755179317362</id><published>2017-11-09T11:37:00.000-08:00</published><updated>2017-11-09T11:37:11.441-08:00</updated><title type='text'>Miriam Beizana Vigo: Entrevista de MundoPalabras</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  2052. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgweMH3uckfT1eUzYhix-x_JXKFb0qnT_M71Ayl66KNhwAOL8VkXuf8smxmZ24ce6bTp90LWFlnI95xdSaVmIH8QYChoXO5Acn7r6PM7IBWgJfoMy62gDwxdNhHYuipKb9eGeIHrOfBho0/s1600/Todas-las-horas-mueren-2.jpg%253Ffit%253D940%252C788&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;789&quot; data-original-width=&quot;940&quot; height=&quot;535&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgweMH3uckfT1eUzYhix-x_JXKFb0qnT_M71Ayl66KNhwAOL8VkXuf8smxmZ24ce6bTp90LWFlnI95xdSaVmIH8QYChoXO5Acn7r6PM7IBWgJfoMy62gDwxdNhHYuipKb9eGeIHrOfBho0/s640/Todas-las-horas-mueren-2.jpg%253Ffit%253D940%252C788&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  2053. &lt;br /&gt;
  2054. Miriam Beizana Vigo tiene dos novelas publicadas (autogestión), Marafariña y Todas las horas mueren, así como coordina un fantástico blog literario “A Librería”. Fuente: https://www.mundopalabras.es&lt;br /&gt;
  2055. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  2056. &lt;/div&gt;
  2057. &lt;br /&gt;
  2058. Hola, Miriam. Un placer tenerte hoy con nosotros en mundopalabras.es, gracias de antemano por tu tiempo y por “charlar” con nosotros este ratito. &lt;br /&gt;
  2059. &lt;br /&gt;
  2060. &lt;center&gt;
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  2063. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  2064. &lt;br /&gt;
  2065. Aunque suene a tópico, el placer siempre será mío. Muchas gracias por hacerme un hueco en vuestro espacio.&lt;br /&gt;
  2066. &lt;br /&gt;
  2067. Si no estoy mal informada, tienes dos novelas publicadas, &lt;b&gt;Marafariña&lt;/b&gt; y &lt;b&gt;Todas las horas mueren&lt;/b&gt;, así como coordinas un fantástico &lt;a href=&quot;https://alibreria.com/&quot;&gt;&lt;b&gt;blog literario “A Librería”&lt;/b&gt;&lt;/a&gt;. ¿Podrías explicarnos, en breves líneas, cuál es el argumento de cada una de tus novelas?&lt;br /&gt;
  2068. Dos novelas, sí. A veces me sorprender ver que he conseguido terminar (lo de publicar ya es otro tema) dos historias completas y cerradas. Hablar de su argumento es una pregunta de examen muy difícil para cualquier escritor, pero aquí he venido a hablar de mi libro así que…&lt;br /&gt;
  2069. Definiría Marafariña como mi novela más sincera, atrevida y personal. Una obra de ficción autobiográfica que nos cuenta la lucha de Ruth, hija de Testigos de Jehová, por entender los sentimientos naturales que nacen en sí misma al toparse en su vida con Olga, una nueva vecina en la aldea que da título a la novela, que acaba de perder a su madre. Diría que es la historia del anhelo de una joven por ser libre y por encontrar su propia felicidad dentro de las irrompibles cadenas de la restricción religiosa.&lt;br /&gt;
  2070. De Todas las horas mueren algunos lectores han dicho que es la hermana pequeña de Marafariña. Sin embargo, la mayor parte de ellos han apreciado más calidad y madurez en la misma, a pesar de que su extensión es más breve. Mi primera novela corta es un ensayo disfrazado de ficción, porque al contar la vida de la escritora Olivia Ochoa y de su Café en Fontiña abarco temas como la creación literaria, el amor, la soledad, el franquismo y, sobre todo, el paso del tiempo.&lt;br /&gt;
  2071. &lt;br /&gt;
  2072. ¿Qué tipo de blog es “A Librería”? ¿Qué podrán encontrar nuestros lectores en él?&lt;br /&gt;
  2073. A Librería nació en junio de 2016 junto con David Pierre (escritor y crítico) y Gemma Martínez (ilustradora) con el afán de crear un portal en Internet que abarcara los mejores clásicos y la literatura independiente. Buscábamos honestidad y hacernos notar. Aunque es cierto que nos resultó muy complicado crecer, ahora se ha hecho la magia y no nos podemos quejar del alcance que estamos consiguiendo. A nuestro equipo se unió con el tiempo Silvia que ha escrito críticas auténticas y muy interesantes. También mi hermana Tabita ha hecho sus aportes de vez en cuando. Recientemente hemos dado la bienvenida a Samantha, María y Xavi. En fin, que la familia crece.&lt;br /&gt;
  2074. Además, buscamos incansablemente la colaboración con esas editoriales pequeñas que necesitas ganas visibilidad. Hemos empezado a trabajar con Luhu Editorial, con Chiado, Editorial Cerbero, El Transbordador y Alas Ediciones; y por supuesto, con muchos autores autopublicados. La experiencia no puede ser más enriquecedora.&lt;br /&gt;
  2075. &lt;br /&gt;
  2076. ¿Te dedicas plenamente a las letras, Miriam, o compaginas esta pasión con otra actividad profesional?&lt;br /&gt;
  2077. Vivo de las letras, pero utilizo otros medios para lo que yo llamo lo material. Hace ya varios años llevo la administración de una pyme industrial, lo que no me permite disfrutar de todo el tiempo (ni energías) para la literatura que me gustaría. Anteriormente trabajé en la hostelería para poder ganarme el sustento. Digamos que siempre he sido una persona bastante obsesionada con buscarme la vida. Una lástima que de los libros, de momento, no pueda mantenerme al 100 %.&lt;br /&gt;
  2078. &lt;br /&gt;
  2079. ¿Cómo te definirías a ti misma como escritora, Miriam?&lt;br /&gt;
  2080. Con cierto ego, diría que no existe nada en Miriam que no sea escritora. Y aunque sí que es verdad que soy una persona sencilla que disfruta mucho de cualquier conversación distendida y plagada de carcajadas, lo cierto es que cada pocos segundos mis pensamientos se abstraen del mundo real para posicionarse en mi propio mundo. Esto es un poco extraño, como si necesitara adquirir una bocanada de ficción para regresar al presente. Por momento agradezco tener un trabajo que me ayude a mantener los pies en la tierra y a desenvolverme en una rutina normal. De lo contrario me sería muy fácil perder el sentido común.&lt;br /&gt;
  2081. La Miriam escritora, de todas maneras, es más valiente y segura de sí misma que la Miriam a simple vista. Pero también es verdad que la Miriam escritora, por sí sola, sería muy débil y se rendiría con facilidad: necesita a la otra Miriam, a la que se mueve por las calles y la que se enfrente a los problemas con una fortaleza insólita. Creo que entre las dos logran un equilibro, cuanto menos, interesante.&lt;br /&gt;
  2082. &lt;br /&gt;
  2083. ¿Y como lectora? ¿Te apetece contarnos qué significa para ti la lectura?&lt;br /&gt;
  2084. Como otros muchos escritores, me considero antes que nada una amante de la lectura. Aunque he de confesar que una vez que decides dedicarte profesionalmente a la escritura, tu manera de leer cambia por completo y es muy complicado hacerlo solo por puro placer. Al leer tienes un compromiso contigo misma y con tu labor, subrayas frases para compartir en tu blog o para tomar ideas para tus propios escritos. Disfruto leyendo, o más bien me obsesiono haciéndolo, pero pocas veces me ayuda a descansar o desconectar. Esta es una de las razones por las que, por ciclos, abandono cualquier actividad literaria durante algunos días: termina agotándome. Pero, como si de una adicción se tratase (tal vez así sea) siempre necesito regresar a ella para encontrar motivos. Motivos en general, sí.&lt;br /&gt;
  2085. &lt;br /&gt;
  2086. ¿Has pasado por alguna etapa en la que no hayas escrito nada?, ¿cómo crees que sería tu vida si no pudieras escribir de forma prolongada?&lt;br /&gt;
  2087. La respuesta a esta pregunta está estrechamente ligada a la anterior. Ha habido una larga etapa de mi vida en la que quería escribir y no podía. Era incapaz. Fueron casi dos años y aún cuando lo recuerdo me invade una sensación de ahogo y frío muy desagradable. Lo peor de todo es que, durante ese período de sequía, la obsesión por escribir no hace más que crecer, lo que se une a una profunda sensación de fracaso que se convierte en un bucle tóxico entre musas y escritora.&lt;br /&gt;
  2088. Creo que, de todas maneras, es necesario relativizar. No ha sido la única ocasión en la que no he sido capaz de escribir, durante algunas semanas sigue ocurriendo. De todas formas a mis veintisiete años y con dos novelas en el mercado (algunas terminadas y un puñado de relatos) he aprendido a relativizar este oficio y a permitirme respirar. Para escribir necesito vivir, y para vivir necesito olvidarme de escribir por largos períodos de tiempo. A veces queremos pasarnos los días creando sin ir más allá, y eso termina convirtiéndose en una enfermedad de soledad y locura.&lt;br /&gt;
  2089. Tal vez por eso creé, junto con David, A Librería, para ocupar mi afán literario en otras facetas. Por eso escribo en mi página web y, también, por eso me dedico a hacer deporte a diario, a jugar con mis gatos, a ver a mis amigos y a pasar tiempo con mi familia. Enfoco mis aficiones en diferentes pilares: es necesario que esto de escapar de la realidad sea algo saludable, física y mentalmente.&lt;br /&gt;
  2090. &lt;br /&gt;
  2091. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  2092. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZfRnnyWVapani2bkpJCpoObhD1ad6vyoVtjhz1wIXUxfQ2KrE3Kuy6kmn9F560k29R6k57cFthyphenhyphena_M4raTDGJPgO6tRPgClRrNoYaXh8A3vtZV8qTqd017QgOlrfaRbD1UIVP_DVg1hU/s1600/CGaiTI4U8AEHpJS.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;954&quot; data-original-width=&quot;600&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZfRnnyWVapani2bkpJCpoObhD1ad6vyoVtjhz1wIXUxfQ2KrE3Kuy6kmn9F560k29R6k57cFthyphenhyphena_M4raTDGJPgO6tRPgClRrNoYaXh8A3vtZV8qTqd017QgOlrfaRbD1UIVP_DVg1hU/s400/CGaiTI4U8AEHpJS.jpg&quot; width=&quot;252&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  2093. &lt;br /&gt;
  2094. En el proceso de escritura, ¿qué es lo que más difícil te resulta?, ¿y lo más sencillo y placentero?&lt;br /&gt;
  2095. Empiezo por la pregunta fácil. Lo más sencillo y placentero es el arranque de una idea, cuando surge sin más, como una descarga eléctrica. Sale, sale, sale. Es delicioso, porque las líneas avanzan y enriquecen cada página. El proceso que nació con Todas las horas mueren fue precisamente así, y creo que es algo que se transmite al lector.&lt;br /&gt;
  2096. Con Marafariña puedo responder a la pregunta difícil. A mí lo que más me duele de escribir es sentirlo. Murakami dice en su libro De qué hablo cuando hablo de escribir que un escritor tiene que ser feliz mientras escribe, pero no estoy de acuerdo. Al menos no en todos los casos. Por lo general, escribir me ensombrece y me deja exhausta. Soy capaz de escribir durante semanas, hasta que mi mente merma y merma hasta caer en el agotamiento. Confieso que aunque me duela, las palabras no me dejan llorar, por lo que se produce en mí una especie de bloqueo sentimental del que me cuesta salir. Es extraño. Escribir es mi catarsis y, al mismo tiempo, mi escudo de hielo. Cada una de mis líneas está íntimamente ligada a mis demonios y mis anhelos. Más de una vez me han dicho que mi problema al escribir es que necesito desnudarme, y es verdad. Al final tu alma termina expuesta y abre heridas. Heridas que, por otra parte, se curan cuando llegan los lectores a cubrirlas con la generosidad que muestran al leerlas.&lt;br /&gt;
  2097. Otra parte complicada es la exigencia y la soledad. Por el momento no he conseguido llegar a un acuerdo con ninguna editorial, y la autodefensa del propio trabajo es complicada. A veces me pregunto seriamente por qué hago esto, si no es una pérdida de tiempo (he escrito una reflexión sobre esto en mi blog). Es difícil, de verdad, encajar, sobre todo al enfocarme en un género literario tan diferente y desmarcado de cualquier tendencia como el intimista. Es como saltar al vacío una y otra vez: nunca llegas al fondo. Jamás.&lt;br /&gt;
  2098. &lt;br /&gt;
  2099. Si no estoy mal informada, Marafariña tendrá una segunda parte. ¿Cómo ha sido el proceso de crear una continuación?&lt;br /&gt;
  2100. ¡Ay! En este punto la secuela de Marafariña está en manos de los lectores cero y ya comienzan a llegar las primeras opiniones. Estoy aterrada e impaciente. Y liberada.&lt;br /&gt;
  2101. Me ha costado mucho llevar a cabo este proyecto (han sido casi cuatro años enfrascada en él) por lo involucrados que se veían mis propios recuerdos en el mismo. Además, mi vida ha cambiado mucho desde que empecé mi ópera prima y dicha metamorfosis ha supuesto un reto para mí. Para empezar, que mi actitud ante lo que ha sucedido y me sucede en el día a día se ha vuelto positiva, desde hace tiempo sonrío con más facilidad y me siento más cómoda en la alegría que en la tristeza. Luché mucho por dejar a la Miriam más parecida a Ruth atrás, por lo que era un reto diario sacarla a flote cada vez que me sentaba a escribir.&lt;br /&gt;
  2102. No mentiré. Estuve tentada a dejarla en muchas ocasiones. Escribí diferentes versiones. En un día de crisis borré más de cien páginas irrecuperables. Estuve más de seis meses sin ser capaz de escribir ni una palabra. Pero volví, porque creo que Olga y Ruth se lo merecían. Y porque creo que esa historia sigue mereciendo otro enfoque, otra explicación. Al fin y al cabo, Marafariña es verde. Y ese es el color de la esperanza.&lt;br /&gt;
  2103. Por motivo de esto, de que ha supuesto una obra diferente, con otro enfoque y otro matiz. Una novela liberadora y puramente catártica, que ha buscado la hermosura más que la oscuridad, he decidido titularla de otra manera. Era necesario dejar la otra Marafariña atrás. En poco tiempo, diré cuál será en mi web www.miriambeizana.com… ¡Estad atentos!&lt;br /&gt;
  2104. &lt;br /&gt;
  2105. ¿Existe un tema central, un núcleo fuerte de tu literatura?&lt;br /&gt;
  2106. Soy una observadora de las personas, siento ternura por el ser humano y me gusta analizarlo. También me analizo a mí misma y lo que siento en cada momento. Me atrevería a decir que el tema central de mi literatura son, pues, estos sentimientos: el amor, la tristeza, la superación, el abandono, la soledad… Para mí, la literatura nace como un lenguaje que va más allá, que busca ahondar en lo que a simple vista no reparamos. Le otorga capas a la existencia, le otorga un sentido. Una fe. Como un Dios para un creyente, pero un Dios cercano que permanece a tu lado siempre.&lt;br /&gt;
  2107. &lt;br /&gt;
  2108. ¿Cuál es el verdadero motor que te empuja a escribir? ¿Qué persigues cuando te enfrentas a la página en blanco?&lt;br /&gt;
  2109. Lo hago para sacar cosas de mi propio interior que, de un modo u otro, pesan. También para compartir mi propio enfoque de ciertos temas (en Marafariña hablo de la represión religiosa, en Todas las horas mueren sobre el paso del tiempo) que me parecen trascendentes. Es innegable que los libros siguen siendo una herramienta, aunque también busquen entretener.&lt;br /&gt;
  2110. Existen muchos motivos por los que seguir adelante cuando la vida se pone insuperable. Para mí, escribir, es uno de ellos. Pero no sabría explicar la razón exacta, tal vez es superior a mí, nace de alguna fuente que no sé identificar. Me aferro a la literatura y ella se aferra a mí. A veces es imposible, a veces es doloroso, pero es imposible dejar de hacerlo.&lt;br /&gt;
  2111. &lt;br /&gt;
  2112. ¿Piensas mucho en tus lectores mientras escribes?&lt;br /&gt;
  2113. Lo cierto es que… ¡No! Jaja. La escritura íntima en su etapa más primaria me pertenece solo a mí, a mis deseos más egoístas e individuales. Soy una escritora propia y personal. Primero pienso y escribo lo que yo desearía leer, eso me permite hacer lo que quiero en todo momento.&lt;br /&gt;
  2114. Pero después sí, después toca pensar en ellos (son lo más importante, en realidad) en las mil y una fases de reestructuración y corrección. Creo que es vital separar una parte de la otra, es lo que hago para aspirar a escribir obras únicas.&lt;br /&gt;
  2115. &lt;br /&gt;
  2116. &lt;table align=&quot;center&quot; cellpadding=&quot;0&quot; cellspacing=&quot;0&quot; class=&quot;tr-caption-container&quot; style=&quot;margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;&quot;&gt;&lt;tbody&gt;
  2117. &lt;tr&gt;&lt;td style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDOf4UTNdgvX6wRlE8ecJhRzN75XB6b5JMKgElvoZyCcEVflhcCqXT32c2KyAoDxhUXmfFuv9ZjGjAZ7Lm-DCtVnwtENeY9NylQPeMWTGPIIo-ypyj1qXHf6S3TokXTkGKY1DT9Yt1m30/s1600/Foto-Miriam-Beizana-300x300.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: auto; margin-right: auto;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;300&quot; data-original-width=&quot;300&quot; height=&quot;400&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDOf4UTNdgvX6wRlE8ecJhRzN75XB6b5JMKgElvoZyCcEVflhcCqXT32c2KyAoDxhUXmfFuv9ZjGjAZ7Lm-DCtVnwtENeY9NylQPeMWTGPIIo-ypyj1qXHf6S3TokXTkGKY1DT9Yt1m30/s400/Foto-Miriam-Beizana-300x300.jpg&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
  2118. &lt;tr&gt;&lt;td class=&quot;tr-caption&quot; style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;Miriam Beizana Vigo&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
  2119. &lt;/tbody&gt;&lt;/table&gt;
  2120. &lt;br /&gt;
  2121. ¿Eres una escritora de método o te dejas llevar por la visita de las musas de una manera espontánea?&lt;br /&gt;
  2122. Me dejo llevar totalmente, sobre todo en la primera fase del libro. He intentado muchas veces ser organizada, crear fichas, esquemas, etc., pero mis musas son tremendamente caprichosas y se saltan todas esas reglas y tiempos que intento establecer. Soy pasional. Golpeo las teclas, febril, hasta perder la noción de todo. Tengo que confesar que las primeras páginas suelen ser un absoluto caos de sentimientos íntimos y palabras rebuscadas. ¡Mis fases de relectura son muy necesarias para que todo ese texto comprimido tenga coherencia literaria!&lt;br /&gt;
  2123. &lt;br /&gt;
  2124. ¿Tienes alguna rutina/manía/hábito a la hora de escribir? ¿Algún aroma o estímulo de cualquier tipo que te inspire?&lt;br /&gt;
  2125. Me gusta la soledad y el no tener nada pendiente. Que mis gatos estén cerca y que haya una taza de café bien calentita. De vez en cuando quemo incienso para obtener el ambiente de paz justo.&lt;br /&gt;
  2126. &lt;br /&gt;
  2127. ¿Sueles quedar satisfecha con lo que escribes o te exiges demasiado y tienes que publicar para no volver a releer y corregir?&lt;br /&gt;
  2128. ¡Si hay algún escritor que quede satisfecho con lo que escribe que levante la mano! Creo que es imposible, aunque a veces me castigo demasiado o todo lo contrario. A veces me obceco en enamorarme de cierto pasaje que, en verdad, no debería de existir o no encaja con la trama. Otras no soy capaz de creerme que un capítulo es adecuado sin la opinión de mi mujer (que es mi primera lectora y la más cruelmente sincera).&lt;br /&gt;
  2129. Sí que es verdad que esa autoestima hay que trabajarla para lograr ser más efectiva y fría a la hora de escribir. He aprendido a encajar con mucha calma las críticas negativas y a relativizar las positivas, algo que me hundía las primeras veces. También, siguiendo el consejo de Rosa Montero, he dejado de buscar escribir una obra maestra para intentar alcanzar metas más humildes. Todo esto es un aprendizaje, y mantener una actitud serena es vital para cualquier artista.&lt;br /&gt;
  2130. &lt;br /&gt;
  2131. ¿Qué es lo mejor que te ha ocurrido con la publicación de tus libros? ¿Y lo peor o más desagradable?&lt;br /&gt;
  2132. Lo mejor han sido los lectores y amigos que me he encontrado por el camino. Si escribir es una actividad solitaria, yo he conseguido hacer crecer las personas que están a mi lado gracias a la publicación de mis novelas. Las redes sociales, los encuentros literarios, las reseñas y demás, me han permitido moverme en un círculo de personas apasionadas de las letras que me ha resultado muy enriquecedor tanto a nivel profesional como a nivel personal. Eso es, sin lugar a duda, el mayor tesoro.&lt;br /&gt;
  2133. Lo peor es que vender un libro es tremendamente difícil en este país… ¡de verdad! Y aun así, sin llegar a ser un bestseller, no me puedo quejar del alcance que he obtenido como autora indie.&lt;br /&gt;
  2134. &lt;br /&gt;
  2135. Lo que has ido logrando como escritora, ¿se parece a lo que soñabas hace algunos años?&lt;br /&gt;
  2136. Cuando yo era niña y soñaba con esto de escribir, no existía la autopublicación (no al menos a los niveles actuales) ni tampoco una gran industria digital. Mi prototipo de escritora de éxito era lo que veía en J.K. Rowling y cómo su historia había traspasado fronteras y llenado el corazón de millones de personas en todo el mundo. Por supuesto, yo aspiraba a que una editorial más o menos poderosa se fijase en mí y todo saliese como en las películas.&lt;br /&gt;
  2137. Poco a poco ese sueño fue adquiriendo un matiz más humilde, hasta el punto que me decía a mí misma “el día que una sola persona lea mi novela y le guste, yo sabré que esto ha valido la pena”. Si tomo este segundo pensamiento, creo que he alcanzado mi sueño con creces.&lt;br /&gt;
  2138. Pero es un sueño que, como un árbol, está lleno de ramas que crecen y crecen. Así que toca seguir en este camino para ir mucho más allá… ¡A ver qué nos depara!&lt;br /&gt;
  2139. &lt;br /&gt;
  2140. ¿Qué te gustaría conseguir como escritora en el próximo año? ¿Y en los 5 próximos años?&lt;br /&gt;
  2141. Por lo pronto, espero que 2018 (si todo sale bien) sea el año de mi nueva novela y que el púbico la acoja con calor. Pero creo que la secuela de Marafariña será un punto de inflexión en mi carrera de autora autopublicada. Y con esto respondo a tu siguiente pregunta: ya estoy trabajando en un nuevo proyecto, de cara a asentar las bases a dar el salto al mundo editorial.&lt;br /&gt;
  2142. &lt;br /&gt;
  2143. ¿Cómo te llevas con el marketing? ¿Te animas a compartir qué acción o estrategia te ha funcionado mejor para llegar a un mayor número de lectores? ¿Y aquello que no volverías a hacer jamás si pudieras volver atrás?&lt;br /&gt;
  2144. ¡Ay, el marketing! Voy a empezar respondiendo a la última pregunta: si pudiera volver atrás, jamás usaría el marketing para promocionar mi primera novela. Y con marketing me refiero al primario, al del spam incansable, al de la repetición, al de compartir el enlace de Amazon de manera incansable, al de los RT sin ton ni son que me hicieron perder tantos followers de forma más que justificada… ¡Ojalá pudiera borrar esa faceta de mí!&lt;br /&gt;
  2145. Pero el marketing sí que es necesario. Aunque no hay que olvidar que yo quiero ser escritora, no una vendedora de libros. Es importante desmarcarse y mostrar que lo que de verdad quieres es que te lean, no vender. No estamos aquí para vender, no es ese nuestro trasfondo. Este tipo de marketing es más sutil, más difícil, más trabajoso… pero funciona mucho mejor, sobre todo a la hora de cuidar nuestra marca personal.&lt;br /&gt;
  2146. No he leído muchos libros sobre estrategia comercial porque es un tema que me agota y me abruma. Además, no dejo de encontrarme cosas que supuestamente hago mal. Es importante que cada cual, dentro de su tipo de literatura y el público al que quiera llegar, se marque su plan personalizado. El secreto es que no hay secretos ni claves de éxito. Hay trabajo, originalidad y calidad.&lt;br /&gt;
  2147. He aprendido muchas cosas del Manual de Autopublicación de Autorquía, aunque es verdad que la información es muy primaria, es un buen índice para comenzar.&lt;br /&gt;
  2148. El consejo primordial es evitar el spam y trabajar en un blog o en un espacio web enfocado al trabajo a realizar. Pero hacerlo bien, con paciencia y mimo. Y, sobre todo, no tener prisa. Todo llegará, si es que tiene que llegar.&lt;br /&gt;
  2149. &lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  2150. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPb9nJXmGWla5a-_Ubf8O9x8BqKbFgjnsZmX7ndBr4BW8op6Iig-B876AK5iEmSZp0bqaVU0VrR4ToIPNFxZl9zQphIFIQY-0ssy7AlXNXsWjCCGdB9x5fHMcw9FF-7JXEXQEetslSitA/s1600/18405552_10210395724382833_596331230_o-11.png&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;229&quot; data-original-width=&quot;302&quot; height=&quot;304&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPb9nJXmGWla5a-_Ubf8O9x8BqKbFgjnsZmX7ndBr4BW8op6Iig-B876AK5iEmSZp0bqaVU0VrR4ToIPNFxZl9zQphIFIQY-0ssy7AlXNXsWjCCGdB9x5fHMcw9FF-7JXEXQEetslSitA/s400/18405552_10210395724382833_596331230_o-11.png&quot; width=&quot;400&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  2151. &lt;br /&gt;
  2152. ¿Qué opinas sobre el estado actual del sector editorial? ¿Y sobre la autoedición?&lt;br /&gt;
  2153. ¿Ha sido fácil alguna vez publicar con una editorial? ¿Hay algo más que mueva el sector literario fuera de los factores económicos? Soy muy pez en ese tema. Al intentar dar el salto al mundo editorial me he encontrado con pantallas opacas y respuestas negativas.&lt;br /&gt;
  2154. La autoedición es un arma de doble filo que, tristemente, está saturada y muy contaminada de pseudoliteratura. Lo más complejo en este aspecto es que no existe filtro (y, en cambio, el filtro para acceder a la editorial es demasiado infranqueable) y cualquiera puede hacerlo, lo que le resta credibilidad. Por otra parte, existen auténticas buenas obras dentro del mundo autoeditado que, de otra forma, jamás llegaríamos a leer.&lt;br /&gt;
  2155. &lt;br /&gt;
  2156. ¿Cómo eliges tus lecturas, Miriam?&lt;br /&gt;
  2157. ¡Creo que me paso la vida buscando qué leer! Sí que es cierto que tengo la suerte de que, gracias a A Librería, nos llegan diferentes obras y catálogos editoriales para poder reseñar novelas al gusto, lo que nos permite descubrir diferentes géneros y estilos.&lt;br /&gt;
  2158. En el ámbito más personal, me dejo guiar por impulsos y por recomendaciones entre amigos que tienen gustos similares al mío. Ciertos blogs de reseñas literarias son claves para encontrar obras nuevas. Y, por supuesto, el divagar por librería enormes en busca de títulos desconocidos.&lt;br /&gt;
  2159. &lt;br /&gt;
  2160. ¿Cuál es el mejor consejo que te han dado para esto de escribir?&lt;br /&gt;
  2161. Créetelo, pero no demasiado.&lt;br /&gt;
  2162. &lt;br /&gt;
  2163. ¿Hay algún libro siempre en tu mesita de noche? ¿Alguno que te acompañe cada vez que sales de viaje?&lt;br /&gt;
  2164. Hay muchos libros en mi mesita de noche, y en la mesa del ordenador. Y en la cocina. Y en el salón. Y en el coche. Y en el bolso. No dejo de acumular almas encuadernadas en busca de una eternidad para ser leídas. Y aunque prefiero el formato electrónico, últimamente estoy retomando la costumbre de leer en papel de vez en cuando.&lt;br /&gt;
  2165. Para salir de viaje normalmente me llevo el lector electrónico. En él hay títulos que no pueden faltar: siempre llevo una versión subrayada y llena de notas (digitales, claro) de Tomates verdes fritos, Nada, La campana de cristal, Al faro, Temblor…. También me acompañan mis novelas allá a dónde vaya, son como un amuleto.&lt;br /&gt;
  2166. &lt;br /&gt;
  2167. Ahora mismo pueden estar leyéndote autores noveles que estén introduciéndose en la aventura de la publicación, ¿qué les dirías?&lt;br /&gt;
  2168. Que no tengan prisa, que se aseguren de mantener su sello personal sin intentar imitar el trabajo de otros. Que trabajen en silencio y despacio. Que disfruten de sus letras antes de enseñárselas al mundo. Que se permitan equivocarse, pero jamás rendirse.&lt;br /&gt;
  2169. &lt;br /&gt;
  2170. Últimamente nos gusta cerrar nuestras entrevistas con una pequeña batería de frases que requieren una respuesta muy breve, ¡vamos a ello!&lt;br /&gt;
  2171. &lt;br /&gt;
  2172. Tu principal fuente de inspiración es… La propia vida.&lt;br /&gt;
  2173. Para llamar a las musas nada como… Una caminata junto al mar o un buen disco de música.&lt;br /&gt;
  2174. Tu lugar preferido para escribir… En casa como en ningún sitio.&lt;br /&gt;
  2175. ¿Prefieres el día o la noche?, ¿el silencio o algún sonido de fondo? Prefiero escribir de día y en silencio.&lt;br /&gt;
  2176. ¿Alguna superstición? En absoluto.&lt;br /&gt;
  2177. Un sueño como escritora… Llegar al corazón de los lectores… ¡Y publicar con una editorial!&lt;br /&gt;
  2178. Tu escritor/a favorito/a… ¿Uno solo? Citaré a Elena Ferrante, por ser una de las más recientes en mi lista.&lt;br /&gt;
  2179. Un personaje literario que te cautivara especialmente… De los más recientes, Bittori de Patria.&lt;br /&gt;
  2180. La novela que te hizo llorar… El tiempo que nos une, de Alejandro Palomas.&lt;br /&gt;
  2181. &lt;br /&gt;
  2182. Y un nuevo apartado, “muy personal”, para poder conocer un poquito mejor a los autores que pasan por mundopalabra.es:&lt;br /&gt;
  2183. &lt;br /&gt;
  2184. Tu comida favorita es… ¡La pasta!&lt;br /&gt;
  2185. Serías capaz de insultar si… Dañan a una persona o a un animal en mi presencia.&lt;br /&gt;
  2186. Tu ciudad favorita es… ¡A Coruña!&lt;br /&gt;
  2187. Lo que te hace más feliz… El querer, en todas sus formas, maneras y colores.&lt;br /&gt;
  2188. Lo que más odias de este mundo… El odio y el decir adiós.&lt;br /&gt;
  2189. Una manía personal… Mordisquear un bolígrafo todo el tiempo.&lt;br /&gt;
  2190. ¿De qué te disfrazarías en una fiesta de disfraces?… ¡Harry Potter!&lt;br /&gt;
  2191. Ahora mismo estás leyendo… De qué hablo cuando hablo de escribir, de Murakami.&lt;br /&gt;
  2192. &lt;br /&gt;
  2193. Gracias por todo, Miriam, ha sido un placer enorme tenerte aquí en mundopalabras.es. ¡Gracias!&lt;br /&gt;
  2194. &lt;br /&gt;
  2195. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2196. &lt;br /&gt;
  2197. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  2198. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  2199. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/701885755179317362/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=701885755179317362&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/701885755179317362'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/701885755179317362'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2017/11/miriam-beizana-vigo-entrevista-de.html' title='Miriam Beizana Vigo: Entrevista de MundoPalabras'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgweMH3uckfT1eUzYhix-x_JXKFb0qnT_M71Ayl66KNhwAOL8VkXuf8smxmZ24ce6bTp90LWFlnI95xdSaVmIH8QYChoXO5Acn7r6PM7IBWgJfoMy62gDwxdNhHYuipKb9eGeIHrOfBho0/s72-c/Todas-las-horas-mueren-2.jpg%253Ffit%253D940%252C788" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-347759690465511152</id><published>2017-11-09T11:21:00.000-08:00</published><updated>2017-11-09T11:21:04.066-08:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Biografía Breve"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Escritora"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="MIRIAM BEIZANA VIGO"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="MIRIAM BEIZANA VIGO: Biografía"/><title type='text'>MIRIAM BEIZANA VIGO: Biografía</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  2200. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiivzilGOcv6DsGqONXt1wORDXTAeJej1QibDPoCs3eGYiBLOp_qZo8-qQkCEZcReRInB7cXq2iGgjNv1NTK5GRj5Hoh0vC5jH95zha8MUUrOhze1e5UB8rgNAO3HBnEU4mTM0gAuljP7o/s1600/miriam%252Bbeizana%252Blibros_tavernamasti.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;1080&quot; data-original-width=&quot;1080&quot; height=&quot;640&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiivzilGOcv6DsGqONXt1wORDXTAeJej1QibDPoCs3eGYiBLOp_qZo8-qQkCEZcReRInB7cXq2iGgjNv1NTK5GRj5Hoh0vC5jH95zha8MUUrOhze1e5UB8rgNAO3HBnEU4mTM0gAuljP7o/s640/miriam%252Bbeizana%252Blibros_tavernamasti.jpg&quot; width=&quot;639&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  2201. &lt;br /&gt;
  2202. Escribo desde mi más tierna edad y jamás he dejado de hacerlo. //  Por MIRIAM BEIZANA VIGO - Fuente: https://miriambeizana.com&lt;br /&gt;
  2203. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  2204. &lt;/div&gt;
  2205. &lt;br /&gt;
  2206. Nací en mi amada ciudad de A Coruña el 20 de agosto de 1990. En la actualidad, sigo residiendo en las cercanías donde me he desarrollado profesionalmente en la administración orientada al sector industrial.&lt;br /&gt;
  2207. &lt;br /&gt;
  2208. &lt;center&gt;
  2209. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  2212. &lt;br /&gt;
  2213. Mientras tanto, soy una ávida lectora. Me empapo de las letras de diferentes géneros literarios, estilos, autores y épocas, aunque he de decir que siento predilección por la novela de corte intimista e histórica.&lt;br /&gt;
  2214. &lt;br /&gt;
  2215. Escribo desde mi más tierna edad y jamás he dejado de hacerlo. Mi colección de relatos breves y novelas sin publicar es infinita. He cultivado el género fantástico, pero la madurez me ha hecho centrarme en historias y personajes que ahonden en los sentimientos del ser humano, tales como el amor, el miedo al paso del tiempo o el crecimiento personal. Adoro introducir elementos oníricos y poéticos en cualquier tipo de narrativa, aquellos que enriquecen y embellecen las letras.&lt;br /&gt;
  2216. &lt;br /&gt;
  2217. ✉ m.beizanavigo@gmail.com&lt;br /&gt;
  2218. &lt;br /&gt;
  2219. OBRAS PUBLICADAS&lt;br /&gt;
  2220. &lt;br /&gt;
  2221. Actualmente cuento con dos novelas autopublicadas mediante las plataformas KDP y Smashwords.&lt;br /&gt;
  2222. &lt;br /&gt;
  2223. Marafariña Libro Primero (Junio 2015)&lt;br /&gt;
  2224. Novela de ficción autobiográfica de 600 páginas de extensión. Se centra en la vida de una joven Testigo de Jehová que vive en el ambiente rural de la Galicia más profunda.&lt;br /&gt;
  2225. Sus temas centrales son la represión religiosa, la homosexualidad, el ser humano, la adolescencia, la Galicia rural y la naturaleza.&lt;br /&gt;
  2226. &lt;br /&gt;
  2227. Todas las horas mueren (Julio 2016)&lt;br /&gt;
  2228. Novela de ficción con corte ensayístico. Se trata de una obra breve (150 páginas) que cuenta la vida de Olivia Ochoa, una escritora en su edad anciana atrapada por los residuos de un tormentoso pasado.&lt;br /&gt;
  2229. Sus temas centrales son la vejez, el paso del tiempo, la muerte, la juventud perdida, el pasado, la dictadura y la literatura.&lt;br /&gt;
  2230. &lt;br /&gt;
  2231. PREMIOS LITERARIOS&lt;br /&gt;
  2232. &lt;br /&gt;
  2233. Relato El tren 2ª Finalista del XI Certamen Cuentos Interculturales (Melilla, 2017)&lt;br /&gt;
  2234. &lt;br /&gt;
  2235. PRÓLOGOS EN LOS QUE HE PARTICIPADO&lt;br /&gt;
  2236. &lt;br /&gt;
  2237. He tenido el gusto de escribir la introducción a obras literarias de otros compañeros tan sobresalientes como Joana Arteaga (Siete versos sueltos, colección de relatos) y Jesús Carnerero (El grito de los murciélagos, novela).&lt;br /&gt;
  2238. &lt;br /&gt;
  2239. RELATOS PUBLICADOS&lt;br /&gt;
  2240. &lt;br /&gt;
  2241. El peso de las lágrimas en el corazón (Antología “Personajes de Novela”, Ed. Playa de Ákaba, 2016)&lt;br /&gt;
  2242. &lt;br /&gt;
  2243. Ensayo sobre la fragilidad del amor (Antalogía “Cada día me gustas más”, Ed. HULEMS, 2016)&lt;br /&gt;
  2244. &lt;br /&gt;
  2245. INFLUENCIAS LITERARIAS&lt;br /&gt;
  2246. &lt;br /&gt;
  2247. Los nombres literarios que han influido con más fuerza en mis letras, y con los cuáles quiero identificar mi estilo e identidad son: Fannie Flagg, Virginia Wolf, Carmen Laforet, Rosa Montero y Ana María Matute.&lt;br /&gt;
  2248. &lt;br /&gt;
  2249. OTROS ASPECTOS DE INTERÉS&lt;br /&gt;
  2250. &lt;br /&gt;
  2251. Desde hace algunos años, me dedico a la labor de analizar y criticar algunas de las obras literarias que he leído a lo largo de todo este tiempo.&lt;br /&gt;
  2252. &lt;br /&gt;
  2253. El portal inaugural de tal actividad fue Las mentiras que escribí (miriambeizana.blogspost.com).&lt;br /&gt;
  2254. &lt;br /&gt;
  2255. Actualmente soy la creadora de un lugar web en el que, junto con un equipo, realizamos críticas y análisis literario exhaustivo. Se trata de A Librería (alibreria.com).&lt;br /&gt;
  2256. &lt;br /&gt;
  2257. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2258. &lt;br /&gt;
  2259. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  2260. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  2261. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/347759690465511152/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=347759690465511152&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/347759690465511152'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/347759690465511152'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2017/11/miriam-beizana-vigo-biografia.html' title='MIRIAM BEIZANA VIGO: Biografía'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiivzilGOcv6DsGqONXt1wORDXTAeJej1QibDPoCs3eGYiBLOp_qZo8-qQkCEZcReRInB7cXq2iGgjNv1NTK5GRj5Hoh0vC5jH95zha8MUUrOhze1e5UB8rgNAO3HBnEU4mTM0gAuljP7o/s72-c/miriam%252Bbeizana%252Blibros_tavernamasti.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-396717920174791042</id><published>2017-11-02T11:17:00.002-07:00</published><updated>2017-11-02T11:17:14.539-07:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="A Modo de Taller"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="El verso la estrofa y el poema"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Poesía"/><title type='text'>El verso, la estrofa y el poema</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  2262. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7c4EyrwOVT7uwGQIRVXZIpGZaS9d5dcS_sV68NMyie27_WiLmDthwsJuyNj8xdvo-zqUToE8TmFhgBa9NBeKIqHkFGckG5D44mKNWmTxRqNGehPf-8kwWRaP0QKuFMd0BOMh5Eeay5EQ/s1600/Becquer_glorieta-300x300.png&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;300&quot; data-original-width=&quot;300&quot; height=&quot;640&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7c4EyrwOVT7uwGQIRVXZIpGZaS9d5dcS_sV68NMyie27_WiLmDthwsJuyNj8xdvo-zqUToE8TmFhgBa9NBeKIqHkFGckG5D44mKNWmTxRqNGehPf-8kwWRaP0QKuFMd0BOMh5Eeay5EQ/s640/Becquer_glorieta-300x300.png&quot; width=&quot;640&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  2263. &lt;br /&gt;
  2264. Los básicos de una poesía // Fuente: https://www.mundopalabras.es&lt;br /&gt;
  2265. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  2266. &lt;/div&gt;
  2267. &lt;br /&gt;
  2268. Hoy hablaremos de poesía desde un punto de vista teórico, concretamente de las definiciones de poema, verso y estrofa. Y para ello vamos a emplear este poema de Gustavo Adolfo Bécquer titulado Yo sé un himno gigante y extraño.&lt;br /&gt;
  2269. &lt;br /&gt;
  2270. &lt;center&gt;
  2271. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  2273. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  2274. &lt;br /&gt;
  2275. &lt;i&gt;Yo sé un himno gigante y extraño&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2276. &lt;i&gt;que anuncia en la noche del alma una aurora,&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2277. &lt;i&gt;y estas páginas son de ese himno&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2278. &lt;i&gt;cadencias que el aire dilata en las sombras.&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2279. &lt;i&gt;&lt;br /&gt;&lt;/i&gt;
  2280. &lt;i&gt;Yo quisiera escribirle, del hombre&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2281. &lt;i&gt;domando el rebelde, mezquino idioma,&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2282. &lt;i&gt;con palabras que fuesen a un tiempo&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2283. &lt;i&gt;suspiros y risas, colores y notas.&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2284. &lt;i&gt;&lt;br /&gt;&lt;/i&gt;
  2285. &lt;i&gt;Pero en vano es luchar, que no hay cifra&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2286. &lt;i&gt;capaz de encerrarle; y apenas, ¡oh, hermosa!,&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2287. &lt;i&gt;si, teniendo en mis manos las tuyas,&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2288. &lt;i&gt;pudiera, al oído, cantártelo a solas.&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2289. &lt;br /&gt;
  2290. &lt;br /&gt;
  2291. &lt;ul&gt;
  2292. &lt;li&gt;&lt;b&gt;¿Qué es un poema?&lt;/b&gt;&lt;/li&gt;
  2293. &lt;/ul&gt;
  2294. &lt;br /&gt;
  2295. Es toda composición poética que esté formada por versos.&lt;br /&gt;
  2296. &lt;br /&gt;
  2297. &lt;br /&gt;
  2298. &lt;ul&gt;
  2299. &lt;li&gt;&lt;b&gt;¿Qué es el verso?&lt;/b&gt;&lt;/li&gt;
  2300. &lt;/ul&gt;
  2301. &lt;br /&gt;
  2302. Es cada línea de un poema. El poema anterior tiene 12 versos.&lt;br /&gt;
  2303. &lt;br /&gt;
  2304. &lt;br /&gt;
  2305. &lt;ul&gt;
  2306. &lt;li&gt;&lt;b&gt;¿Qué es la estrofa?&lt;/b&gt;&lt;/li&gt;
  2307. &lt;/ul&gt;
  2308. &lt;br /&gt;
  2309. Es un conjunto de versos relacionados por la medida y la rima o la estructura del tema. En el ejemplo hay tres estrofas de 4 versos cada una. Esto es porque que en el verso libre la diferenciación de estrofas no se aprecia por la métrica ni por la rima, que ya no son constantes ni regulares. Y se dividen según considera el autor, por la estructura en la que organiza el tema.&lt;br /&gt;
  2310. &lt;br /&gt;
  2311. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2312. &lt;br /&gt;
  2313. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  2314. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  2315. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/396717920174791042/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=396717920174791042&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/396717920174791042'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/396717920174791042'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2017/11/el-verso-la-estrofa-y-el-poema.html' title='El verso, la estrofa y el poema'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7c4EyrwOVT7uwGQIRVXZIpGZaS9d5dcS_sV68NMyie27_WiLmDthwsJuyNj8xdvo-zqUToE8TmFhgBa9NBeKIqHkFGckG5D44mKNWmTxRqNGehPf-8kwWRaP0QKuFMd0BOMh5Eeay5EQ/s72-c/Becquer_glorieta-300x300.png" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry><entry><id>tag:blogger.com,1999:blog-2164088480448009540.post-4858164707015837335</id><published>2017-10-23T11:33:00.000-07:00</published><updated>2017-10-23T11:33:11.468-07:00</updated><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="7mo Encuentro de Poetas en Cuba “La Isla en Versos”"/><category scheme="http://www.blogger.com/atom/ns#" term="Convocatoria"/><title type='text'>7mo Encuentro de Poetas en Cuba “La Isla en Versos”</title><content type='html'>&lt;div class=&quot;separator&quot; style=&quot;clear: both; text-align: center;&quot;&gt;
  2316. &lt;a href=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzGVj5oDd5IwxxMzlDSci4sRVkIkVwUk5aeh4EW-bqheX4u4iFC1UIP_OIa71wv1leNDb34mApdte-LuAJ0iT_RiH2HwW28VURQUfByoGjm0xbZIWBw-1a_a2u9OsOJoHO9BbEY-Y2Cyk/s1600/Convocatoria.jpg&quot; imageanchor=&quot;1&quot; style=&quot;margin-left: 1em; margin-right: 1em;&quot;&gt;&lt;img border=&quot;0&quot; data-original-height=&quot;1600&quot; data-original-width=&quot;1242&quot; height=&quot;640&quot; src=&quot;https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzGVj5oDd5IwxxMzlDSci4sRVkIkVwUk5aeh4EW-bqheX4u4iFC1UIP_OIa71wv1leNDb34mApdte-LuAJ0iT_RiH2HwW28VURQUfByoGjm0xbZIWBw-1a_a2u9OsOJoHO9BbEY-Y2Cyk/s640/Convocatoria.jpg&quot; width=&quot;495&quot; /&gt;&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
  2317. &lt;div style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;
  2318. &lt;b&gt;&lt;br /&gt;&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
  2319. &lt;div style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;
  2320. &lt;b&gt;Del 30 de abril al 9 de mayo de 2018&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
  2321. &lt;div style=&quot;border-top: 4px dotted #a52615; height: 20px; margin-top: 20px;&quot;&gt;
  2322. &lt;/div&gt;
  2323. &lt;br /&gt;
  2324. &lt;b&gt;Convocatoria&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
  2325. &lt;br /&gt;
  2326. El 7mo Encuentro de Poetas en Cuba “La Isla en Versos” es el Festival Internacional de Poesía  de  la  XXV  Edición  de  las  Romerías  de  Mayo.  Auspiciado  por  la  Casa  de Iberoamérica, el Centro Provincial del Libro en Holguín, la Asociación Hermanos Saíz y la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba de cada ciudad que nos acoge en un peregrinaje por las ciudades de La Habana, Sancti Spíritus, Holguín, Guantánamo y Santiago  de  Cuba  realizando  más  de  15  actividades  literarias  y  varias  visitas  a instituciones de interés histórico, cultural y recreativas.&lt;br /&gt;
  2327. &lt;br /&gt;
  2328. &lt;center&gt;
  2329. &lt;script async=&quot;&quot; src=&quot;//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js&quot;&gt;&lt;/script&gt; &lt;!-- antologiaenlarevista_main_Blog1_468x60_as --&gt; &lt;ins class=&quot;adsbygoogle&quot; data-ad-client=&quot;ca-pub-9138291666250063&quot; data-ad-slot=&quot;4236524935&quot; style=&quot;display: inline-block; height: 60px; width: 468px;&quot;&gt;&lt;/ins&gt; &lt;script&gt;
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  2331. &lt;/script&gt;&lt;/center&gt;
  2332. &lt;br /&gt;
  2333. Evento que se realiza desde el año 2012 con poetas internacionales y cubanos, sumando ciudades por su historia y cultura, defendida por varias generaciones de intelectuales y artistas; cómplices junto a sus organizaciones, instituciones y editoriales, intercambiando lecturas poéticas, encuentros con editoriales, escritores, presentaciones de libros, espectáculos, actividades infantiles, conciertos, ponencias, visitas a universidades, exposiciones de arte y otras iniciativas. Travesía se iniciará y culminará en La Habana, viajaremos a la ciudad de Sancti Spíritus Sancti Spíritus fundada en 1514 como primera parada antes de  seguir rumbo a Holguín en Romerías de Mayo, Capital del Arte Joven por estos  días,  en  la  ciudad  de  Guantánamo  compartiremos  junto  a  jóvenes  artistas, visitaremos el Cementerio de Santa Ifigenia donde reposan los restos del poeta José Martí y clausuraremos en La Habana, donde haremos una cantata al mar. Las principales acciones quedarán plasmadas en nuestras redes sociales, en los proyectos nacientes de nuestros intercambios y las relaciones internacionales que refrescan cada encuentro.&lt;br /&gt;
  2334. &lt;br /&gt;
  2335. &lt;br /&gt;
  2336. Te invitamos a que seas parte del 7mo  Encuentro de Poetas en Cuba “La Isla en Versos” con tu participación y promoción de nuestro evento en los diferentes soportes y tu círculo de escritores y artistas para que seas parte activa del momento auténtico y de inspiración, donde el arte y la literatura crece en su más amplia significación. Las diferencias humanas no son un obstáculo para las palabras nacidas del respeto, la amistad y solidaridad. Vive la  experiencia  en  una  nación  llena  de  nuevos  caminos  sin  olvidar  las  huellas  de  su historia. Se parte de ella.&lt;br /&gt;
  2337. 7mo Encuentro de Poetas en Cuba&lt;br /&gt;
  2338. “La Isla en Versos”&lt;br /&gt;
  2339. &lt;br /&gt;
  2340. 7mo ENCUENTRO DE POETAS EN CUBA&lt;br /&gt;
  2341. “LA ISLA EN VERSOS”&lt;br /&gt;
  2342. &lt;br /&gt;
  2343. Para mayor información acceda a los siguientes: &lt;br /&gt;
  2344. &lt;br /&gt;
  2345. DOCUMENTOS ADJUNTOS&lt;br /&gt;
  2346. &lt;a href=&quot;https://drive.google.com/open?id=0B2uQFctAfFh5VV8zV2xDNGEtYms&quot;&gt;https://drive.google.com/open?id=0B2uQFctAfFh5VV8zV2xDNGEtYms&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  2347. &lt;a href=&quot;https://drive.google.com/open?id=0B2uQFctAfFh5dFlkeUpyaERyaHc&quot;&gt;https://drive.google.com/open?id=0B2uQFctAfFh5dFlkeUpyaERyaHc&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  2348. &lt;a href=&quot;https://drive.google.com/open?id=0B2uQFctAfFh5Uk5UTXNHTXlfM1k&quot;&gt;https://drive.google.com/open?id=0B2uQFctAfFh5Uk5UTXNHTXlfM1k&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
  2349. &lt;br /&gt;
  2350. &lt;b&gt;&lt;i&gt;&lt;u&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Para contactarnos&lt;/span&gt;&lt;/u&gt;&lt;/i&gt;&lt;/b&gt;:&amp;nbsp;&lt;i&gt;escobarlarevistadigital@gmail.com&lt;/i&gt;&lt;br /&gt;
  2351. &lt;br /&gt;
  2352. &lt;div style=&quot;text-align: right;&quot;&gt;
  2353. &lt;i&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;color: #e06666;&quot;&gt;Antología en La Revista&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/i&gt;&lt;/div&gt;
  2354. </content><link rel='replies' type='application/atom+xml' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/feeds/4858164707015837335/comments/default' title='Enviar comentarios'/><link rel='replies' type='text/html' href='http://www.blogger.com/comment.g?blogID=2164088480448009540&amp;postID=4858164707015837335&amp;isPopup=true' title='0 comentarios'/><link rel='edit' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/4858164707015837335'/><link rel='self' type='application/atom+xml' href='http://www.blogger.com/feeds/2164088480448009540/posts/default/4858164707015837335'/><link rel='alternate' type='text/html' href='http://antologiaenlarevista.blogspot.com/2017/10/7mo-encuentro-de-poetas-en-cuba-la-isla.html' title='7mo Encuentro de Poetas en Cuba “La Isla en Versos”'/><author><name>Silvia Giordano</name><uri>http://www.blogger.com/profile/01608729272168281998</uri><email>noreply@blogger.com</email><gd:image rel='http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail' width='16' height='16' src='https://img1.blogblog.com/img/b16-rounded.gif'/></author><media:thumbnail xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/" url="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzGVj5oDd5IwxxMzlDSci4sRVkIkVwUk5aeh4EW-bqheX4u4iFC1UIP_OIa71wv1leNDb34mApdte-LuAJ0iT_RiH2HwW28VURQUfByoGjm0xbZIWBw-1a_a2u9OsOJoHO9BbEY-Y2Cyk/s72-c/Convocatoria.jpg" height="72" width="72"/><thr:total>0</thr:total></entry></feed>

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